CHAP. II. — MISE EN SCÈNE DES PIÈCES S

. J allumé. On peut voir la description de l'appareil spécial ,1 pour l'emploi du lycopode dans le livre curieux de

.^ j M. Mojnet. « Un autre mojen plus économique encore, I ajoute- t-il*, consiste à disposer un certain nombre de

. Je becs de gaz, que Ton tient à la lumière bleue et auxquels

. I on donne du feu tout à coup en ouvrant la clef du tuyau I qui les alimente. Le procédé le meilleur est celui-ci. On découpe dans le rideau de vastes parties que Ton recouvre de calicot peint à l'essence. Au moyen de la lumière électrique, on jette un rayon. lumineux , qui vient éclairer par transparence les endroits réservés. » Le gaz électrique surtout a été employé depuis vingt ans et plus, pour la reproduction au théâtre des phé- Domènes météorologiques. « 11 est devenu tour à tour le disque môme de Tastre éclatant quand il se montre empourpré derrière les hruviies du Prophète ; Téclair diffus qui palpite au fond du ciel obscur et sur lequel courent, dans le Pardon de Ploërmel, des lambeaux de nuées ; il est l'éclair rapide, étincelant, qui s'attache aux vêtements de Nicanor, dans Herculanum, et les parcourt, comme Tétincelle parcourt une étoffe brûlée *, »

Le bruissement de la pluie et de la grêle est suffisamment imité par de petites pierres qu'on agite dans une vanne métallique. La neige se reproduit au moyen des fragments de papier blanc et d'ouate jetés à foison du haut. du théâtre; le vent venant par les coulisses leur communique une oscillation qui ajoute h la ressemblance.

En 1865, le Châtelet joua le Déluge universel^ drame à grand spectacle, de MM. Clairville et Siraudin. Le théâtre figura la pluie diluvienne en faisant descendre au premier plan une gaze très-transparente, zébrée de % d'argent eu zig zags, sur laquelle venaient se briser,

* M. ch. XV. p. 167.

^Jid. Thierry. Uoniletr du 6 sept. 1859.

tandis qu'on Tagitait, des rayons de lumière Drumor A la Gaîté, qui donnait concurremment une pièce s le même sujet, la lumière Drumond se jouait sur u lame d'eau tombant du cintre et occupant toute la la geur du théâtre.

A Taide d'une roue montée comme celle d'un rémc leur, garnie d'un nombre suffisant de palettes en bo larges de sept à huit pouces, coupées carrément, et d' taffetas en demi-cercle tendu vers la partie supérieu de cette roue et touchant aux palettes, on obtient, tournant la manivelle, un sifflement pareil à celui vent qui s'engouffre dans les corridors ou les chen

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Un des auteurs qui ont, chez nous, le plus attac d'importance àlamise en scène exacte, scrupuleuse etc taillée, c'est Beau'marchais. Ou sait qu'indépendamme de l'âge, de la physionomie, du caractère, du costui de ses personnages, toujours minutieusement décri il a poussé le scrupule jusqu'à indiquer, dans Eugén les jeux de scène qui doivent remplir les entr'acl pour relier entre elles les diverses parties de la pièc « L'action théâtrale ne reposant jamais, dit-il à ce s jet, j'ai pensé qu'on pourrait essayer de lier un acte celui qui le suit par une action pantomime qui soutic drait, sans la fatiguer, l'attention des spectateurs, indiquerait ce qui se passe derrière la. scène penda l'entr'acte. Tout ce qui tend à donner de la vérité e précieux dans un drame sérieux, et l'illusion tie plutôt aux petites choses qu'aux grandes. » Mais 1 comédiens n'osèrent hasarder l'innovation. Bouil est celui qui s'est le mieux conformé à ces précepte Beaumarchais ne se serait certes pas attendu à un 1 disciple.

1 Architecto7ifl;iraphie des théâtres, 2» sftiio, par Kauffmann, p. 81-8. Jo lia (le la Salle, Souv. dram, {Hevue française, u* lU).