LES CRÉATEURS

suffisent à lui conserver, même de nos jours, tout son intérêt. Il faut observer seulement que le caractère polfphone de l'instrument a clavier (clavecin, orgue et maintenant piano) qui continue à accompagner le groupe des instruments à cordes, a toujours gardé l'aspect d'une masse orchestrale réduite, dont l'ensemble s'oppose seul à tous les autres interlocuteurs du dialogue musical. C'est pourquoi, le piano (ou son succédané) conserve le privilège de répondre très souvent, par une exposition propre, à l'exposition des principaux thèmes par les instruments récitants. Cette double exposition, vestige du Concert, est demeurée traditionnelle pour le thème initial des principales pièces de Musique de Chambre. Elle est beaucoup plus rare pour le second thème qui, à cette époque, est à peine formé et ne prendra son importance qu'avec Beethoven. En réalité, cette disposition est commune à la Musique de Chambre accompagnée et à la Sonate pour deux instruments, que l'on pourrait aussi bien qualifier un « duo de chambre n, à ce point de vue.

Sauf cette particularité, la construction thématique et tonale des pièces appelées à constituer les Trios, Quatuors, Quintettes, etc., avec accompagnement de piano, ne diffèrent en rien de ce qui a été dit à propos des quatre types traditionnels (S. L. M. R.) de la Sonate.

HISTORIQUE