I FA
\ sol
la
fa ré si
RE
si sol mi
Si Ton ajoute même à ces exemples la dissonnance résultant du mouvement de la tonique à la sous-dominante:
on aura toutes les espèces de septièmes cataloguées dans les traités sous de bizarres et fantaisistes dénominations.
Dans ces combinaisons, la véritable dissonnance, comme on peut le voir, est tantôt à Yaigii (A, D, E), tantôt au grave (B, G) : cette particularité démontre plus clairement encore l'inexistence des prétendus accords de septième, simples juxtapositions passagères dues à l'enchaînement mélodique des parties en mouvement.
L'effet de la cadence est de préciser le sens de ce mouvement par rapport aux fonctions tonales de l'Accord, c'est-à-dire de déterminer la Tonalité dans laquelle une période ou une phrase est établie.
Il reste à examiner par quels éléments une tonalité est constituée et dans quelles limites elle est circonscrite.
