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(cy réexposition modulante de. la période initiale C donnant à toute cette 11*^ partie

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la forme d'une phrase-/iVc^.

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aj période initiale

Les périodes b et a' sont également réexposées et suivies d'une conclusion de quatre mesures sur la Tonique.

Le plan de la forme lied, telle qu'elle existait avant Beethoven, est, en définitive, celui-ci :

Section I. — Exposition de la phrase lied à trois périodes:

a. période initiale infléchie vers la Dominante, avec reprise ou redoublement facultatifs :

b. période modulante, qui revient presque toujours à la Dominante a' période initiale réexposée sur la Tonique sans inflexion.

Section il. — Fragment central modulant, sans relation thématique nécessaire avec les deux autres, et souvent divisible en trois (comme dans l'exemple) ;

Section m. — Réexposition de la phrase principale avec ses trois périodes, souvent agrandies et toujours modifiées rythmiquement ou mélodiquement, mais dans le même état tonal qu'au début.

Les variantes introduites dans la réexposition suffisent à lui enlever le caractère d'une redite textuelle : la forme lied offre donc bien trois éléments dij/é r en ts et non deux, dont l'un serait seulement répété : elle est nettement ternaire et non binaire.

Cette forme est assurément une des plus simples, des plus claires et des mieux équilibrées, parmi toutes celles qu'affecta successivement la musique instrumentale. Aussi est-elle demeurée à-peu près immuable, jusqu'au moment où elle subit, comme toutes les formes symphoniques, la rénovation beethovénienne.

En dehors même de la Sonate, l'influence de la forme lied a rayonné et rayonne encore sur une foule de compositions dites « libres »; beaucoup d'œuvres qui, surtout chez certains contemporains, se réclament d'une liberté qui confine à l'anarchie, ne sont souvent pas autre chose qu'un simple lied en U^ois sections, dont l'une, celle du milieu, est indépendante, et les deux autres plus ou moins symétriques.