P^IJ^J
Conséquent, ou image augmentée de l'antécédent, vue à travers la lentille:
VI gl
Exemple de Canon par aug-menfafzon 0.3. Ba,ch)^Kunst der Fuge
Ant.
LES CANONS ET LES RICERCARl
Cons. par augm /(et par mouv^ contraire)
¥ f'J ^J'^c^W^I^^^ f'cimr^
VT-p
(j.t' j;jJ J F'f J r u^^^-f f ^f^^
5<» Le Canon par diminution, dans lequel, contrairement à ce qui se passe dans le précédent, les valeurs des notes du premier membre sont réduites à la moitié (ou au quart) dans le second, comme si l'antécédent était vu à travers une lentille convergente qm le rapetisse (i):
Lentille
Antécédent.
nrrnrrrii^^
convergente Conséquent, ou image diminuée de ^^ l'antécédent, '.Tio à travers la lentille:
(i) Il va sans dire que ces figures n'ont aucune rigueur scientifique: on aurait beau regarder une croche à travers une loupe, elle ne deviendrait pas une noire, évidenuaent. Il s'agit d'une simple analogie, muiatis mutandis, entre l'ouïe et la vision.
Cours de composition. — t. ii, i . 5
LA FUGUE
Sxemple de Canon par diminution
Cons. par dim. et M^ contraire
•J.S.Bach
(Kunst der Fuqe)
Fug.VI
■^^•^r rlu
ill»f' 'f-pIlFf
Cons. par dim
Ant
6° Le Canon par valeurs contraires, sorte de combinaison hybride et généralement arbitraire des deux procédés d'augmentation et de diminution. Ici, toutes les valeurs relativement longues dans le premier membre deviennent brèves dans le second, et réciproquement : les blanches deviennent des noires, les noires des blanches, etc. Il s'ensuit une déformation du sujet, qui le rend le plus souvent méconnaissable :
Exemple de Canon par valeurs contraires :
Conséquent par valeurs contraires
fe
^r- "rrrf rr
Thema regium
^-"A'-'l ;■ T^^^=£|Jg^
Antécédeat
7° Le Canon énigmatique, dont l'antécédent est seul proposé comme un problème à la sagacité de l'interprète qui n'a pour toute indication qu'un signe, un mot ou une devise, en termes plus ou moins allégoriques dont le sens doit permettre de deviner le genre de règle, le canon employé par l'auteur.
Exemple de Canon énigmatique.
^^ISotulis crescentibus crescat fortuna régis. "'^
Conséquent à trouver, d'après les indications fournies par la phrase latine énigmntique et la clé renversée de l'antécédent.
.]. S. Bach Musikali^che Opf'.r
On donnait parfois à cette catégorie de Canons le nom de Ricercare ou Ricercar (verbe italien qui signifie rechercher^), sans doute parce qu'il fallait rechercher la solution du problème ainsi posé.
Les Ricercari. — Ce nom de Ricercare a été surtout nmliaué h. des pièces instrumentales en imitations dialoguées, généralement canoniques, qui semblent avoir été postérieures aux premiers Canons, et assez antérieures à la Fugue véritable. .
Ces pièces, où les auteurs ont eu aussi à rechercher les dispositions diverses pour les entrées successives d'un même thème ou sujet, sont assez semblables à des expositions de Motets, dont on aurait supprimé les paroles ; les plus anciens spécimens de ce genre sont d'ailleurs destinés à l'orgue et au clavecin.
Le thème entre dans toutes les parties, tantôt à l'octave, tantôt à la quinte ; parfois un dessin particulier [cornes] accompagne les expositions du sujet, comme une sorte de conti^esujet rudimentaire (ij. On trouve aussi quelquefois des entrées du sujet, qui vont en se rapprochant de plus en plus de ses premières notes, ainsi qu'il arrivera normalement plus tard dans la disposition appelée Strette (voir ci-après, p. 62).
On examinera dans la partie historique du présent chapitre quelques spécimens des plus anciens Ricercari connus. Mais on pourra constater en même temps que les compositions de ce genre, comme toute forme de transition, n'ont jamais acquis aucune stabilité, permettant de dégager de leur analyse un principe quelconque qui puisse être utilisé dans l'étude de la composition.
Les seuls éléments qui nous soient restés des Ricercari se retrouvent intégralement dans les premières Fugues dignes de ce nom, et c'est là que nous allons les examiner plus en détail, au triple point de vue rythmique, mélodique et harmonique, suivant notre méthode habituelle.
