FORME DU RÉPONS

Le répons n'est qu'une variante abrégée du motet offrant la particularité d'être toujours divisé en deux parties, savoir: 1° le re/'o;/5 proprement dit, qui se termine le plus souvent par une prière ; 2*' le verset, court fragment, généralement de moindre intérêt, à la suite duquel on répète, pour finir, la phrase terminale de la première partie, ou prière.

Le répons n'est jamais isolé; il procède toiijours par groupe de trois sur un même sujet, division que l'on peut tout naturellement rapporter à la forme picturale connue sous la dénomination de triptyque.

Tous les répons d'un même groupe, ou, si l'on veut, d'un même tf^iptj^que.) sont écrits dans la même tonalité, et suivent presque toujours une marche tonale identique.

En dehors de ces quelques détails, la construction du répons n'est aucunement différente de celle du motet. (A'oir les exemples analysés, pages i65 et 171 .)

HISTOIRE DES FORMES POLYPHONIQUES PRIMITIVES LES DÉCHANTEURS ET LES THÉORICIENS

L'apparition des premiers motets dignes de ce nom fut précédée d'une assez longue période d'incubation. Cette forme si parfaite ne

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pouvait point éclore et se développer sans une série de travaux préparatoires et d'essais plus ou moins heureux.

Toutefois, les œuvres et les traités théoriques qui contribuèrent à l'avènement du motet n'ont pas encore été mis en lumière, sauf d'assez rares exceptions. Quant aux noms des maîtres (déchanteurs ou théoriciens) auxquels revient le mérite d'avoir créé et codifié le bel art du contrepoint vocal, ils sont encore moins connus. Il importe pourtant de ne les point ignorer; aussi rappellerons-nous ici, brièvement, les principaux :

DÈCHAN1EURS

Pérotin ou Magister Pct^otinus magnus^ qui fut maître de chapelle à

Notre-Dame de Paris au xii^ siècle.

Francon l'aîné, ou Francon de Paris, également maître de chœur

à Notr^e-Dame vers la fin du xn* siècle. Francon de Cologne, prieur de l'abbaye des Bénédictins de Cologne

en 1 190 et à peu près contemporain du précédent, célèbre par

ses écrits sur la réglementation de la musique proportionnelle.