TOME II

employée le Tasse , dans ces vers du premier i^cte où Arnynte raconte cominent il devintsenilible à Famour. Comme la poésie s'y trouve ^qssi dans la pensée , il en reste quelque chose dans la traduction, (c J'étais encore enfant, et }> }'arrivais à peine , avec mes faibles mains , )> à cueillir sur les rameaux plies les fruits des j> moindre^ Urbrisseaux^ lorsque je m'attachai » à la plus aimablle , à la plus chère des vierges }) qui jamais déployèrent aux vents leur çhe- » velure dorée. Tu connais la fille de Cid^ippe et 7> de Montan aux nombreux troupeaux , Syl- » vie , l'honneur des forêts et le flambeau qui » brûle nos cœurs : c'est d'elle que je parle , » hélas ! je vécus un temps , si lié avec elle , » qu'il n'y eut point , qu'il n'y aura jamais y> de plus fidèle association entre deux tendres y> tourterelles. Nos demeures étaient rappro- » chées ; nos cœurs l'étaient plus encore ; avec y> elle je tendais des filets aux poissons , aux ^ oiseaux ; avec elle je poursuivais les cerfs et » les daims dans leur course légère ; le plaisir ^ et la proie étaient communs entre nous; mais 0» tandis que je cherchais à surpr*endre les ani- )i maux des forêts , je fus moi-même enlevé à }> moi-^même (i). »

(x) EsMDcL* io fancinUeto , si clie a penà

<J|iiiBger potca, oMi la mao pargoletta,

irvi* SIÈCLE. 1 79

Le Tasse a prodigieusement écrit : le recueil complet de ses œuvres forme douïe volumes in-^*', et\tout ce qu'il nous à, laissé n'est point également digne de lui. Deux volumes entiers sont remplis d'écrits en prose , presque tous dé critique polémique : Celte prose manque de nombre et de noblesse ; le poète était accoutumé à ne chercher l'harmonie et la dignité que dans }es vers, il a écrit une comédie , gli Intrighi d'Amôre : c'était le genre auquel la toui*nure de son esprit et sa disposition mélancolique le rendaient le moins propre ; cependant le dialogue a de la grâce et de la facilité. Sur la fin de sa

A corre i fratti da i piegati rami

Degli arboscelli , iatrinseco diveimi

De la piii vaga e cara yerginella

Che mai spiegasse al vento chioma d*oro.

La figliaola conosci di Cidippe

E di Montan , ricchissimo d armenti ,

Silvia , honor de le selve , ardor de Talme ;

Di qttesta parlo , ahi Idsso , TÏssi a qnesta

Cosi anlto alcnn tempo, che frà dae

Tortorelle pià fida coropagoia

l^oa sara mai ne fae ; ' Congidnii eran gli alberglii ,

Ma più congianti i cori :

Conforme era Tetate

Ma 1 pensier più conforme.

Seco tendeva insidie con le reti Ai pesci ed agli angelli , e segoitaTa I cerTi seco , e le veloci dame ; £ U diletto e la preda era coxniàaiia. Ma mentre io fea rapina d' animali Ftii non se corne , a me stesso rapito.

l8fo LITTÉRATURE ITA^/IENNE.

vie il entreprit un poënie sur la création , le Sette giornate del Mondo creato ; mais il était déjà épuisé par les douleurs et les peines de l'âme , et ce poëme n'est remarquable que par rélégance du style et la beauté, de quelques descriptions. Une tragédie de lui, il Torrismondo y a eu un peu plus de réputation ; il l'avait composée dans sa prison , à l'Hôpital des fous ; et il la publia en 1687, en la dédiant au prince Gonzague , auquel il devait sa liberté. Le sujet est probablement en entier de son invention : c'est un roi des Ostrogoths qui qpouse sa sœur sans la connaître, en la prenant pour une princesse étrangère. Mais selon la fausse idée que les Italiens avaient alors de l'art dramatique, il n'y a point d'action proprement dite ; la pièce iiie se composse que de, récits de ce qui se passe hors de la scène et de conversations qui prépa- , rent de nouveaux événemens. Il y a à la fin de chaque acte un chœur qui chante des odes ou des canzoni sur l'incertitude des choses humaines. Quelques scènes sont belles , mais une imitation mal entendue de l'antique a ôté au poète toute la vigueur de son génie. Les vers ( i^ersi sciolti ) sont pleins de noblesse et quelquefois d'éloquence ; cependant la pièce est froide et de peu d'efiet ; seulement le chœur qui la termine touche profondément , parce que le poète , en l'écrivant, l'appliquait à lui-même,

à ses malheurs et à sa gloire, qu^il voyait ou qu^il croyait voir s'évanouir (i), a Telle que le » torrent rapide des Alpes , telle que Féclair eny> flammé qui sillonne un ciel nuageux , telle y> que le vent, ou la fumée, ou la flèche qui » s'enfuit, notre renommée nous échappe, et )) notre honneur n'est plus que comme une fleur y> languissante. Qu'espérer encore ! qu'attendre y> davantage îAprèsdes triomphes et des palmes, )) il ne reste plus ici pour l'âme que deuil , que » lamentations et que plaintes. A quoi pour- )) raient servir encorp ou l'amitié , ou l'amour? » O larmes ! ô douleurs ! »

(i) E corne alpestre e rapido torrente »

Corne acceso balèno

In nottnrno sereno , Corne anra o famo, o corne stral repente, Volan le nostre famé ; ed ogni onore

Sembra langnido fiore.

Cbe pià si spera , o che s* attende ornai f

Dopo trionfo e palma

Sol qoi restano ail* aima Lutto e lamenti , e lagrimosi lai.

Che più giova amicizia o giova amore

Ahi lagrime! alii dolore !

l8a MTTÉRATUHE ITALIENNE.