LES CRÉATEURS

C'est toujours au Madrigal, simple ou accompagné, qu'il a fallu faire remonter l'origine de la plupart des formes musicales appartenant à l'ordre symphonique ou instrumental. Mais avant que chacune de ces formes se soit nettement individualisée, une période assez longue s'est écoulée, au cours de laquelle les œuvres, encore mal définies, peuvent être ramenées à une sorte d' « embryon », commun à plusieurs types différents qui ne devaient être fixés que par la suite. Il ne faut donc point être surpris de rencontrer, ici ou ailleurs, les mêmes noms d'auteurs, déjà cités à propos de la Suite, du Concert, etc., et destinés à reparaître encore, à propos du Quatuor à Cordes, ou même de certains genres de Musique Dramatique (Cantate, Oratorio, Opéra, etc.), dans le Troisième Livre du présent Ouvrage.

Tel sera le cas, par exemple, de Ludovico GROSSO da VIADANA, dont les transcriptions pour instruments de Madrigaux vocaux peuvent être indifféremment classées, de même que celles de l'Italien

i88 LA MUSIQUE DE CHAMBRE ACCOMPAGNÉE

AGAZZARI (1578 7 1640), comme des ébauches de Musique de Chambre accompagnée ou de Quatuors à Cordes seules. Sans nous arrêter à ces précurseurs trop lointains, nous prendrons comme point de départ le nom de l'abbé St etfani qui adopta le premier Vécriture en trio.

Agostino Steffani 1654 f 1728

Alessandro Scarlatti 1659 f 1725

Giovanni Carlo Maria Clari. . . 1669 7 1743

Giovanni Baitista Sammartini. . . 17047 1774

Pierre v.vn Malder 1724 f 1768

Joseph Haydn 1732 f 1809

Agostino STEFFANlj qui débuta dans la musique en qualité de chantre à l'église Saint-Marc de Venise, entra dans les ordres en 1680 et fut tour à tour abbé, diplomate et compositeur : nommé évêque en récompense de son habileté comme négociateur de l'Électorat de Hanovre, en 1692, il abandonna depuis lors la carrière musicale. On a de lui, outre un certain nombre d'Opéras, un recueil de Sonate da damera pour deux violons, alto et basse continue (i683) affectant plutôt l'aspect de Quatuors à (Uvdes emb'"yonnaires, mais déjà très intéressants, et une certaine quantité de véritables Trios.

Alessandro SCARLATTI, né en Sicile et mort à Naples, était le père du célèbre claveciniste Domenico Scarlatti (i). A'Jteur d'une multitude d'ouvrages de Musique dramatique profane et sacrée (on a de lui cent six Opéras et plus de deux cents Messes), ce musicien, d'une prodigieuse fécondité, a laissé également dix-huit recueils de Musique de Chambre, dont chacun contient au moins huit pièces, qualifiées Sonates bien que leur forme soit déjà très analogue à celle des véritables Trios de Chambre, telle qu'elle va se fixer définitivement dans les ouvrages des auteurs suivants.

Giovanni Carlo Maria CLARI, originaire de Pise et maître de chapelle à Pistoia, près de Florence, a publié, en 1720, un recueil considérable de Trios de Chambre très estimés.

Giovanni Battista SAMMARTINI, organiste milanais qui fut le maître de Gluck, est le premier auteur connu de Musique de Chambre nettement différenciée, soit pour instruments à archet avec basse continue réalisée au clavecin, soit pour instruments à cordes seules, comme nos Quatuors actuels.

Pierre van MALDER, né à Bruxelles, fut l'un des meilleurs musiciens

(i) Voir II' liv., I™ partie, p. 12a.