EXPLICATION DES TABLEAUX

CONTENANT LA DÉSIGNATION DES TKINTKS ET LE NOM DES COULEURS QUI ENTRENT DANS LEURS COMPOSITIONS ! .

N. 4. Blanc. Le blanc pur dans l'aquarelle s'obtient en ménageant le papier.

N. 2. Blanc bleuâtre. Cobalt très-clair.

N. 3. Blanc verdâlre. Bleu de Prusse et gomme-gutte très-clairs.

N. 4. Blanc jaunâtre. Jaune indien trèsclàir.

N. 5. Blanc rosé. Carmin et gomme-gutte très-clairs.

N. 6. Blanc sale. Bistre très-clair.

N. 7. Café au lait. Bistre, gomme-gutte et carmin.

fî. 8. Jaune sate, Gomme-gutte, et un peu de noir et de bistre.

> Les échantillons sont plus foncés dans le bas que dans le baut pour faire voir la différence de ton que l'on peut obtenir en employant la même teinte plus claire ou plus épaisse.

N. 9. Gris clair. Noir d'ivoire trèsléger.

N. 10. Jaune paille. Gomme-gutte et un peu de jaune indien.

N. 11. Jaune soufre. Gomme-gutte et bleu de Prusse.

N. 12. Jaune serin. Gomme-gutte pure.

N. 13. Jaune jonquille. Gomme-gutte et un peu de jaune indien.

N. 14. Jaune doré. Jaune indien pur.

N. 15. Jaune souci. Jaune indien et pierre de fiel.

N. 16. Jaune d'ocre. Jaune indien, carmin et un peu de bistre.

N. 17. Jaune nankin. Jaune indien et carmin.

N. 18. Jaune chamois. Pierre de fiel et carmin.

N. 19. Lie de vin. Carmin, bleu de Prusse et sépia.

N. 20. Rouge de sang. Carmin et terre de Sienne brûlée.

N. 21. Rouge cerise. Carmin et pierre de fiel, employés clairs.

N. 22. Rouge de cuivre. Gomme-gutte et carmin.

Digitizec by

A l'aquarelle. . 33

N. 23. Rouge clair. Minium et carmin , employés clairs.

N. 24. Incarnat. Carmin léger.

N. 25. Rose. Carmin et un peu de jaune indien.

N. 26. Tourterelle. Carmin, gomme-gutte et un peu de sépia.

N. 27. Chair. Minium et gomme-gutte, très-clairs.

N. 28. Orangé. Jaune indien, minium et carmin.

N. 29. Capucine. Comme le précédent, mais un peu plus de carmin.

N. 30. Aurore. Minium et un peu de jaune indien.

N. 3t. Vermillon. Carmin et minium ou carmin et jaune indien , suivant la nuance qu'on veut avoir.

N. 32. Rouge brique. Minium, carmin et un peu de terre de Sienne.

N. 33. Œillet d'Inde. Pierre de fiel et carmin très-épais.

N. 34. Rouille. Pierre de fiel , carmin et terre de Sienne.

N. 35. Marron clair. Même couleur que

34 TRAIT* M PBINTUEE

la teinte précédente , mais un peu plus de

jaune.

N. 36. Brun rouge. Carmin, minium et un peu de sépia.

N. 37. Jaune de cire. Pierre de fiel et terre de Sienne.

N. 38. Brun jaune. Les mêmes couleurs employées plus épaisses.

N. 39. Roux jaunâtre. Pierre de fiel, terre de Sienne et un peu de Sépia.,

N. 40. Fauve foncé. Pierre de fiel, carmin et sépia.

N. 41. Roux ardent. Pierre de fiel, carmin et terre de Sienne brûlée.

N. 42. Cvuleur cannelle. Carmin, gommegutte et bistre.

* N. 43. Feuille morte. Carmin, jaune indien et sépia.

N. 44. Bai doré. Pierre de fiel, carmin et bistre.

N. 45. Fauve clair. Gorame-gutte, carmin et bistre.

N. 46. Bai brun. Sépia et terre de Sienne brûlée.

N. 47. Bai clair. La même teinte, moins épaisse.

A l'aquarelle. 35

N. 48. Noisette. Carmin, terre de Sienne et sépia.

N. 49. Chocolat. Carmin, bistre et noir d'ivoire.

N. KO. Ecorce d'arbre. Bistre et ûoir (fivoire.

N. 51. Couleur bois de noyer* Bistre, noir d'ivoire et un peu de sépia.

N. 52. Gris brunâtre. Noir d'itàtre'e'ta peu de sépia.

N.63. Gris foncé. Noir d'iroir* par. N. 54. Gris ardoise. Noir d'itoire, bleu de Prusse et un peu de cai*nin.

N. 55. Ecarlate. Carmin et jaune indien.

N. 56. Ponceau. Carmin et très-peo de jaune indien.

N. 87. Pourpre. Carmin pur.

N. 58. Amarante. Carmin, aveeun peu de bleu de cobalt.

N. 69. Violet pourpre. Carmin et bleu de cobalt.

N. 60. Violet pensée. Les mêmes couleurs que dans la teinte précédente, mais un peu plus de bleu de cobalt.

N. ftt. Violet èvêqu*. Carmin, bleu de cobalt et bleu de Prusse.

N. 62. Violet de prune. Carmin et bleu de Prusse.

N. 63. Violet noir. Carmin et bleu de Prusse, mais plus de bleu de Prusse que dans le ton précédent. 1

N. 64. Bleu noir. Bleu de Prusse et un peu de noir, employés très-épais.

N. 65. Bleu turquin. Bleu de Prusse et un p*u de carmin.

N. «6. Bleu de roi. Bleu de Prusse pur.

N. 67. Bleu verdâlre. Bleu de Prusse et un peu de gomme-gutte.

N. 68. Bleu àlris. Cobalt , bleu de Prusse et un peu de carn*n.

N. 69. Bleu barbeo». Bleu de cobalt pur, employé épais.

N. 70. Bleu ciel. Bleu de cobalt pur, employé clair.

N. 71. Gris lavande. Bleu de cobalt, noir d'ivoire et carmin. 1

N. 72. Gris bleuâtre. Bleu de cobalt et noir d'ivoire.

N. 75. Violet sale. Bleu de Prusse, noir d'ivoire et carmin. .

N. 74. Gris incarnat. Noir d'ivoire et carmin.

a l'aquarelle. 37

N. 75. Blim violdlre. Bleu de cobalt et un peu de carmin.

N. 76. ÏAlm. Carmin et cobalt très-clair.

N. 77. Gris de lin. Bleu de cobalt, carmin et un peu de uoir d'ivoire.

N. 78. Rouge vineux. Carmin et un peu de bleu de cobalt, employés clairs.

N. 79. Violet tendre. Les mêmes couleurs, que dans la teinte précédente, mais seulement plus de bleu.

N. 80. Fleur de pêcher. Carmin pur, employé clair.

N. 81. Hortensia. Carmin, et un peu de bleu de cobalt extrêmement léger.

N. 82. Vert bleu. Bleu de Prusse et un peu de gomme-gutte.

. N. 83. Vei t d'ortie.

N. 84. Vert feuille. "

N. 85. Vert de pré.

N. 86. Vert tendre. *

N. 87. Vert naissant.

Les six nuances de vert qui précèdent sont toutes composées avec du bleu de Prusse et de la gomme-gutte. La proportion relative du plus ou du moins de chacune de ces couleurs fait seule la différence.

tableaux sans être d'une grande utilité' à l'élève, puisqu'il sentira bien que, s'il veut obtenir par exemple, un vert un peu plus bleu ou un peu plus jaune qu'un de ceux figurés, il faudra y mettre ou plus de bleu de Prusse ou plus de gomme-gutte; s'il veut avoir un lilas plus rosé ou plus bleuâtre, il augmentera la dose du carmin ou du bleu de cobalt ; c'est par la même raison qu'on trouvera dans les tableaux des nuances tout-à-fait différentes, quoique compo- - sées avec les mêmes couleurs. J'aurais bien voulu indiquer à peu près la quantité relative des couleurs qui entrent dans chaque ton, mais la chose était tout-à-fait impossible, parce qu'il y en a qui fournissent beaucoup plus que d'autres : cela dépend de leur finesse et de la manière dont elles ont été préparées. Ainsi certain bleu de Prusse, mêlé à un poids égal de gommegutte, donnera le vert du N° 86, tandis qu'un autre, qui serait plus fin, donnera le ton du N° 83. La même teinte, employée plus claire ou plus épaisse, peut aussi être totalement différente; la preuve en est que les échantillons K° 57 (couleur pourpre) et N° 80 (fleur de pêcher) sont faits tous deux avec du carmin pur.

a l'aquarelle. 41

J'avais l'intention (Tabord de classer les nuances suivant la décomposition de la lumière par le prisme, en allant du blanc jusqu'au noir le plus fonce ; mais il y a tant de tons qui se rapprochent également de deux ou trois des couleurs primitives, et que je n'aurais su où placer, que j'ai été obligé de renoncer à ce projet.