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548. — L'exemple suivant (202) montre que son doigté est moins régulier, moins simple, que celui de l'alto et du violon. L'écartement naturel des doigts ne correspond plus aux proportions qu'il y a entre les degrés conjoints de l'échelle diatonique (comparer les ex. 180, 199 et 202) :
202 (4e corde)
(2e corde)
(îre corde)
(3e corde)
549. — Le violoncelle a aussi une 2e, 3e, etc. positions, mais avec la différence importante qu'aucune d'elle ne peut engendrer seule une échelle complète (2), parce que chacune d'elle ne peut produire sur chaque corde que trois degrés diatoniques (3). Donc pour faire des gammes dans les positions, le violoncelliste doit combiner les diverses positions (ex. 204).
îrepo^O 1340 1340 1240
2^posihon 12 4 12 4 12 4
3e position
1 3 4 ic)
(1) Comparer les ex. 209 (§ 562) et 261.
(2) Comparez les notes rondes (cordes à vide) des ex. 199, 1S0 et 1S2.
(3) Voir l'ex. 203 sous b et c.
550. — Voici une gamme dans les positions. Il sera facile de s'en rendre un compte exact au moyen de l'ex. 203.
204 3« position I™
posit
ion 3e pos
t>Y ft jl» ■ -= m-
S Vff 9 m • » 0 '
2e position
lre position
On le voit, les extensions plus considérables des doigts rendent le jeu dans les positions moins aisé que pour le violon ou l'alto; et ceci amène tout naturellement à parler de la tension extrême des doigts, sur ces trois instruments.
551. — Le trémolo brisé et lié va montrer la « tension maxima » pour le violon (205a), pour l'alto (205b) et pour le violoncelle (205e).
3e position 1 4
3e position
lre position
lre position
ire position 1 4
$=g3=l »» B J^i I °°> * fp \
2e position
La comparaison que cet exemple (205) permet de faire, fera d'autant mieux comprendre les limites imposées pour l'extension sur les quatre instruments à cordes; car il est évident que la longueur des cordes de la contrebasse, plus considérable encore que celle des cordes du violoncelle, recule encore la limite en question.
552. — L'extension maximum entre les Ier et 4e doigts sur le " violon ", " l'alto ", le " violoncelle " et la " contre^ basse". — Puisque, par comparaison, on comprend en général beaucoup mieux non seulement un cas isolé, mais même plusieurs cas semblables, l'exemple collectif (ex. 205) met en
évidence l'influence qu'exercent les dimensions plus considérables de l'alto, du violoncelle et de la contrebasse, sur l'inter= valle qui se trouve entre la " tension maxima " des Ier et 4e doigts sur ces instruments. Cette tension maxima constitue :
( a, aa
biJ >
pour le violon une quarte majeure.
pour V alto une quarte juste.
, cc pour le violoncelle une tierce majeure.
(2T4L) pour la contrebasse une seconde majeure (ex 215).
