CHAPITRE Vil

La Théâire-Waiiçals «i ptawincm et à rétranffer.

11 y a eu, naturellement, peu d'acteurs de province qui soient arrivés à la gloire; mais il y en a eu un certain nombre qui ont atteint quelque réputation, surtout au dernier siècle. De ce nombre il faut compter Prévôt, que nous font connaître les Mémoires de Dazincourt *, Une cruelle infirmité empêchait Prévôt, malgré ses talents, de jouer à Paris : il avait eu les pieds gelés en Russie, et il avait fallu lui couper les doigts; de là une marche irrégulière et incertaine quejui passait la province,, parce

* V. dans le Catalogue Solrinnes, UI, n* 3637 el suiv., une Hsle de pièces re|H-é!ienié(;s dans divers collèges, depuis le dix-septiànic siècle inclusivement.

• ln-8, p. 273.

CHAI*. VI!. — THEATRE FRANÇAIS EN PROVINCE, fô

qù^elley était habituée et qu'elle aimait cet acteur, mais pour laquelle il redoutait les censures du parterre parisien.

Mademoiselle Sainval jeune s'était déjà fait une assez ' grande renommée en province quand on l'appela à Paris, pour y remplir le vide laissé par la retraite de mademoiselle Dumesnil et la bouderie de mademoiselle Clairon. Après son premier début, en mai 1772, elle retourna encore quelque temps à Lyon, dont elle fit les délices, en attendant qu'elle revint se fixer définitivement ^aris. Quant à sa sœur, mademoiselle Sainval atnée, à la suite do sa grande querelle avec madame Vestris, en 1779, exilée en province, elle en courut les principales villes avec des succès de triomphatrice. Rien n'était plus expansif et plus bruyant que la province dans ses admirations : bouquets, couronnes et couronnements solennels, colombes avec des palmes dans le bec. fêtes splendides à la grecque ou â la turque, comme celle qui fut donnée à madame Saint-Huberli à Marseille en 1785; vers, bals et pièces allégoriques, etc., tout était mis en œuvre par elle pour témoigner sa sympathie à ses favoris, comme aussi rien n'était négligé contre ceux qu'elle n'aimait pas.

Les petites villes surtout montraient le plus grand empressement à aider de leurs personnes, de leurs habits, de leur argent même, les troupes de pa$^ge, comme on peut le voir, entre beaucoup d'autres témoignages plus précis, par le Roman comique, ce fidèle tableau de la vie des comédiens de provinc^u dix-septième siècle. ' *

Bien d'autres grands acteurs de Paris, sans y être ré- . duits, comme mademoiselle Sainval aînée, par une lettre de cachet, l'imitèrent dans ces courses à travers la province. L'usage, aujourd'hui si répandu, de se faire donner plusieurs mois de congé chaque an, pour exploiter les plus grandes villes, date du dix-huitième siècle : Lekain fut un de ceux qui en abusèrent le plus.

8I> CIRIOSITES THKATRALKS.

(Juand Mole alla donner des ropivsentalions à Marseille, Martelly, j^urnommé le Mole de la province, lutta corps 1i corps avec lui. Tous les rôles joués par celdi-là Pelaient par celui-ci dès le lendemain, et Ton peut juger de Tintérêt qu'avait cette bataille pour les amateurs de Tart dramatique. Martelly, malgré Famitié active de son compatriote Dazincourt, ne put jamais se faire admettre au Théâtre-Français, d'où le tenaient éloigné les rivalités ombr^euses de Mole et de Fle^ry.

Un autre grand acteur, Anfresne, fut dans le même cas â peu près. En dépit de l'enthousiasme qui accueillit ses débuts, il ne parvint qu'à se faire recevoir aux appointements sur notre première scène. Blessé dans la fierté légitime de son talent, il partit pour aller se fixer à l'étranger, en Russie et en Prusse. Au contraire, .le frère de madame Prévilje, Drouin, ne voulut jamais venir jouer à Paris, préférant, à .la renommée certaine qui Tattendait, ses modestes et tranquilles triomphes sur les théâtres de province. H jouait les valets avec une supériorité in* contestable. Noverre nous^ apprend* que Garrick alla le voir à Lyon, qu'il en fut charmé, et qu'il le trouva plus fort et meilleur en tous points qu'Armand. De même l'excellent Romainville, mort à Dresde (1704)*, corpédien du roi de Pologne, qui remplissait dans la perfection les rôles de roi et ceux de haut comique, ne voulut point se présenter au Théâtre-^Français, parce qu'il prétendait être reçif sans débuter. Il ne jousT jamais à Paris.

Vers la même époque, à peu près, mademoiselle Glermonde, dont I^ffitte dans ses Mémoires de Fleury, nous a trdcé en dé^tail la biographie ', régnait en véritable souveraine à Amiens, sans exclusion des autres villes tourâ

' LeUrett sur les arts imilateurs.

« Boucher d'Argié, Variétés hisf. philos, ri litl., ]\, .iîî».

' i" Rj^rie, in-12, cli. v.

CHAP. VII. — THÉATHfc . FRANÇAIS KN !»ROVïNCE 87

tour favorisées de sa présence. Elle était devenue Tidoie du public pcir sa beauté comme par son talent.

En 1781, mademoiselle Thénard s'était fait une si belle réputation sur le théâtre de Lyon, qu'on la manda par une leltfe de cachet au Théâtre-Français, où elle^débuta d'une manière triomphale.

Lorsque -les comédiens italiens voulurent profiter du vœu des auteurs pour s'ériger en second Théâtre-Français, ils engagèrent madame Verteuil, qui avait marqué sa place au premier rang dans le drame, à Bordeaux, puis à Versailles, et qui la confirma et retendit encore à Paris. Â Bordeaux, Granger excellait tellement dans les rôles de petit-maltr& et y était si aimé, qu'il gagnait à lui seul dix mille livres, et que, par égard pour lui, on avait reçu dans la troupe son père, sa mère, un de ses frères, tous trèsmédiocres. On rappela à la Comédie-Frajiçaise en 1782; mais Mole se déclara prêt à quitter la scène s'il y paraissait, et il fallut l'envoyer aux Italiens, où il fut placé très-haut par les connaisseurs.

Parmi les cabotins qui devinrent les plus célèbres, n'oublions pas de nommer ce singulier Plancher- Valcour, le fondateur des Délassements-Comiques ^ Palrat, Dumaniant, Gollot-d'Uerbois, qui, avant de deveî)ir un homme politique, avait joué, non sans un certain éclat, à la Haye, Bordeaux, Lyon, etc.

Au dix-septiènîe siècle surtout, les troupes de province, véritables bandes de farceurs de bas étage, n'avaient en général ni consistance ni la moindre considération. 11 faut en excepter pourtant celle dont Molière dirigea les pérégrinations, de 1645 à 1658, et quelques autres encore, celles par exemple à la tête desquelles étaient Monsinge, dit Faphelin, en 1655, à Lyon, et Filandre, à peu près à la même date. Ghappuzeau, dans son Europe vivante (1664, in-4'*), nous apprend qu'il y avait alors

douze troapes ambulantes qui parcouraient la province, te Roman comique, confirmé par une foule de chroniques particulières, nous les montre souvent en démêlés avec la police, et le Viage eniretenido de Rojas, ce Roman co^ mique espagnol, prouve qu^il en était absolument de même au delà des Pyrénées. Rien de plus suspect que Thonnêteté Pi la moralité de la plupart de ceux qui composaient ces troupes. -Elles se tenaient très-bien au courant de toutes les nouveautés, alors peu nombreuses, surtout des pièces de Corneille, et réussissaient beaucoup mieux, au témoignage de Scarron et de Flécbier (Grands Jours d'Auvergne), dans la farce que dans la tragédie. Une même troupe desservait presque toujours successivement un grand nombre de villes : o Cette sorte de gens» lit-on dans la Suite du Roman comique, éditée par Offray, ont leur cour» limité comme celui du soleil dans le zodiaque. En ce pays-là, ils viennent de Tours à Angers, d'Angers à la Flèche, de la Flèche au Mans, du Mans à Al^uçon, d'Alençon à Argentan ou à Laval. » — « Leurs troupes, pour la plupart, dit ChappuzeauS changent souvent, et' presque tous les carêmes. Elles ont si peu de fermeté, que, dès qu'il s'en est fait une, elle parle de se désunir. » Les comédiens de province, dit-il plus loin-, « peuvent faire douze ou quinze troupes, le nombre n'en étant pas limité. Ils suivent à peu près les mêmes règlements que ceux de Paris. C'est dans ces troupes que se fait l'apprentissage de la comédie; c'est d'où Ton tire, au besoin, des acteurs et des actrices qu'on juge les plus capables pour remplir les théâtres de Paris, et elles y viennent souvent passer le carême, pendant lequel on ne va guère à la comédie dans les provinces, tant pour y prendre de bonnes leçons au-

* Théâtre-FrancdiXi HI, 15.

CHAP. VII. — THEATRE FRANÇAIS EN PROVINCE. 8i»

près des maîtres de l'art que pour de nouveaux traités, et pour des changements à quoi elles sont sujettes. »

On voit par la Comédie des comédiem de Scudéry (1634) que, outre leurs affiches, les troupes de province, même dans des villes comme Lyon, envoyaient un tambour, accompagné d'un Arlequin, battre le rappel dans toutes les rues, absolumet)t comme nos saltimbanques.

Ce fut Lekain qui introduisit, au dix-huitième siècle, chez les comédiens célèbres de Paris, fusage des excursions dans la province. Il avait pris l'habitude d'aller tous les ans à Ferney, et, chemin faisant, il donnait des représentations dans toutes les villes où il y avait des théâtres. 11 lui arriva quelquefois d'en donner deux le même jour. Ces courses réitérées profitaient autant à sa bourse qu'à sa réputation; sa santé seule en souffrait, et la Comédie-Française aussi*.

Il y aurait beaucoup à dire, même après Scarron, sur les habitudes^ les stratagèmes, les roueries des comédiens ambulants. On se doute bien, sans qu'il soit besoin d'y insister, de leur manière de suppléer, en cas de besoin, aux costumes, à la mise en scène, etc. (Test à Pontoise qu'un directeur de spectacle annonçait Joseph, de Méhul, avec la suppression de la musique pour ne pas calentir la marche de l'action. C'est en province que l'affiche a conservé toutes les séductions de f éloquence et de la réclame là plus dithyrambique. L'habileté des directeurs s'exerce principalement sur les titres des pièces, qu'ils changent ou modifient, suivant les lieux, pour agir sur la curiosité. Les Mémoires de mademoiselle Flore* ont là-dessus quelques pages spirituelles, sans doute un peu chargées, mais très-vraisemblables et probablement vraies au fond. Il s'a-

* Lemaztirier, Galerie^ I, p. 556.

« T. II, p. 86-9.

m» t;ilRI(>SITÉS THEATRALES.

gii du fils du célèbre Volange, qui dirigeait une troupe de cabotins du troisième ou quatrième ordre, et courait avec elle de ville en ville : « Volange avait un vrai talent pour donner aux piècesdes titres extraordinaires. Au lieu d'annoncer Zaïre, il mettait sur Tafficbe : le Grand Turc amoureux et jalonx. Il intitulait Beverley : les Cruels effets de la passion du jeu. Quand nous passions dans une ville, il avait soin de choisir parmi les pièces celle qui pouvait y avoir un rapport quelconque. A Brives-la-Gaillarde, il jouait le Voyage interrompu de Picard, et il l'intitulait : le Jeune Homme de Brives-la-Gaillarde, A Villeneuve^ur- Yonne, c'était le Collatéral, auquel il donnait pour titre : le Marchand de bois de Villeneuve-sur-Yonne. Nous jouions la même pièce sous le titre de : la Diligence à foigny, la Diligence à Reims, la Diligence à Gisors, etc. Si on arrivait à Dijon, il intitulait le drame si connu de Mercier : la Brouette du vinaigrier de Dijon. G est au point qu'un jour, à Villersr-Cotterets, il eut Taplomb de donner le Misanthrope et de l'intituler : le Misanthrope de VUlers- CotUrets. » Se non è vero, è bene trovato. f II avait un instinct merveilleux pour savoir de quelle ville était l'auteur d'une pièce, et, quand il ne le savait pas, il en faisait un, à toij^t hasard, citoyen de la ville où nous nous tr6uvions. C'est ainsi qu'après avoir annoncé avec raison les Plaideurs, par M. Racine, natif de la Ferté-Milon, il annonçait ailleurs les Plaideurs, par M. Racine, natif de Château-Thierry. Un jour, dans un mauvais village de la Brie, il eut bien le front d'annoncer le Médecin malgré lui, comédie par un jeune auteur de cette commune. Du reste, ce vieux charlatanisme s'est renouvelé de nos jours. Les directeurs mettent à toutes les pièces le nom d'un auteur en vogue, et on m'a assuré avoir vu sur laffiche ^ d'une petite ville de département : le Tartufe, comédie en cinq actes, de M. Scribe. »

r.HAP. vu. — THKATUE FKANgAlS KN PROVINCE. 91

Après \{^ parterre de Rouen, renommé de tout temps pour son extrême sévérité, qu'il conserve comme une tradition, celui de Bordeaux était un des plus tumultueux; souvent comiques, les turbulences de cet auditoire méridional s'élevaient parfois jusqu'à la tragédie. Un jour, une jolie actrice, connue sous le nom de mademoiselle Lanlaire, manqua son entrée d'une demf-heure, et en véritable enfant gâtée reçut fort mal les témoignages de mécontentement du public. Celui-ci se fâcha de plus belle, et s'obstina à vouloir une satisfaction qu'on s'ohstina à lui refuser. De la tapage et sifflets chaque soir; de là aussi intervention active des troupes du gouverneur, qui avait ses raisons particulières pour protéger la belle. Les sifflets et les cris interdîts, on trouva autre chose pounles remplacer. Dès que mademoiselle Lanlaire paraissait, tout le monde se trouvait subitement enrhumé; on toussait^ on crachait, on se mouchait, on éternuait; mais la prison lit justice de tous ces rhumes de cerveau. Enfin l'un des conspirateurs s'avisa d'apporter au spectacle un jeune caniche caché sous ses habits : aussitôt que l'actrice se montre, il pince la bête qui remplit la salie de piaillements plaintifs, et tout le parterre de crier en chœur, les yeux" parfaitement tournés vers la scène : « A bas la chienne ! à la porte la chienne! » A peine recommence-tr-elle à parler, que les piaillements et les cris reprennent de plus belle, après quoi leconspiràleur lâche son caniche, pour ne pas être surpTis. Harangue du régisseur; mademoiselle Lanlaire, qui s'était retirée, a le courage de reparaître; un brutal lui jette un soulier à la tête. Cette fois, on cerne le parterre, qu'on fait évacuer par une seule issue : l'homme au soulier ne pourra échapper. Le premier qui se présente n'est chaussé que d'un pied : « C'est lui, » s'écrie le soldat de droite, qui le voit. Mais le second n'a qu'un soulier non plus. « Le voilà! » fait le soldat de gauche.

9^2 CURIOSITÉS THEÀTUÂLES.

« Non, cest celui-ci, tdit un autre solda(/en happant au collet le troisième, qui s'avance un pied chaussé et l'autre nu. Tout le parterre s'était déchaussé le pied gauche : il fallut bien laisser passer tranquilfement le parterre ^

Voilà la comédie, et voici la tragédie :

Extrait (Tune lettre de Bordeaux: « Le lundi, 26 mai (1783), les amateurs du théâtre de cette ville demandèrent les directeurs qui ne voulurent pas se présenter; alors les jeunes gens crièrent qu'ils voulaient Castor et Pollux par Durand, acteur de TOpéra de Paris, qui était alors ici... On attendait que Tacteur qui s'était présenté pour annoncer le spectacle du lendemain, auquel le parterre avait marqué son désir, revînt pour rendre réponse: mais nos jurats défendirent et aux directeurs de se présenter, et à l'acteur de reparaître. En' conséquence, ils firent baisser la toile sans èutre annonce. On éteignit les lumières. Le parterre, indigné, cria beaucoup. Les jùrats font prendre un des cabaleurs et le font conduire à Thôtel de ville.

^ « Le lendemain mardi, Ton se rassemble à la comédie et l'on prend la résolution de ne point laisser Jouer qu'on ne rende le jeune homme et que les directeurs ne viennent faire des excuses au public. Les jurats avaient ré> pandu dans le parterre beaucoup d'espions qui sont reconnus. On les ballotte, on les frappe, on les renvei^e, on les foiile aux pieds. On chasse les valets de ville distribués pour maintenir le bon ordre et en impo.ser; oncles poursuit à coups de cannes et Ton les fait sortir. Alors, sans ordres, dit-on, cette garde bourgeoise rentre le sabre à la main et tombe à l'improviste sur les pins mutins,' blesse quelques jeunes gens, et commence à se faire craindre, lorsqu'un cri d'indignation, sorti des balcons, dupjar-

* Méui. rift Fleury, 2* sfiiift, ch. xm.

OHAl^ VII. — ÏIIÈAÎRË FRANÇAIS EN PROVINCE. 98

quet et deà loges, ranime la jeunesse. On demande des armes; on entend de tous côtés: Tue! lue! Enfin les séditieux repoussent la soldatesque et restent matlres absolus de la salle. »

J*abrége le reste des détails. Un jeune homme se fait élever snr les épaules de ses camarades, donne rendez-Yous pc ur le lendemain au jardin Royal, et fait défense de revenir à la comédie de trois mois; puis on somme les directeurs de remettre la recette du jour à Thôpital, le public n'ayant pu jouir du spectacle.— Le lendemain, trois mille jeunes gens assemblés occupent les avenues de la comédie, formept des barricades, renvoient tous ceux qui se présentent, menaçant les femmes du fouet en cas de récidive. Cependant une douzaine. d'abonnés étaient parvenus à se glisser par des entrées particulières : les mutins enfoncent les portes et interrompent le spectacle. Le len* demain, point de comédie. Enfin le parlement rend un arrêt d information qui en impose aux séditieux ; mais le théâtre n'en resta pas moins désert pendant assez longtemps ^

La même année, et à la même époque, il se passait au théâtre d'Orléans une autre scène moins grave, mais plus indécente encore. On vit, à une représentation, des jeunes gens du parterre escalader la rampe, s'emparer des actrices et leur donner le fouet devant le public, sous prétexte qu'ils étaient mécontents de leur jeu, mais en réalité pour une cause plus intime^. -

Le parterre de Marseille n'était pas plus tranquille et plu» tolérant. — Le 29 novembre 1772, il s'y*passa une épouvantable scène à la représentation de Zémire et Awr, affichée i^ar ordre, c'est-à-dire par ordre d'une madame d'Albertiis, détestée de la ville. Le public avait sifflé Tan-

Mémoires secrets, JXll, p. 375.

* Mémoires secrelSt XXII, p.. 573.

94 liLÙiOSlTES THEATKALk^^.

nonce de la pièce ; on persista avec des airs de bravade qui enflamnièrent la résistance. La salle fut remplie d'un auditoire ardent et prêt à la bataille, sans compter tous ceux qui n'avaient pu entrer et attendaient frémissants aux abords du théâtre.. Après l'ouverture, on cria aux acteurs de se retirer, par ordre du parterre. Les échevijis s entêtent ; ils font entrer la garde bourgeoise, qui est expulsée. Aloi:s Téchevin Gadière envoie quérir un détachement de deux cents hommes armés et les fait entrer dans le parterre avec cette consigne : « Mettez-les à la raison, morts ou- vifs. » Un coup de feu part, on ne sait d'où. Ce fut le signal. Une décharge générale s'ensuit. Le sang coule de toutes parts ; des jeunes gens sont massacrés à coups de feu et de baïonnettes', et Dieu sait jusqu'où les choses eussent été, si un capitaine de dragons ne se fût Jeté de laraphithéâtre dans le parterre, Tépée à la main, au-devant des soldats en fureur. Il y eut des femmes étouffées dans les couloirs et les escaliers. La foule, indignée, voulait d abord brûler le théâtre. Du moins, il demeura toujours fermé depuis lors, en attendant qu'on le démolU. L'échevin Gadière prit la fuite, et on le pendit en effigie à tous les réverbères*.

Uu an après, nouveaux désordres. « Un officier du régiment d'Angoumois était dans une seconde loge ; il s'était relourné pour parler à quelqu'un: le parterre, piqué de cette indécence, a crié: « A bas, cul blanc!» (le blanc est le fond de runiforme de l'infanterie). Cet officier s'est retourné et s'est remis en posture convenable. Le soir, des jSunes gens du même régiment ont fait des reproches à leur camarade de s'être laissé insulter; ils ont prétendu qu'il fallait^en tirer vengeanpe. En conséquence,

* Le Poêle, pir Desforges, Viil* vol., Indiscréliotu et confidences d'Audiliert, p. 2-10.

. CrtAP. Vli. — f IIKATKE FRANÇAIS EJS l*ROVfNCE. «à .

ils ont été au nombre de quinze dans des loges et ont montré leur cul au parterre; ils y avaient préalablement envoyé quarante soldats déguisés en bourgeois, avee des sabres sous leurs redingotes. Le public, Instruit du complot, ne dit mot ; alors les officiers enragés sont descendus dans le parterre, y ont pressé beaucoup, ont, en un mot, fait- tout ce çu'il a dépendu d*eux pour chercher noise à leurs voisins et provoquer Une querelle. A la fin, on n'a pu tenir à tant d'insultes; on s'est échauffé; il y a eu des épées tirées, et Ton prétend l}u'il y a eu quarante blessés plus ou moins gravement. Toute la ville est en rumeur à cette occasion. On. s'est, muni d'armes à feu, et l'on tire sur chacun des officiers de ce régiment qui passe dans les rues, en sorte qu'ils sont obligés de'se tenir cachés*. »

Les théâtres du Midi étaient les plus turbulents. En 1815, les représentations, du théâtre de Mo'ntpellier étaient sans cesse troublées par les étudiants en médecine. On donna un jour le Nouveau Seigneur de village, dont le préfet de la* ville, M. Crenzé de Lesser, 'était un des auteurs. Une cabale s'organisa contre cette pièce au parterre, que la force armée fit évacuer aux applaudissements des logés, et le préfet rendit un arrêté pour interdire le théâtre aux étudiants le reste de l'année *.

C'est surtout la Russie qui nous enlève maintenant la plupart de nos bons acteurs ; autrefois, c'étaient d'autres pays, dont les souverains prenaient des troupes françaises à leur solde. Celle de Guillaume de Nassau,* prince d'Orange, était des meilleures et des plus complètes. L'électeur de Bavière et le duc de Savoie avaient aussi des acteurs français dans leurs Etals et soutenus par leur pro* teclion. La troupe du duc de Savoie était fort belle, et

* Mém. secr., XXVll, p. iU, janvier 1774.

* Kouv, Biogr. génér.^ art. Greuzé.

96 CUKIOSITÊS THÉATftALES.

Tuoe de celles qui avaient eu le plus de succès dans nos provinces. Elle allait se fixer tous les hivers à Turin, et le duc lui permettait de repasser les Alpes pendant l'été. Celle dés ducs de Bruns^wick et de Lunebourg, de la branche der Cell, était nombreuse et bien montée. Plusieurs pièces françaises furent jouées d'original sur leur théâtre, par exemple V Amante invisible, de Nanteuil, représentée en 1673 à Hanovre» où Tauteur élait alors comédien. Gbappuzeau a composé expressément pour la même scène ses Eatix de Pyrmont, où il a intercalé un splendide éloge du duc et de la maison de Lunebourg. La moins considérable était celle du duc de Bavière, à Munich. On peut voir les noms des comédiens qui composaient ces diverses troupes au dix-septième siècle, dans Gbappuzeau*. Le roi de Danemark en avait une aussi, dont fit partie Desmares avec sa femme, Anne d'Ënnebaut, avant de paraître sur le théâtre Guénégaud. Hauteroche avait commencé également par s'enrôler dans une troupe française mandée à Valence par le gouverneur, puis il avait été directeur d'une autre troupe semblable en Allemagne.

Au dix-huitième siècle, Genève et la Haye se distinguaient par le même privilège. D'Hannetaire, comédien renommé, dirigeait à Bruxelles une troupe française, sur laquelle Dazincourt, qui en fit partie pendant quatre ans à ses débuts, nous a donné d'intéressants détails'. Outre d'Hannetaire et Dazincourt, Prévôt etGrandménil y brillaient par leur talent.

Gustave 111, roi de Suède, forma aussi â Stockholm une troupe française qu'il entretenait avec un luxe vraiment royal, et dont Monvel, appelé par lui, devint directeur pendant quelques années.

Aujourd'hui nous n avons à Paris qu'un théâtre étran-

* Thèâlre-Français, 1. lll,p. îlS>-2i.

* Mémoires, p. 238, etc.

CHAP. Vm. — USAGES BT TKADITIONS. 99

ger, le Théâtre4talien, et c'est à peine si quelques troupes anglaises;Ou allemandes se montrent de loin en loin, pour subir le. plus complet éehec. Mais il y a à l'étranger quinze théâtres français, dont celui de San-Francisco, si toutefois il existe encore, est le plus lointain, et celui de Saint- Pétersbourg, le plus célèbre et le plus florissant. Près de trois cent cinquante artistes des deux sexes sont employés actuellement par les théâtres français à l'étranger.