Lettre xv

CKITIQUE £T UTTÊitATURE MUSICALES. 219

répondait brusquement au visiteur imprudent qui avait la maladresse de louer cet admirable nMrceau : Le septuo)" n'est pas de moiy il est de Mozart^ et il tournait le dos à la personne qui avait cru lui adresser un compliment. Eh bien ! ce sont précisément ces premières compositions de Beethoven qui ont eu Tapprobatiori d'Haydn, parce qu'il y voyait les traces de sa propre influence, et qu'il se s^tait vivre dans l'œuvre naissante de ^on glorieux successeur. Aussi Carpani, en historien fidèle du père de la symphonie, parle-t-il des premières compositions de Beethoven dans les termes suivants : « Que deviendra l'art, et particulièrement la musique instrumentale, maintenant que Haydn n'écrit plus, et qu'ainsi se trouve fermée cette mine si féconde de trésors? Ce qu'il deviendra ? Eh ! ne le voyez-vous . pas déjà en partie ? Attendez un peu, et vous le verrez encore davantage. H n'y a gu'tm homme qui pourrait encore le soutenir; et en effet, que ne serait-on pas en droit d'attendre de lui après son beau septuor, après ses premiers con- ^certos pour le piano, ses premières symphonies, toutes œuvres vraiment remarquables, dans lesquelles il a heureusement fondu le style de Haydn avec celui de Mozart? Mais voudra-t-il mettre un frein à son ima^ gination? voudra-t-il l'astreindre à un ordre, la renfermer dans une juste mesure ? voudra-t-il préférer le beau au bizarre? »

Aucun homme de génie n'a eu autant que Beethoven la volonté bien délibérée du rôle qu'il se proposait de jouer dans l'art; aucun révélateur de formes nouvelles ne s'est fait une conscience plus nette du but qu'il s'était promis d'atteindre. Excepté Gluck peut-

ââO CRITIQUE ET LITTÉRATURE MUSICALES.

être, qui dès son entrée dans la carrière de compositeur dramatique s'est trouvé en contact avec l'orgueil des virtuoses et toutes les invraisemblances de l'opéra italien auxquels il n'a pas daigné se soumettre, Beethoven est certainement l'artiste de génie qui a eu le plus d'empire sur l'acte mystérieux de sa propre inspiration. Après avoir subi, comme tous les hommes supérieurs, l'influende du milieu où il s'est produit, Beethoven s'est dégagé violemment de la tradition qui l'avait nourri. L'auteur de la Symphonie avec chœurs et des cinq derniers quatuors a bien voulu ce qu'il a accompli, et, si cette exubérance de la volonté dans un art d'imagination et de sentiment fait la grandeur de Beethoven et le rattache étroitement au siècle .où il a vécu, elle est aussi la source de ses infirmités.

Le livre de M. Qulibichef est divisé en trois parties, qui pourraient être mieux circonscrites dans leur objet et saisir plus vivement l'esprit du lecteur. On s'aperçoit tout d'abord que M. Oulibichef n'a pas une idée bien nette du but qu'il veut atteindre. Les faits particuliers débordent le cadre où il a voulu les renfermer, et obscurcissent la notion générale, qui manque de relief dans la pensée de Fauteur. Après quelques pages d'introduction, où M. Oulibichef raconte les circonstances qui l'ont amené à écrire un ouvrage sur Beethoven, vient un long chapitre consacré aux progrès qu'a faits l'art musical depuis la mort de Mozart et pendant les vingt-cinq premières années de notre siècle. Rappelant l'idée qui sert de conclusion à la vie de Mozart, M* Oulibichef ajoute : « Or ce caractère d'universalité que Mozart imprime à quelques-uns de ses plus grands chefs-d'œuvre m'avait

paru le progrès immense que la musique attendait pour se constituer définitivement, pour se constituer,» avais-je dit, et non pour ne plus avancer *. » Ainsi donc M. Oulibichef n'arrête pas son admiration h Tavénement de Mozart, il croit encore à des progrès possibles après l'auteur de Don Juan; mais il ne définit d'une manière satisfaisante ni le caractère des innovations qui peuvent s'accomplir sans altérer l'essence de l'art, ni la limite qui sépare l'œuvre de Beethoven de celle de ses deux illustres prédécesseurs, Haydn et Mozart. En général, il y a dans tout ce premier chajritre beaucoup de mélange, des rapprochements qui étonnent par leur étrangeté, et au fond plus de lieux communs que d'aperçus nouveaux. Dans le second chapitre, M. Oulibichef raconte brièvement la vie de Beethoven, en s'appuyant sur la biographie de M. Schindler et sur quelques renseir gnements donnés par Seyfried dans les Études de composition de Beethoven. Il divise la courte existence de ce grand musicien en trois périodes, auxquelles il rattache successivement les différentes compositions qui forment l'ensemble de l'œuvre de ce profond génie. Cette division de l'existence matérielle de Beethoven, servant de base à la classification de l'œuvre de l'artiste, nous semble être le procédé le plus simple qu'on doive employer pour saisir le vrai caractère des évolutions du génie. Comme le dit très-bien M. Oulibichef au début de ce second chapitre, « les ouvriers de la pensée*^ savants, écrivains ou artistes,