IO G0RR£SF09DANCE LITTÉRAIRE

lui de la comédie. M. Gresset a profité de l'occasion : sa prose n'est pas aussi élégante que ses vers; il est même fort singulier que ce poète si charmant ait en prose une diction si peu harmonieuse ; mais vous en êtes dédommagé par les choses. M. Gresset prêche partout Molière. On peut dire de ce génie sublime ce que Quintilien dit de Ci|^ron(i): «Celui à qui Molière fera grand plaisir peut se croire fort avancé. » Vous trouverez dans ce morceau de M. Gresset beaucoup de réflexions excellentes et même neuves.

En attendant que M. Hume puisse être conpu par une traduction plus lisible que celle que M. l'abbé Le Blanc a jugé à propos d'en donner, il sera bon de faire quelques observations sur cet homme aujourd'hui trèscélèbre en Angleterre. Malgré le bruit qu'il fait dans sa patrie et la réputation qu'il commence à avoir en France , il ne parait pas être un homme de la première force; son style, autant f|u'ii est permis aux étrangers d'en juger, parait plat, il ne devient supportable que par les choses. Je me trompe, ou ses compatriotes doivent lui reprocher son goût décidé pour les Français, et ceux-ci n'en doivent pas être trop flattés , parce qu'il ne les voit pas par les cotés les plus estimables. A l'entendre parler, la politesse est la première des vertus, et l'homme poli est au-dessus de tout. Avec cela M. Hume a des idées si rétrécies de cette politesse , qu'il' la Confond presque tout-à-fait avec les manières £*ançaises, et qu'à son gré Cicéron, les Scipion , tous les Romains de la première classe, n'étaient que des rustresi Voilà l'idée d'un denses discours oîi il y a cependant le plus de choses neuves et même heureuses.

(x) IlU seprofessisse sciai, eut Cicero valdè placebiL Qoiitt. , lib. X, cap. i.

I* NOVEMBRE I754« ^11

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NOVEMBRE

Paris , i«r norembre 1754»

Le$ Comédiens Français ont donné avant leur départ pour Fontainebleau quelques représentations du Cbmplaisanty coihédie en prose et en cinq actes , remise au théâtre. Je ne sais si cette pièce a eu beaucoup de succès dan$ la nouveauté il y a vingt an$(i). M. de Pont-de» Vesle^ qui en est l'auteur , est connu à Paris pour un homme de beaucoup d'esprit^ qui a toujours vécu dans le grand monde et dans la meilleure compagnie. Ses chansons, se9 parodies ont une grande célébrité, et Ton voit toujours avec plaisir sa petite comédie du Fat puni ^ dont le sujet est tiré du Gascon puni de La Fontaine , et habillée avec la décence qu'exigent le théâtre et la représentation publique. S'il ne fallait que de l'esprit pour faire une bonne comédie, le Complaisant serait une pièce excellente; mais il n^appat*tient pas à l'esprit, s'il est permis de parler ainsi , de se placer sur le théâtre , sa place est dans le parterre; c'est à lui à apprécier les ouvrages du génie et les efforts du'talenti Ainsi vous trouverez que cette pièce est très-bien écrite , que les caractères sont bien soutenus, que les situations y sont fort variées et bien contrastées, que le dialogue est rempli de finesses

{i)te Complaisant, attribué à DeUunay et à plusieurs autres auteurs, mais dont Pont-de-Vesle est bien le véritable , fut joué avec succès , pour la première fois, le 29 décembre 1733, et interrompu" à la quatrième représentation par^ indisposition de Poisson. Elle fut reprise le 2 mars 17 34 , et accueillie avec fa» veur; la refirise dont parle Grimm est du a 4 septembre 1754.

a 13 CORRESPOlTDJkNCE LITTÉRAIRE ^

et de plaisanteries du meilleur ton du inonde y et malgré tous ces avantages la pièce est froide et mauvaise. Cest que l'esprit avec tous ses prestiges ne peut prendre la place du génie un instant, sans marquer l'espace immense qui l'en sépare; et j'aimerais mieux avoir fait la scène du fagotier dans le Médecin malgré lui, ou telle scène de VuÉi^ocaù Patelin^ que cinquante pièces comme le Complaisant... On dit au reste que M. de Pont-de-Yeslea joué, dans cette comédie, la société dans laquelle il vivait alors^ et que c'est M. le président Hénault qu'il a voulu rendre par le personnage de .son Complaisant... Voyons maintenant les observations les plus importantes à faire sur cette pièce. Premièrement, elle est mal intitulée, ou, si vous aimez mieux, le caractère et le rôle du héros de la comédie sont manques. Le Complaisant n'est pas complaisant; c'est un homme sans caractère, qui, n'ayant aucun goût, aucune opinion, aucun avis à lui, est toujours de celui de tout le monde. Pour faire sortir ce caractère mal conçu, l'auteur ne sait d'autre secret que de le mettre en opposition avec beaucoup d'autres personnages, ou plutôt de contraster ces différens personnages entre eux, afin que son Complaisant puisse être de l'avis de beaucoup de monde. Damis ( c'est le nom du Complaisant) aime une jeune personne dont le père, fort grave et fort triste, n'est occupé que d'un procès qu'il perd dans le cours de la pièce , et dont la mère, gaie jusqu'à la folie, ne veut que danser, chanter et rire. Pour la fille, elle n'a point de caractère non plus que Cléante, son oncle, qui n'est là que pour faire remarquer la complaisance déplacée de Damis. Un autre parent de cette famille a le défaut contraire : il n'est jamais de l'avis de personne; il dispute sur tout, et fournit une scène assez plaisante avec

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le Complaisant. Malgré tous ces personnages, et .sans compter la soubrette^ un marquis petit-maître, et un certain Éraste , rival de Damis , il n'y a proprement point d'intrigue dans cette pièce; et , après beaucoup de scènes contrastées où Damis est toujours de l'avis de celui qui parle , il finit par perdre sa maîtresse sans en être plus malheureux. Je ne connais point d'écueil plus dangereux pour un auteur que l'ai^t de contraster. C'est, cet art, dont il est,, je crois, impossible d'enseigner la théorie et les principes , qui vous met dans l'instant , et par un sentiment vif et prompt, au fait du génie ou de l'incapacité d'un poète etd'un peintre. C'est lui qui marque le plus évidemment la distance de l'homme d'esprit à l'homme de génie. Conif>arez le Complaisant à quelque pièce de Molière, et voyez combien le contraste est puéril dans la première de ces pièces, et combien il est savant et heureux dans les autres. C'est que le sublime Molière, à l'exemple de la nature son modèle, savait créer comme elle. La nature, quoique toujours simple, a cependant ses contrastes; mais qu'ils sont fins, que leurs nuances sont délicates, que leurs couleurs sont savamment fondues , s'il est permis de parler ainsi, et que l'artiste ordinaire est loin de saisir ses jointures si déliées, si difficiles à apercevoir, par lesquelles tout se tient dans la nature sans se heurter, et forme l'ensemble à la fois si varié et si simple... Autre grand défaut du Complaisant y c'est qu'il n'y a nulle entente dans le dialogue; il est vif, animé, élégant, coupé ^ si vous voulez, mais il n'est pas dialogue... Voilà cependant un caractère très-comique en lui-même, et qui n'avait été traité par aucun de nos grands maîtres. Il est original , et n'a rien de ressemblant avec aucun autre. Un homme animé par quelque étincelle du génie de Mo-

2l4 COER£SPONI>AlîG£ LITTi^RAIRE ,

lière, fera du CompleusaHt.Moie pièce à mettre à cote du Misanthrope. Pour cet efGet, lam d'en faire un homme sans caractère, il faudrait lui en donner un très*décîdé^ et le &ire consentir par faiblesse ^ c'est-à-dire par complaisance, aux choses le plus opposées à ses ¥ues, à ses goûts et à ses passions, mais si adroitement que les autres personnages de la pièce ne s'aperçu^^mt jamais de cette complaisance, qu'ils cmssei^t le Complaisant dans leurs senjtimens de la meilleure foi du monde ; qu'il passât même pour dure et raide , incapable de se plier aux volontés des autres, et qu'il n^y eût que le parterre dans la confir dence des sacrifices qu'il ferait perpétuellement , dans le cours de la pièce,' aux goûts, aux passions, aux caprices des autres, sans autre profit que celui d'enrager tout bas, et de gâter toutes les affaires sans obliger personne. Je crois que ce caractère, pris et traité de cette façon, ferait une des plus plaisantes pièces et du meilleur comicpe qu'il j ait au théâtre. Qu'on ne vienne donc plus nous dire que Molière a tout fait, qu'il a tout pris, qu'il n'a rien laissé pour la postérité... Viens éclairer quelqu'un d'entre nous de ton céleste (lambeau , o nature avare de grands hommçs^ et les sujets ne nous manqueront pas !

Les Comédiens Français ont joué à la cour pendant le voyage de Fontainebleau, avec beaucoup de succès. Us ont donné les TroyenneSj tragédie de M. de Château^ brun, dont j'ai eii l'honneur de vous rendre compte eîi son temps (i) : elle doit être reprise ici au retour de Fontainebleau. Si un auteur est en droit de juger de la l^pnté de sa pièce par les effets qu'elle produit, M^ de Châteaubrun doit regarder comme une anecdote précieuse qui&

(i) Lettre du i5 mars précédent.

, 1 5 NOVEMBRE 1754. 2ï5

madame de Pompadour s'est trouvée mal , à la sœne d'Hecube et de Polixène. Cette situation, vraiment tFàr gique, renouvelait te souvenir de la perte de mademoiselle Alexandrine, sa fille unique. uimalazûrHej tragédie de M. le marquis de Ximenès^ a eu rhonneur aussi d'être représentée à la cour. Madame la duchesse de Luïjeihbourgaditàcesujet: Quoil toujours du PierreXimenès^ et jamais dmPierre Corneille !

Par ^9 , i5 Doyembrç 17^4*

Le lendemain et surlen.demain de la Saint-Martin, l'Académie rayale des Inscriptions. et BellesrLettrc^i ot rAcadémie. royale des Sciences ont tenu chacune. sa séance publique , selon l'usage. Ges assemblées sont de$itinées aux éloges des académiciens décédés dans le ccmrs du semestre, et à la lei^ure de quelques mémoires ptsu amusans, souvent peu instructifs. C'est l'ennui qui y préside ordinairement : on dirait que le secrétaire de l'Académie, qui fait les éloges, est à ses gages, et il est rare que quelque bon mémoire nous tire de la léthargie que ces séances ne manquent jamais de causer. Ainsi je me garderai bien de vous en entretenir long«temps, de|)eur que le puissant et subtil dieu de l'ennui ne vienne étendre son empire jusqu'à ces feuilles. Il n'y a que le mémoire de M. le comte de Caylus , lu à* l'Académie des Inscriptions , qui ait fait grand plaisir au public, et qui mérite de notre part une attention particulière... Quelques précieuse que soit l'invention dé peindre à l'huile, on né saurait se dissimuler que le luisant que ce fluide donne aux tableaux ne soit une chose fort désagréable. Tqut le monde est d'accord que le pastel est presque indigne d'être manié par un grand peintre. Ces deux manières étaient incon-

ai6 GORRESPONDÂNGE LITTÉRAIRT:,

nues aux anciens y et l'opmion commune est que leur façon de peindre était à peu près semblable à notre manière de peindre en émaiL II y a un passage de Pline qui nous apprend en termes clairs que les anciens peignaient avec de la cire. C'est ce secret qui a fixé l'attention de M. le comte de Caylus, et qui a été l'objet de ses méditations et de ses expériences. Après beaucoup d'essais il est parvenu à substituer la cire à l'huile y et oiest ce succès heureux qu'il nous annonce dans son mémoire; mais c'était peu que de nous l'annoncer^ il fallait nous en donner des preuves. Aussi M. de Cajlus a-t41 fait exposer un tableau peint à La cire y conformément à sa méthode. Ce tableau est de M. Yien, jeune artiste qui , de retour de son voyage d'Italie , a exposé au salon de l'annce passée deux ou trois tableaux d'histoire qui ont fait concevoir de grandes espérances de son talent. Il faut espérer que ce peintre conservera précieusement ce ton de couleur, ce grand goût de composition pittoresque qu'il a rapporté de la patrie des arts, et qu'il He sera pas dans le cas de tant de nos peintres, qui, deux ou trois ans après leur retour de Rome , ont déjà oublié le grand goût, la vérité de la couleur , l'énergie du pinceau <ie leurs maîtres, et donnent dans le maniéré et dans un faux coloris, insupportable aux yeux les moins délicats... Le tableau fait par M. Vien d'après les idées de M. de Caylus représente un buste de Minerve habillée , et le casque sur la tête. Il est peint sur bois , mais M. de Caylus ne désespère pas d'avoir le même succès sur la toile. Le coloris de ce tableau a une douceur et un éclat singuliers. Il y a des gens qui prétendent que cette manière approche beaucoup, pour l'effet , de celle de peindre en détrempe; mais cela ne m'a point frappé ainsi : il est vrai que je n'ai

1 5 NOVEaiBRE I 7 54. Î2 1 7

vu le tableau qu'à la lumière. Quoi qu'il en soit, cette découverte est toujours précieuse , et quand même cette manière de peindre aurait encore des inconvéniens, il ne faut point douter qu'elle ne soit dans peu portée à un haut degré de perfection par les essais réitérés des artistes. Le plus difficile est de faire les premiers pas , et d'ouvrir une carrière. En y marchant d'un pied assuré, vous écartez bientôt les petits obstacles qui voudraient vous embarrasser. £n attendant que M. le comte dé Caylus publie son secret, ce que vraisemblablement il ne tardera pas à faire, s'il était permis de hasarder quelques conjectures, et de juger, suivant le proverbe, des couleurs en aveugle , je ferais deux observations sur la manière de peindre à la cire : la première , c'est que quoique M. de Caylus nous assure le contraire , elle doit être peu durable. La poussière et la chaleur doivent être de dangereuses ennemies pour cçs tableaux. La commodité de les plier et de les rouler &ans risque, rien n'est en comparaison de cet inconvénient. Seconde observation : cette manière de peindre doit être pénible. Il faut sans doute un certain degré de chaleur à la cire, pour la mêler avec les couleurs. Cette pratique doit être embarrassante et même déplaisante; or, il n'y a rien de si dangereux que de gêner l'artiste par des procédés et des manœuvres difficiles; son génie en est ordinairement refroidi , et ce précieux , cette hardiesse qu'il faut pour faire de grandes et belles choses, se perd dans l'ennui et la difficulté d'une exécution pénible.

Tableau nouveau.

M. Carie Vanloo a fait pour le cabinet de madame Geoffrin, un tableau qui a réuni les suffrages de tous les

âl8 CORtl£$PONl>AirC£ LITTSRAlRE,

connaisseurs , et qui est regardé comme 1er méillieur! ou* vrage fue nous ayons du pinceau de ce peiiHi^« Ce tableau ordonné par madame Geoifrin, et exécMté ^oust s^ yeux y représente une Comtesse .flamande ,. veuve / qui tient un papier de musique 9 et qui chante. ]>errière son fruteuil on voit la soubrette qui l'accompagne de la guitare ; à côté d'elle on voit sa fille qui tient le bras, gauche de sa mère dans les siens. Devant ta comtesse ypus voye^ son amant qui arrive ; elle fixe sur lui les plus.béauiL yeux du monde , et on voit le papiçr de musique lui échapper de la main. Les draperies sont du !plu& grand goût. L'ardiitecture du fond est de la plus grande beauté. Dessin , coloris , composition 9 tout concourt à faire de ce t^leau un morceau admirable.

L'opéra languedocien qu'on a joué. à Fontainebleau devant le roi, est, dans les arts, un de ees phénomènes singuliers qu'il ne faut pas laisser échapper^ Il a pour dtre : Daphnis el^ Alcimadure j pastq^le languedocienne. (i);.et ce même titre nous apprend que M. ]V|pndonvilie , maître de musique de la diapelle dû roi , est l'auteur des proies et de 1» musique dç cet opéjra. U y a cependant des gens qui prétendent que cet opéra est ancien , et fort connu dans le pays » sous, le nom de V Opéra de Frontignan. En réunissant leç différens avis, il parait toujours vraisemblable que M. Mondonville a arrangé les paroles à sa façon , et qu'à peu de chose près il peut s'en dire l'auteur. Pour la musique , on convient, ce me semble assez , qu'elle est pillée des différens inter-

(i) La première représentatiou de cet opéra fut donnée pour la cour>à Fontainebleau, le 29 octobre 1754. Il parut ensuite sur k théâtre de rÀcadéoiie royale dé Musique» le 29 décembre.

I 5 NOVEMBRE 1754* ^ig

mèdes italiens qu'on a représaités ici pendant un an et demi, et que le reste consiste dans des airs que tout 1^ monde , en Languedoc, sait par cœur. Quoi qu'il en soit^ rauteur est ne dans ces climats^ les acteurs, mademoi^ Belle Fel , Jeliotte et la Tour , sont aussi de ces province^ *, en sorte que i^ous pouvions fort bien nous croire trans* portëà sur les rives de la Garonne. Voici l'idée de cette pastorale : Daphnis est amoureux d'Alcimadure , petite bergère singulièrement altachée à sa liberté. Elle a un frère Jeannet , qui est dans les intérêts de Daphnis. Dans le premier acte , Dapfanis fait sa déclaration qui est fort mal reçue. Il amène des danseurs , pour donner une fSte à sa maîtresse suivant la coutume de l'Opéra de Paris ; car en Languedoc, Daphnis n'aurait pas été si maladroit, et amoureux comme il est , il n'aurait pas employé son temps h faire voir des danses à sa maîtresse, lorsqu'il avait tant d'autres choses à dire et à faire. Dans le second acte , on est aux trousses d'un loup qui ravage la campagne. Alcimadure court le plus grand danger, elle est poursuivie par cet animal féroce, mais vous devinez bien que le courage et le bonheur* de Daphnis la sauveront. Yoilà précisément ce qui arrive , sans que les afiaives dç son coeur aillent mieux : Alcimadure est inflexible^ Ce n'est qu'au troisième acte, quand on vient lui dtreq^e Daphnie s'est tué de désespoir, qu'elle trahit son cœur, et que son amour se montre avec d'autant plus de violence, qu'il est accompagné de remords. Malheureuse b^gère, il n'est plus temps.... Cependant, vou$ jugez bien que Jeannet en a menti, que Daphnis n'est pa$ mort, et qu^il réparait au moment qn*il faut pour consoler Alcimadure, et pour obtenir l'aveu si doux et si dé^é qui le rend à jamais heureux, et qui finit la pièce après un diverjtissement. Il

!^20 GORRESPONDAirCE LITTERAIRE^

ne manquait à ce poème, pour être bien joli , que d'être plus setréy et réduit en un acte. Le sujet n'en est pas merveilleux ni neuf; mais Tamour a tant de droit sur nous 9 les amans nous intéressent naturellement si fort, que y pour peu que leurs poètes sachent le langage du sentiment y ils sont toujours sûrs de nous plaire.

On a mis à la tête de cette pastorale un prologue en français 9 dans lequel Isaure propose des prix à qui chantera les amours de Daphnis et d'Alcîmadure. Clémence Isaure est le nom de la dame qui institua jadis les jeux floraux de Toulouse , et qui en fonda les prix... Mais Isaure parle français^ écoutons plutôt ce que nous dira •Alcimadure, elle nous parle la langue du bon Henri IV, et cela seul, doit éveiller tous les cœurs français et tous les honnêtes gens. Si Henri lY eût eu la fantaisie de transporter la capitale dans sa patrie , et de donner à Paris un ciel toujours pur et serein j un climat doux qui inspire la gaieté et le bonheur, le patois qu'on parle dans les provinces méridionales du royaume serait devenu la langue de la nation , et le gascon aurait été le langage des Corneille, des Racine et des Voltaire. Aurionsruous gagné ou perdu à ce changement immense qui aurait bouleversé toute la langue? Voilà une question susceptible. d'une grande discussion , mais aussi dangereuse à traiter que celle de la musique. L'empire du préjugé et de la prévention est une étrange chose: je suis encore à concevoir d'où il peut tirer ses forces, qui sont cachées quelquefois, mais qoi ne diminuent jamais. Comment est-il possible qu'on sac]ie mauvais gré a un homme d'avoir dit son opinion , et de l'avoir appuyée de son mieux... Il y a cependant mille matières dont il serait dangereux de dire au vrai ce qu'on en pense. Mais au tribunal de la raison,

l5 NOVEMBRE l'J^l^. 221

la yérîté a toujours raison y et l'erreur n'est pas un crime , c'est une erreur à réformer et rien de plus. Je dirai donc franchement ce que je pense de la langue française , et j'userai du privilège qu'ont ces feuilles , de ne respecter que la vérité et la justice. Ce qui pourra en arriver de pire, c'est de me tromper, mal qui n'est pas sans remède. Quand on n'a que la vérité en vue, on est presque sûr de revenir de ses erreurs... M. Rousseau, dans sa Lettre sur la Musique , entreprit de nous démontrer que la langue française n'était nullement musicale, c'est-à-dire QuUement propre à être mise en musiipe, ou à être chantée. S'il avait traité cette question avec plus de soin , plus de détails , plus de clarté , comme il en était bien capable , et surtout avec moins d'humeur, comme il n'en était pas^ peut-être, capable, il n'aurait offensé per-r sonne , et il aurait convaincu tout le monde. La langue française est-elle plus propre à la poésie ? L'àbbé Du Bos, dans son excellent ouvrage sur la peinture et la poésie( i ), nous assure que non. Il fait un parallèle de sa langue avec celle des Romains , auquel il n'y a point de réplique, et qu'on pourrait rendre bien plus général et plus étendu. D'ailleurs, par la même raison que la langue française n'est pas musicale , elle ne saurait être poétique. Comment une langue timide qui ne se permet presque point d'inversion , qui marche toujours d'un pas égal et uniforme, pourrait-elle convenir à ces cerveaux déréglés, que nous appelons poètes et musiciens?... Mais, dit-on, c'est du moins la langue des sages et des philosophes. La raison et la sagesse aiment à parler français; la clarté, la prédsion, l'énergie, font le mérite de cette langue....

(i) Réflexions critiques sur la Poésie et sur la Peinture.

aaa CORREftPOITDANCB LITTSaxIRE,

Soyons de bonne foi y et disons que ces attributs font le mérité des ëcrivains français, mais nuUem^t de leur langue. Cette langue est naturellement embarrassée ; la difificulté seule des relatifs , des équiyocpies qu'on fiùt à diaque ligne , prouvent la vérité de ce que j'avance. H ne faui donc pas mettre sur le compte de ia langue ce qui est le mérite de ceux qui la parlent Descartes a porté la clarté et la précision dans les esprits , mais il n'a pu changer la langue. De même les Français ont eu de grands génies pour la poésie, sans que leur langue soit poétique; et par la mên» raison, je soutiendrais contre M. Rous-* seau que les Français pourraient avoir des musiciens sublimes, quoique leur langue né soit point musicale. S'il est juste, surtout, de juger du mérite par les difficultés qu'il y a à vaincre , on peut dire en général que ies Français ont besoin de plus de génie et de plus de talent pour réussir dans leur langue, et que les génies qui ont excellé parmi eux, en grand nombre, en sont plus admirables. Voilà de quoi faire un long traité , et la matière en vaut bien la peine. Qu'on compare le génie , la hardiesse, la simplicité, la flexibilité, l'expression de la langue italienne , avec la timidité , le maniéré , l'uniformité et la sévérité des règles de la langue lErançaise, on n'est pas étonné que les Italiens aient eu des Tasse, des Ârioste , mais on est surpris de trouver des Corneille et des Radne en France. La langue italienne a, pour le génie et la mécanique , autant d'avantage sur la française , que le sentiment en a sur la galantcirie. La galanterie est toujours froide, le sentiment est toujours touchant... Si le patois du Languedoc ou de la Gascogne était devenu la langue des Français , elle en aurait élé plus mesurée, d'une prosodie plus marquée , et par conséquent plus susceptible

l5 irOVEMBBE 1754* 2^3

de musique et de poésie. Quoi qu'on dise de la prosodie française, et de son existence, et de sa nécessité, il n'y a pas dans tous nos poètes quatre vers de suite qu'on puisse scander avec la sévérité que les autres langues, je ne dis pas , souffrent , mais exigent. Le gascon est beaucoup plus, sonore et plus agréable à l'oreille , il termine en a et en nt les mots terminés en é et en er : il dit iibertatj quand nous disons liberté j dansa , au lieu de danser. Quelle différence pour la musique? Il n'y a point d'e mbet : noubélo , lorsque nous disons nouçelle , péno pour peine , armado pour armée , déterminado pour déterminée. Quel immense avantage en musique et en poésie ! Il évite la fréquence dès diphthongués , et change leur creux , si l'on peut dire ainsi. Par exemple , il dit, cor pour cœur; amourouSy vigourous, poui^ amou-veux y vigoureux. Il ne connaît point les syllabes nasales. Dedin pour dans^ se prononce à l'italienne et non pas à la française. Il approche de l'italien pour la simplicité , la naïveté , l'expression et la gentillesse. Il connaît , comme l'italien , les grâces des diminutifs. On dit ma pastouréléto pour dire mat petite bergère y moun solleillet pour dire mon petit soleil. Rien de si joli que la première scène de Daphnis et d'Alcimadure.

âlcimaduro.

Bonn-jour, joui ne Daphnis.

jeune

DAPHIVIS.

< Boun-jour bélo pastouro.

bergère

ALCIMADURO.

Bous benêts pla mayti dins aquesto demouro ? venez bien ùiatin dans cette demeure