ZEE
LA FUGUE
conserve son caractère mineur, sans être superposabie aux précédents. Il en est de même pour la plupart des thèmes majeurs : la gamme majeure, en effet, présentée mélodiquement sous la forme d'une quinte (tonique-dominante), avec ses trois degrés intermédiaires et les broderies de ses notes extrêmes,
Tonique
Degrés intermédiaires
ti - n~
Broderie ;
inférieure j
: à )^ ton :
AXB
Dominante
Broderie
supérieure
à 1 ton
ne supporte pas aussi aisément que la gamme mineure vulgaire la permutation des deux fonctions principales (tonique-dominante) avec leurs broderies, car celles-ci ne sont ni égales ni superposables en contrepoint strict :
iDominante
Degrés intermédiaires
Tonique
ro:
Broderie
Pour réaliser cette permutation, il faudrait tout au moins que l'altération descendante du sixième degré (Ja b. fig. A' et B') vint rétablir, entre les deux broderies, l'égalité que l'altérationascendante du septième degré (^sol s , fig. a et b) leur avait artificiellement attribuée en mode mineur :
Tonique
Degrés intermédiaires
IT ^ it
Broderie ù 1k< inn
Dominante
AXE
tT a H
Wominanie
Degrés m interiEédiairesH Tonique.
Broderie à V^ ton
LES CANONS ET LES RICERCARI
ag
Mais, même dans ce dernier cas, la médiante [mi) qui sert d'axe ou de pivot (fig. A' et 5'), ne serait pas meilleure que la médiante {ut) du mode mineur (fig. a et b), la seconde mineure ascendante {mi-fa, fig. /!') n'étant pas égale à la seconde majeure descendante [mi-ré, fig. B'), etc.
Toutefois, cette échelle majeure modifiée par l'altération du sixième degré {la f , emprunté au mode mineur, fig. A'), corrélative de celle du septième degré {sol n , emprunté au mode majeur, fig. è), offre la particularité importante de reproduire exactement, mais en sens inverse, tous les intervalles qui séparaient les degrés correspondants de cette gamme mineure (fig. b) ; de même que le fragment descendant de la gamm.e dite mineure mélodique {la, sol, fa, mi, fig. c, p. 27) contient exactement, mais en sens inverse, les intervalles lormant le tétracorde ascendant de la même gamme {mi, fa c, sol» la, fig. C) et empruntés au mode majeur {sol, la, si, ut, fig. C.)
Et l'on constate ainsi que les emprunts d'un mode à l'autre se font plus importants, au fur et à mesure que disparaissent les inexactitudes du mouvement contraire précédemment décrit (p. 26 et 27) ; jusqu'au moment oij, tous les intervalles ascendants d'un thème ayant été remplacés par les intervalles descendants équivalents, et réciproquement, on se trouve en présence d'une inj'ersion stricte et rigoureuse, c'est-àdire d'une substitution complète du mode mineur au mode majeur, ou réciproquement, en vertu du principe harmonique naturel de l'Accord unique sous son double aspect, ascendant ou descendant, c'est-àdire majeur ou mineur (i);
Mode majeur ^.
Mode mineur
TT
jOZ
1 ton
^^'Ml =4^-
1 ton
X ton 1 1 ton
1 ton
i ton
±lon 2 ,
ZXIZ
etc .
etc .
AXE
Tel est le mécanisme de l'opération qui doit, pour éviter toute équivoque, être appelée inversion rigoureuse, ou simplement inversion. Elle consiste à se servir comme pivot ou axe immobile, non plus comme le simple mouvement contraire, de la médiante dans Vordre diatonique, mais de la médiante dans Vordre des quintes, c'est-à-dire du second degré diatonique commun aux deux modes {ré, en montant à
(il Voir l" livre, p. 93 et suiv.
■^■^ LA FUGUE
partir d'ut en majeur, ou ré, en descendant, à partir de ini en mineur) :
