LES CLASSIQUES ET LES ROMANTIQUES

de la chapelle du prince Charles de Lorraine, gouverneur des Pays- Bas. Venu à Paris en 1762, il y fit ensuite plusieurs séjours : c'est le premier auteur connu de musique instrumentale qui ne soit pas italien; on a de lui plusieurs Symphonies, des Quatuors dont il sera question au chapitre suivant, et particulièrement six Sonates à Trois qui sont de véritables Trios, écrits dans un style déjà grandement affranchi des errements, universellement observés jusqu'alors, de la basse continue.

Joseph HAYDN (i), dont on connaît l'inépuisable fécondité musicale, a laissé trente-cinq Trios pour piano, violon et violoncelle, et trois autres avec une partie de ///i/e au lieu de violon.

Malgré leur mérite réel, les œuvres de ces trois vrais créateurs de la Musique de Chambre, Sammartini, van Malder et Haj'dn, ne nous apportent rien qui ne soit connu déjà, en matière de construction thématique et de forme générale : c'est toujours la Sonate, h. un ou à deu.\ thèmes, qui en reste le type constant.

A côté de ces trois noms illustres, nous ne pouvons omettre de signaler à nouveau le musicien français QRÉTRY, dont le juste renom provient de ses Opéras, mais qui voulut aussi s'essayer dans la Musique de Chambre, comme il l'avait fait pour la Symphonie, ainsi que nous l'avons dit ci-dessus (p. 114) : il a laissé deux Quatuors avec Jlùte, qui datent de 1758, sans compter ses Quatuors à Cordes seules, à propos desquels nous retrouverons son nom à côté de celui de son émule et contemporain Gossec, auteur de Symphonies comme lui.