L-'.n, ;iiû;r^ ,..; = « in ch

i s''ep^to.

D fanl remarquer qtie la césure coupe souvent un mol par le milieu , mais après l'accenlirntion ; desortequela srllabe muette qui ïuît, «'tant à peine comptée, se rattache à l'hémisliclie , comme au sens suivant. Les ven italiens se terminent presque toujours par une syllabe muette, en sorte qu'ils sont composés de cinq ïambes et demi. Le^ vers espagnols et portugais , depuis le règne de Charles-Quint , sont parfaitement semblables.

Solo y pfn*o = so en prailos y deiierto* Mi> pasioi Joy =; cny dosos y canasdai T f nlmmtKts o ^= jos Iraygo ttvaaiadoa

de la'maahâs v^cTo'^ ni) tHampliava

Ô veiho Afon = so pTincipe'sQbid'o

Qtuiiido qucDi ludo Fin fim =^ leDcendo andava

Da îtl^a t muita idk = de foi vêncido.

Mais la redondilha espagnole ou pori[;f;aise , employée pour les romances , tes chansons et le dialogue du théâtre.

il6 LITTÉRATURE

d'une application générale ; elles s'étendent à toute la littérature, dont nous aurons occasion

est composée de trochées ^ dont le mouvement est inverse de celui des ïambes.

Sentose el conde a la mesa

No cenava ni podia

Cou sas hijos al costado.

Qae.may macho los qaeria

Romance ^Alareos.

' Canta o caminbante ledo

-. «»«— ul— u9— u»

ao caminno trabalhoso

Por eatre o espesso airpredQ

£ de noite o temeroso

Cantandc refrea o medo.

Camoëns , Redondilhas.

L'ancien vers héroïque dqs Espagnob et des Portugais , qu'ils nommaient tferso de arte mayor, était composé de quatre dactyles ou amphibraques^ ou de trois dactyles et un spondée.

Com0 no creo qae fossen menores

De los Africanos los hechos de! Cid ?

Ni qae féroces mènes en la lid

Entrassen los naestros que 1g« Agenores ?

Ju*n de Mena , Labjrrîntho.

Enfin le vers héroïque anglais , et le vers dramatique allemand^ sont complètement conformes au ïambe d«

■PROVENÇAIE. tI7

de parler; elles ont été adoptées par toutes les nations (lu midi, et par la plupart de celles du nord de l'Europe. D'ailleurs cette structure du vers, celte partie mécanique en quelque sorte de la poésie , est liée, par des accords secrets et mystérieux, avec nos sensations , avec nos émotions, avec loutre qui parle à notre imagination elà notre cœur. Ce serait mal connaître le langage divin des poètes , que de le regarder seulement comme une contrainte imposée à la pensée.

dix syllabes provençal el italien, que j'ai scandé le premier.

Now mora her losj atept = in lli' eitlcrn clime

Âdvaaàog aowed ^= Ihe earth ivith orient pearl yfbea Adam wak"d = lo côsiom'd , îac hi» «leep "Wâi «iVlietit = frot" P"" d^BBaiion brêd

Cependant Milton n'est pas toujours si facile à scander, parce qu'il a souvent voulu imiter la prosodie latine dans ]es vers anglais. De toutes les prnsodies modernes , l'allemande est enlin la plus in variable, parce qu'elle est toujours d'accord avec la grammaire.

Ha nelohe nootie Iie9<l =: io dies«iti hlick Auf eiamal i^i'r = dnrch lUe même Sia'aea !

Ich hs'hle iâa= gc be'il'gei LcWcdb gFuck, Nea glûbeud mir^ dnrch Qerv nnd adeia rjoneo.

Les vers n-ébranlent nos âmes, n'éveillent ou ne captivent nos passions , que parce qu'ils sont quelque chose de plus intime encore que la prose, quelque chose qui saisit notre être tout entier, par les sens comme par l'âme, et qui nous porte des impressions plus complètes que le langage seul ne pourrait le faire. La symétrie est une des formes de notre esprit; c'est uriQ idée qui précède en nous les connaissances, et qui, s'appliqojint à tous les arts , se lie toujours à notre sentiment de la beauté. C'est par un principe antérieur à toute réflexion que nous cherchons dans les édifices , dans les meubles , dans tous les produits de l'art humain, cette même symétrie que la main de Dieu a imprimée d'une manière si constante sur la figure de l'homme et sur celle des animaux. Cette symétrie, fondée sur le rapport harmonieux des parties avec le tout , et si différente de l'uniformité , se retrouve dans le retour régulier des strophes d'une ode, comme dans la correspondance des ailes d'un palais. Elle est plus marquée dans la poésip moderne que dans l'antique , par la time , parce que celle-ci harmonise davantage les parties diverses d'une même strophe. La rime est un appel au souvenir et à l'espérance ; elle réveille une sensation passée , et elle en fait désirer une nouvelle ; elle rehausse l'importance des sons ,

pnovtNÇALE. ug

et attache, en quelque sorte, une couleur au::^:jiarulea.DiinsuoIre poésie moderne, less^lU^c^ ne sont pas considérées seuleuienl qtiitnt à lçu(^ durée , mais aussi quant à leurs accords ; e\, ces voyelles, luur à tuur légères , sensibles ou retentissantes, ne passent plus ignorées, lorsque la rime les fiiitatlendre, el détermine leur siluation. Que deviendrait la poésie provençale, si nous n'y cherchions que ia pensée, telle qu'une prose languissante pourrait U rendre? Il yavait autre chose que le simple sens des mots, lorsque ]e troubadour accordait son beau langage avec les sons mélodieux de sa harpe; lorsque l'inspiration guerrière lui fournissait des rimes fortes, nerveuses el retentissantes; lorsqu'il espri- ■ Riait l'ivresse de l'amour par des sons tendres et voluptueux, La "iirosodie, aussi-bien que la rime, s'accordiiit avec les émulions de son âme, p]us encore que ne pouvait faire le sens de ses paroles; l'accentuation répétée et précipitée , qui frappait chaque seconde syllabe dans les vers ïambiques, semblait correspondre aux ])ulsations de son cœur, et le mouvement du langage rendait à lui tout seul le mouvement de i'ànie. Ce fut par cette sensibilité exquise pour les impressions musicales , ce fut par cette organisation délicate que tes troubadours in veulèienl un art dont ils ne pouvaient eux-mêmes se rendie raison, et qu'ils trouvèrent moyeu de commu-

iad UTTÉBATUIUg

niquer, par une harmonie nouvelle, cette émotion deFâme , que tons les poètes ont cherchée, et qu'ils n'obtiennent plus désormais qu'en sui*vant les traces de ces inventeurs de notre prosodie.