II. Elém. nouv. modulant

ni. RÉEXP. variée du th. A (a, a, b, a'). — phrase concluante.

Type L.

Rem. — Ce thème a quelque analogie avec celui de l'air d'Ariel, dans la Création, de Haydn.

TypeR.

Rem. — Après cette Sonate, la forme Rondeau disparaît de l'œuvre de Beethoven, pour ne reparaître qu'à partir de l'op. 53.

Rondo. Allegretto C, en sol. .

Réf. I : Th. A (a' et a") avec reprise.

Coupl. I : P. et th. B en RÉ.

Réf. 2 : Th. A (a' et a").

Coupl. 2 : Dév. modulant de a' et a".

Réf. 3 : Th. A (a' et a') avec reprise.

Coupl. 3 : P. et th. B, à la T.

— Péd. de D.

Réf. 4 : Th. A, par fragments ralentis.

— Conclusion rapide.

Op. 31 n° 2. — (Sans dédicace).

— Composée en 1802. — Editée en i8o3, chez Naegeli.

— En trois mouvements (S. L. S.) :

(i) A propos de ce développement terminal, on peut voir dans les Notices biographiques sur Beethoven, de K. Ries (p. 88), une anecdote relative aux quaire mesures qui y auraient été ajoutées par l'éditeur.

SONATES POUR PIANO

I' Largo et Allegro C, en ré Type ^ S.

Rem. — Le Largo initial (simple arpège de dominante) joue un rôle important dans la construction de cette pièce, où il reparaît, au début du développement et de la réexposition, avec des amplifications d'ordre presque dramatique.

Exp. Th. A {a' Largo, a" Allegro).

— Pont mélodique, par a'.

— Th. B (b' , b" , b") en la.

Dév. par a', a" et p .

RÉExp. Th. A, modifié :

— — Largo {a') avec récitatifs.

— — Allegro {a") modulant.

— Th.B(b',b",b')enré.

2° Adagio j, en s/ f ( i ).

Type LS.

Exp. Th. A, phrase binaire.

— Pont modulant vers laZ). deF;4.

— Th. B en FA et conduit mélod.

Réexp. Th. A à la T".

— P. modulant vers la D. de S/ p.

— Th. B, en S/ 1> et conduit

avec Coda concluante par a,

3" Allegretto g, en ré

Exp. Th. A, à la T.

— Pont par rythme a.

— Th. B, en la {deux éléments) :

b' à laZ). {la); b" à la T. {mi).

Dév. par a vers les tons sombres.

— repos en si t».

Réexp. normale avec

— Dév. term. concluant par A.

Rem. — Cette pièce lente étant du type LS {Sonate sans développement), on peut dire que la forme Sonate est celle de toutes les pièces de cette oeuvre.

Type S.

Rem. — Le premier et le dernier morceau, tous deux de mode mineur, ont leur second thème (B) à la dominante vulgaire mineure et non au relatif majeur, suivant l'ancien usage abandonné par Beethoven.

Sonate op. 31 n" 3. — (Sans dédicace).

— Composée en i8o2-i8o3. — Éditée en 1804, chez Naegeli.

— En quatre mouvements (S. S. M. S.) :

1° Allegro \, ^n Mi\> Type S.

Exp. Th. A, à la T". : la cellule {a) de sa période initiale reparaîtra, sous d'autres aspects mélodiques, dans le Menuet et dans le Presto :

— Pont par a.

— Th. B {b',b", r)ens/i>.

Dév. par a vers fa.

Réexp. normale et Dév. term. par a.

Rem. — Observer la modulation en FA du développement, le ton principal étant MI P (p. 322, note 2).

(1) C'est cet Adagio qui a été analysé ci-dessus (p. 296 et suiv.) dans la section technique, comme modèle du type Lied-Sonate (LS).

LA SONATE DE BEETHOVEN

Scherzo. Allegretto vivace \, tn LA\, Type S.

Exp. Th. A, à la T. Rem. — La qualification de Scherzo

— Pont.

— Th. B, court, en A//!).

Dév. par a et par rythme b.

Réexp. normale.

s'applique au caractère des thèmes :

c'est bien un divertissement, mais la forme est exactement celle du type S.

3» Menuelto. Moderato e gra'{ioso -, en A//i> Type M.

MENUET: Th. binaire, débutant par la même cellule rythmique (a) que le pre-

mier mouvement ;

T. (Mi9 Période iniliale

^-ttf^^

Trio en MI P : th. ternaire (i ).

Da capo avec coda.

Rem. — Ce Menuet est le dernier de Beethoven dans les Sonates de sa deuxième manière.