FLEXIBILITÉ

dans ces institutions, de la façon la plus rationnelle L'éducation du chanteur ne commençant qu'après L mue, quelquefois même longtemps après, il sacrifi généralement tout ce qui a trait aux principes dans la hâte d'arriver à se produire plus vite; et de cette façon, des natures bien douées, mais insuffi samment cultivées, sont loin de donner ce qu'elle auraient pu produire. De plus, en raison justemen de leur éducation défectueuse et des procédés vicieu3 qu'ils emploient, la carrière de ces artistes se trouv( notablement raccourcie.

Les exercices propres à développer la flexibilité de la voix sont innombrables ; nous n'en proposerons qu'un seul, que nous empruntons également à MM. Lennox Browne et Behnke, qui est excellent et que nous recommanderons aux chanteurs comme aux orateurs. Il est en efiTet très nécessaire aux orateurs d'avoir la voix souple et musicale ; rien n'es! pénible pour les auditeurs comme la monotonie d'uc orateur; et tel morceau oratoire qui ne produira aucun effet s'il est débité d'une façon monotone pourra exciter la suprême émotion ou mêmalacoirr viction, s'il est débité par un orateur sachant tir^ parti de toutes les ressources harmoniques que l ^ fournit un organe bien doué et bien exercé. Tel ^ souvent le secret du succès des tribuns populaires même de beaucoup d'orateurs parlementaires.

L'exercice suivant a essentiellement pour bat < produire successivement le relâchement et la teasx^

organes de la phonation; il doit être chanté clairement et distinctement, sans saccades, il est ^'autant plus aisé pour les orateurs qu'il est chanté

sur

le /"as (?r) ^=

, note ordinaire de la voix

Pariée, et sur le ^0/3, (ff) ^=, ,

sa voisine.

ou o a

on

« Chantez chaque note clairement et distinctement, ^^s sans saccades. Unissez les sons mais sans ^^^îner. Les sons doivent ressembler à une rangée ^^ perles, chacune d'elles est distincte, elles sont ^^pendant enfilées sur le même cordon et forment un /•^ut ininterrompu. Chantez doucement, avec une Intonation pure. Tenez votre mâchoire, vos lèvres ^^ Votre langue absolument immobiles, rappelez- ^^Us que la tonalité est modifiée dans le larynx et ^^n pas dans la bouche. Nessayez pas de chanter ^^ Z^lus rapidement^ niais le plus distinctement pos- ^^hle. Commencez lentement et ne vous hâtez pas ^^ précipiter le mouvement. Montez et baissez, ^emi-ton par demi-ton, en restant dans le médium ^G votre voix. »

ce que nous avons dit à ce sujet dans les VI' leçons, et nous aborderons ensuite Têtu registres, au point de vue pratique et au pc vue de la culture de la voix.

Je vous prie de suivre cette démonstration ! deux tableaux que je vous ai déjà montrés et c fait reproduire ici de nouveau. Dans le prem (fîg. 54), nous supposons que pour chaque type d chaque registre s'arrête en un point bien déi tableau est plus didactique, c'est-à-dire qu'il co

fil mieux à l'enseignement, mais le second, B, (fîg.

■ plus conforme à la réalité , puisque les registres i

pas brusquement arrêtés, mais empiètent les u les autres, comme dans la nature. Ce tableau ea bien, que, indépendamment des variations < due, spéciales à chaque registre, telle ou tell pourra être chantée au choix par tel ou tel mécfl et que les notes situées au-dessus devront plut<

vaut, à sa convenance, du registre épais supérieur ou

^ince inférieur, ou même mince supérieur, bien

qu'elle ait, en règle générale, tout avantage à se servir,

pour chanter cette note, du registre mince infé-

rfeur.

Si, comme précédemment, nous faisons abstrac- Won du registre de contrebasse ; parmi les voix

d'hiomme, la basse à partir du m, ^' I ^ jus-

'au la^ ■ ^î p : , le baryton à partir du 50^^, : jusqu'au Sh ^^- J' I ,1e ténor* à

pa.rtir du sii • ^)'^ J ' jusqu'au do 3 (^ | : >

Pajmi les voix de femme, les altos 2, à partir égale- ^ent du fa^ "■ /^ r - jusqu'au do 3, les mezzo-

soprani à partir du la^ . ^> =. jusqu'au doa

* N'oubliez pas que la musique de ténor est ordinairement ^^ï^îte une octave plus haut qu'elle n'est chantée réellement.

* Dans notre tableau didactique, A, prenant la moyenne des

^f^îx d'altos, nous abaissons leur tessiture jusqu'au fa^ et leur

^^•^•ï^ibuons encore, au-dessous, deux notes inconstantes; tandis

2^^ dans notre second tableau, B, plus conforme à la réalité,

^Vis distinguons les contraltos qui descendent jusqu'au réj, ^«ptionnellement jusqu'au do if, et les altos descendant ^^u'au sol 2 exceptionnellement jusqu'au fa f;^ .

JUj

JU ûtobvurAvfAsr^

, les soprani du do^

HUITIEME KEQON TABLEAU B

, emploient tous le même mécanisme

laryngien, c'est-à-dire le mécanisme qui correspond aux notes les plus graves, ils chantent dans le registre épais inférieur, ou pour employer la comparaison ingénieuse proposée par Lennox-Browne et Behnke, ils jouent tous de la contrebasse.

Les basses, à partir du lat . ^î =r jusqu'au

mis, fo J ^^ exceptionnellement jusqu'au soh

^ J :, c'est-à-dire jusqu'au bout de leur tessiture, abandonnent le registre épais inférieur pour chanter dans le registre épais supérieur; c'est-àdire, pour continuer notre comparaison, délaissent la contrebasse pour se servir du violoncelle. De même, le baryton, en se servant du même procédé,

irait du si^ ^^J* i ". au solz ,fe j ■ et exceptionnellement au si 2 m f - ; le ténor, du

do

/jk I - au si 2 -^TO^r et exception-

nellement au dOi (fr) P - , en admettant qu'il

pousse les ressources normales ou exceptionnelles de son registre épais supérieur aussi loin qu'elles peuvent être poussées; dans notre tableau, nous

^'^ons supposé qu'il doit s'arrêter au la^

®* qu'à partir de cette note il se servira d'un autre '*®^îstre. Parmi les voix de femmes, l'alto et la mezzo-

Pi*ano, partant du dOz, la soprano du ré

entent jusqu'au solzjen se servant du registre épais Périeur.

Si l'on admettait, comme le veut la mode, que les

*-^^titeurs hommes ne doivent se servir que du

^Sistre épais, nous n'aurions plus à nous occuper

**«Ux ; mais, au moins pour le ténor, dans la grande

y orité des cas, il y aura, ainsi que l'exprime notre ^"î>leau B (Bg. 85), avantage à abandonner ce registre

le laz -n^ J - et à continuer par un autre

îcanisme*, en remplaçant le violoncelle par l'alto.

^•^8 voix de femme, partant du 50/3 • ^ j ,

^l>atidonneront le violoncelle pour l'alto, c'est-à-dire ^^^auteront dans le registre mince inférieur, les altos

^- I-es ténors devraient cultiver le registre mince inféHeur ^ Qn utiliser les ressources ; mais, malheureusement, en raison 2^ leur peu d'exercice, le plus souvent, en sortant du registre 3*^i» supérieur y ils n'emploient pa» le registre mince infél^ur qui lui fait suite immédiatement vers le haut, et Prennent immédiatement le registre mince supérieur, lui J^^Bi mal exercé, au moyen duquel ils donnent ces sons ^^sagréables, qui ont valu & ce registre le nom de registre de

jusqu'au do^ ^ F , les mezzo-soprani ji

qu'au re* • m [ ' les soprani jusqu'au rm

: Puis, abandonnant Talto pour le viol

c'est-à-dire se servant du registre mince supérie les altos et les mezzo-soprani chantent jusqu'à limites supérieures de leur voix.

Les soprani abandonnent le violon pour le viol d'enfant, c'est-à-dire se servent du petit registre

partir du la^y fr» I '' (voir les tableaux) et v(

jusqu'au bout de leurs moyens.

Telles sont les lois générales qui président àdistribution des registres dans chacune des caté ries des voix humaines.

Il n'y a pas de question plus discutée que celle registres et il ne saurait en être autrement, puisq indépendamment de la complexité de la questi considérée en elle-même, la plupart de ceux qui discutent se règlent uniquement sur leur fantai sans se préoccuper eux-mêmes d'observer et en sant fi des connaissances positives et certaines quises en dehors d'eux. La voix est le résultat fonctionnement d'un organe du corps ; si qu qu'un, vous disais-je dans la première leç émettait aujourd'hui la prétention de proposer u-

^►héorie sur le fonctionnement du cœur, des reins, de l 'estomac, du foie ou du cerveau, sans étudier par tous les moyens la structure de ces organes et lesmo- ^if ifications qui s'y produisent, et en s'en rapportant ^^jniquement aux sensations vagues qu'il peut éprou- ''^er,il souleveraitlerireuniversel.il faut, pour obser- "^er n'importe quel phénomène naturel, des qualités péciales de Tesprit que la plupart des professeurs chant, personnes d'ordinaire très intelligentes t observatrices, possèdent à un degré suffisant; ul, mieux qu'eux, ne serait apte à tirer, des compa- :K*aisons et des observations qu'ils pourraient faire sur les organes de la phonation, pendant leur fonction* :ftiement, et sur leur produit physiologique, la voix, ^es conclusions extrêmement importantes, au double ;t)oint de vue théorique et pratique, qui se tiennent l;oujours intimement. En somme, lorsqu'on s'y exerce sérieusement, la pratique de l'examen du larynx des autres et de soi-même n'est pas extrêmement difQ- <3ile ; et ce n'est que quand, abandonnant cette lamentable coutume d'évoquer dans leur discussion des fantômes imaginaires, les professeurs de chant ne discuteront plus que sur les données incontestables ou probables fournies par la physique, l'anatomie, la physiologie, l'hygiène de la voix, sur les observations, qu'ils auront faites eux-mêmes, par tous les moyens que leur fournit la science, des conditions dans lesquelles on peut et on doit chanter, que l'art du chant sortira de la phase

héroïque où, on peut bien le dire il est encore engagé.

Ce qui est plus étrange encore, c'est que des médecins qui ont écrit sur ces questions ne sentent pas la nécessité de lutter contre les idées erronées régnant en souveraines parmi les artistes. Gomment peut-on, par exemple, conserver des termes tels que, registre de poitrine et registre de tête, qui consacrent, en les exprimant, de graves erreurs d'analyse! et barrent d'une façon complète la voie du progrès. On ne gagne jamais rien, en définitive, à perpétuer l'erreur, et il n'y a pas d'erreurs nécessaires. Toutes les notions qui ne reposent pas, en même temps sur l'étude des sons, faite par une oreille exercée, et sur l'étude des conditions physiologiques dans lesquelles ils sont produits, est fragile et caduque. Les erreurs, au point de vue pratique, sont souvent extrêmement préjudiciables pour la voix ; elles ont été et seront> encore cause de la perte de bien des voix, en raisom^ de la méprise des maîtres sur leur véritable nature^ et seraient beaucoup moins fréquentes s'ils savaient s'aider de l'examen laryngoscopique.

Les registres nous fournissent un exemple de^ plus frappants des erreurs où peut conduire l'ab — sence de principes scientifiques d'observation. De^s professeurs, qui ont réussi à fondre dans leur propr^3 voix ou dans celle de leurs élèves, les registres, eim fortifiant certaines parties ou en diminuant d'autres- -^ finissent par nier l'existence des registres, soit pouj^r certaines voix seulement, telles que les voix d'homme -^

Boit même pour toutes les voix. Pour se convaincre

^e l'existence et de Timportance des registres, il suffit

d'entendre ciianter des voix brutes, appartenant à

des individus, d'ailleurs bien doués, de se rendre

compte des trous qui existent dans leur voix, de

constater quelles difficultés ils ont à passer d'un

'ûccanisme à un autre. 11 existe des registres dans

chaque type de voix et nous croyons devoir les y

efudier d'une façon particulière, mais auparavant

nous aborderons la discussion de certaines idées

&GUé paiement reçues.

Les termes « registre de poitrine », « registre de ^^ie > doivent être supprimés, car la voix se produit ^^tis tous les cas au niveau de la glotte. Ces expressions rappellent les impressions que nous éprouvons ^^ chantant, et qui sont telles, que nous supposons la ^oix produite dans la poitrine ou dans la tète. IVfais ^®s sensations ne correspondent à rien de réel et ^'> à. la vérité, il règne encore de l'incertitude sur le '^^Canisme qui préside à la formation de ces divers ^Sistres, nous n'avons pas le droit de faire intereiixîr^ dans notre définition ou dans nos explications, autres éléments que les notions certaines que nous ^^Ssédons. D'après ces notions, nous savons que la voix ^ Produite, dans un cas, par la vibration des cordes ^^^les épaissies, dans l'autre par la vibration des , ^^es vocales amincies (sur cette observation fon- ^^entale a été basée la division en registre épais ^H registre mince), que la fente glottique est

plus OU moins largement ouverte et qu*elle peut vibrer dans toute sa longueur, ou seulement dans une partie. C'est avec ces seuls éléments que nous avons le droit de faire une classiGcation des mécanismes ou procédés phonatoires.

L'étude laryngoscopique de la formation de la voix chantée nous a montré (leçon V, p. 122 et suiv.), que chacun des deux registres, épais et mince, doit être dédoublé ; que nous devons distinguer le registre épais inférieur et le registre épais supérieur, le registre mince inférieur et le registre mince supérieur. Cette étude nous a également révélé Texistence du petit registre des soprani, dans lequel les cordes vocales ne vibrent que sur une partie de leur longueur.

Le médium.^ tel qu'il est généralement compris, est une conception erronée. Ce n'est pas, comme on semble l'admettre ordinairement, un registre à proprement parler, mais une série dénotes placées dans les parties moyennes de la tessiture ; il résulte de combinaisons, que nous étudierons plus loin, sous le nom de voix mixte, entre les mécanismes du registre mince inférieur et du registre épais supérieur.

C'est chez les jeunes contraltos, à voix encore brute, que l'on peut le mieux montrer, par la seule étude de leur chant, l'existence des divers registres, beaucoup plus facilement que dans toute autre catégorie de voix ; les registres épais et mince ont encore chez elles une personnalité très bien marquée et ne sont pas encore fondus, comme ils le seront plus tard. C'est

^ï^fin chez les ténors et les contraltos que Tétude laryngoscopique des mécanismes produisant les deux ^Ggistres est le plus facile à faire, en raison du volume ^^lativement considérable des organes de la phonation et de la netteté des registres. En effet, les basses ^t les barytons, qui les ont plus volumineux, ne possèdent pas le registre mince ; chez les soprani, les organes de la phonation sont très petits et ces <îhanteuses ont un registre épais très peu développé, pour mieux dire, nul ; et si ce registre occupe une place plus considérable dans la voix des mezzo, leurs oi-ganes sont beaucoup moins favorables à l'observation laryngoscopique que ceux des contraltes, en ra.ison de leur lailUe relativement petite.

Pour pratiquer l'étude laryngoscopique du petit ï'egistre, on est obligé d'examiner des soprani, malgré Pexiguïté de leurs organes, qui vient compliquer ^a difficulté de cette étude, parce que ce sont les seules ^tianteuses qui soient capables de se servir utilement ^e ce registre, sans inconvénient pour les autres parties de leur voix.

Si l'on veut arriver à bien saisir, au laryngoscope,

les différences existant entre les mécanismes que

présentent les divers registres, on emploiera deux

procédés ; on fera parcourir à un chanteur, sous le

laryngoscope, la série des notes qu'il peut donner et

on observera les transformations qui se produisent

dans ses organes ; ou bien, on lui fera chanter une

note située à la limite de deux registres, par exemple

\edOz ^ I " (chanté par un ténor), en se si

Tant alternativement du registre épais inférieur du registre épais supérieur, ou bien le siz

(chanté par le même ténor) en se servant alterna: vement des registres épais supérieur et mince inf rieur, ou, comme on le dit d'ordinaire, alternativ ment en voix de poitrine et en voix de tète ou c fausset. La première méthode convient mieux lor qu'on examine des chanteurs dont la voix est encoi brute, la seconde est préférable, au contraire, av< les chanteurs exercés.

On observe, dans la tessiture des voix de bassi deux registres distincts, le registre épais inférieur i le registre épais supérieur, qui sont plutôt, à propn ment parler, deux divisions d'un même registre, i registre épais. La lacune qui les sépare Tun de Tauti est assurément très facile à combler, mais ce n'en e: pas moins une erreur, dont les conséquences peuvei être graves, de croire que les basses ne posséder qu'un seul registre; et les élèves qui sont obligés pe leur maître de parcourir leurs deux octaves en s servant du registre épais inférieur, ne sauraient chai ter dans les parties supérieures de leur voix, que de notes désagréables à entendre, peu harmonieuses < d'une émission laborieuse, pénible même et dangc reuse pour les autres parties de la voix. Les basse pourront étendre sans fatigue et sans danger les 1

supérieures de leur voix, en se servant de la ^^^ix mixte, dont je vais vous parler à propos des registres chez les ténors. Le registre mince inférieur ne ï^^ut être employé qu'avec de grandes précautions ï^^rles basses, car en forçant la voix vers le haut, *^ors de ses limites naturelles, même en changeant de ^^gistre, on porte souvent un grave préjudice aux I>«irties naturelles de la voix. Mais cette erreur de porter le chant hors de ses limites naturelles, sera l>oaucoup moins préjudiciable à la voix, si Ton se sert ^o la voix mixte ou même du registre mince, que si l'on force le registre épais supérieur vers le haut.

Toutes ces observations s'appliquent aux barytons, <loiit la tessiture est tout à fait comparable à celle des basses; plus que les basses, ils devront faire leur Pi'ofit des dernières, en raison de la tendance trop frél^ênte chez les barytons de transformer leur tessiture ^^ celle du ténor. Par suite de cette erreur, ils perdent leurs moyens naturels, sans arriver à obtenir la ^''^nsformation qu'ils se proposent et que leurs maîtres devraient sévèrement les empêcher de rechercher.