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4. Après avoir parcouru diverses combinaisons de la tonique, de la dominante, et des harmonies du mode mineur relatif, la trajectoire normale de toute formule de cadence complète passe nécessairement par la troisième fonction tonale ou sous-dominante : ainsi s'explique l'entrée, généralement unique, du sujet à la quinte grave de la tonique, qui apparaît tôt ou tard dans presque toutes les fugues un peu développées.

Cette suppression de la i-éponse dan?, V Exposition à laSous-Dominante paraît avoir une double cause :

a) l'équivoque existant entre la réponse entendue à la quinte aiguë de la sous-dominante, c'est-à-dire au ton primitif, et le sujet luimême ;

b) l'inconvénient inhérent à la sous-dominante même, dont on a signalé déjà (i) la tendance à effacer, dès qu'elle est entendu^e avec persistance, le sentiment du ton principal, dont elle usurpe la place.

5 Exposition au Relatif de la Sou s -Dominante

Entrée unique

Imitation du sujet.

(i) \'oir !<!' liv. p. i?i.

ÉLÉMENTS HARMONIQUES

5. La nécessité de rétablir par la dominante (quinte aiguë) l'équilibre rompu momentanément par la sous-dominante (quinte grave) entraîne, dans la cadence comme dans la Fugue, l'usage d'une harmonie intermédiaire, conduisant de Tune de ces fonctions vers l'autre, et, par conséquent, commune aux deux. Telle est, à notre sens, la raison de l'emploi du relatif delà sous-dominante, dont l'harmonie tonale contient à la fois le premier et le troisième degré de la fonction de sousdominante, et le cinquième de la fonction de dominante. Le caractère éminemment transitoire de cette harmonie (i) explique que l'entrée effectuée dans la tonalité accessoire qu'elle détermine, n'ait lieu qu'une seule fois, sans réplique à la quinte, ou même qu'elle soit complètement omise, ce qui arrive souvent.

Il va sans dire que le dessin improprement qualifié de sujet, qui entre, dans cette Exposition au Relatif de la Sous-Dominante, ne saurait être autre chose qu'une imitation plus ou moins déformée (comme celle qui se rencontre dans l'exposition au relatif mineur), en raison des nécessités du changement de mode, tel qu'il se pratique usuellement : cette déformation apparaît plus clairement encore dans l'exemple cidessus (p. 52), où l'auteur a employé successivement, dans la même entrée unique du sujet transposé, sa médiante m»it?i<r<; (/a naturel) plus modale, et sa médiante majeure {fa S) plus exacte.

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Réponse

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Sujet .

(1) Il est intéressant de remarquer ici que cette harmonie du relatif de la sous-dominante, superposée à l'harmonie fondamentale de cette même fonction, reproduit la sixte ajoutée signalée par Rameau, à propos de la cadence (voir I" liv., p. i36).

(3) Nous reproduisons ici les quelques mesures qui précèdent la Pédale Je Dominante, parce qu'elles offrent un spécimen de la disposition dite Strette, dont il sera question ciâprès, page bï.

1 A l'iiiri:

6 Pédale de Dominante

Sujet