DEUXIÈME PARTIE. — CHAPITRE IL. A

question se trouve dans le riche cabinet de M. Meyer, de Hildburghausen. Comme les deux ouvrages précédents, auxquels il ressemble complétement, il a 14 lignes à la page, et est accompagné de gravures sur métal, à la manière dite criblée. Les huit feuillets restants nous offrent huit images, dont M. Bechstein a donné un fac-simile, et huit pages de texte, que cet auteur a reproduïtes en lithographie dans son livre!. Voici la disposition

des pages de texte et de gravures:

1° feuillet : recto, texte. 5° feuillet : recto, gravure. verso, gravure. verso, texte.

2° feuillet : recto, gravure. 6° feuillet : recto, gravure. verso, texte. verso, texte.

3° feuillet : recto, gravure. 7° feuillet : recto, gravure. R verso, texte. verso, texte.

4° feuillet : recto, gravure. 8° feuillet : recto, gravure. verso, texte. verso, texte.

Comme on le voit, le texte a dû être tiré avec les gravures dans ce livret, tandis que, dans les deux précédents, se trouvant sur des feuillets distincts, celles-ci ont pu être tirées à part. Cette circonstance me porte à croire que le livre de M. Meyer, s'il n'est pas de beaucoup plus

prononcer ; mais les bibliographes n’ont jamais jusqu'ici songé à cela. C'est cependant une des choses les plus importantes à constater, pour connaître le format des livres et la manière dont ils ont été tirés. Ainsi, par exemple, in’y aurait qu'un moyen de reconnaître que le feuillet en question est bien placé, ce serait de voir s’il tient au huitième ; ce dont je doute, car ce huitième feuillet est disposé comme les six précédents.

! Deutsches Museum, t. Il, p. 281 et suiv.

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ancien que ceux de la bibliothèque de Munich, les à du moins précédés de quelque temps ; car l'impression des gravures isolées est un progrès qui pouvait permettre d'y apporter plus de soin. Du reste, c'est le même artiste qui a exécuté ces trois livrets. On y trouve le même genre de gravures, le même caractère (une grosse gothique de dix-huit points environ), le même genre d'impression et le même format.

En présence d'une aussi nombreuse série d'ouvrages, dont le plus grand nombre ne porte aucune indication d'imprimeur, de lieu ni de date, il ÿ a une question prineipale à résoudre, c'est celle de savoir si c'est le même artiste qui a imprimé toutes ces pièces. Or je n'hésite pas à déclarer que non, et qu'on a attribué à Plister les ouvrages de trois artistes différents au moins. Suivant moi, il faut d'abord lui enlever les trois derniers numéros (14,15 et 16), quinon-seulement nous offrent un tout autre genre de gravures que celles fabriquées par Pfister, mais encore un tout autre caractère. C'est une chose vraiment surprenante que de voir avec quelle facilité les savants se trompent dans les questions typographiques les plus simples. La plupart des auteurs qui ont attribué ces livres à Pfister | (et de ce nombre sont Dibdin ! et M. Falkenstein) se sont

! Le célèbre bibliothécaire de lord Spencer est d'autant moins excusable qu'il avait constaté la différence existante entre les caractères de Pfister et ceux employés dans la Passion de Jésus. « Ce dernier tient, dit-il, le milieu entre ceux des Bibles de 36 et de 42 lignes. » ( Voyage archéologique, etc. t. IT, p. 280.)