Violet-rouge

Je n'attache aucune importance à cette nomenclature 5 je l'emploie seulement comme la plus simple pour distinguer les soixante-douze gammes dont je viens de parler. On peut en augmenter

( 95 ) indéfiniment le nombre en en intercalant autant qu'on voudra entre celles qui viennent d'être désignées.

i63. Représentons maintenant la dégradation de chacune des couleurs des gammes du tableau circulaire par des quantités de noir croissantes progressivement jusqu'au noir pur.

Pour cela imaginons un quadrant d'un rayon égal à celui du cercle et disposé de manière à pouvoir tourner sur un axe perpendiculaire au centre de ce cercle. Divisons ce quadrant: i° par des arcs concentriques ^jy' qui coïncident avec les circonférences du cercle portant les mêmes lettres; 2.° par dix rayons, 1,2, 3,4» 5, 6, 7, 8, 9, 10.

Prenons sur chacun de ces rayons vingt parties représeiitant vingt tons correspondant chacun à chacun des tons des gammes représentées sur le cercle.

1 64. Je suppose que le 10.^ rayon comprend les dégradations du noir normal, lequel est censé envelopper l'hémisphère décrit par le mouvement du quadrant sur son axe; ce noir, mêlé, en quantités décroissantes à des quantités croissantes de blanc, donne les vingt tons du gris normal, qui finit par s'éteindre dans le blanc situé audessous du ton 1 f'' Je suppose en outre que le ton normal de chacune des gammes prises sur les

(94) rayons du quadrant i, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, g, est formé du mélange du noir avec la couleur d'une des gammes quelconques que le cercle comprend, par exemple, de la gamme rouge et dans une proportion telle que, le ton normal i5 de cette gamme étant représenté par l'unité de surface couverte de 1 ou de 'y(o de rouge,

Le ton 1 5 de la gamme du l'rayon duquadr.= 7^derouge-t--j'5 de noir. Le toTi 1 5 de la gamme du 2' rayon du quadr.= 7^ de rouge + 7^ de noir. Le ton 1 5 de la gamme du 3' rayon du quadr.=; 7^ de rouge + 7^ de noir. Le ton 15 de la gamme du 4' rayon du quadr.= 77; de rouge -+-75 de noir. Le ton 15 de la gamme du 5*^ rayon du quadr.=773 de rouge + 75 de noir. Le ton 1 5 de la gamme du 6^ rayon du quadr.= 77; de rouge-hT^ d^ noir- Le ton 1 5 delà gamme du 7* rayon du quadr.= 7^ de rouge-f-rn de noir. Le ton 1 5 de la gamme du 8' rayon du quadr.= 7^ de rouge-+--r5 de noir. Le ton 1 5 de la gamme du 9'^ rayon du quadr.=^ tij de rouge-1- -^ de noir.

Bien entendu que ces proportions se rapportent à l'effet des mélanges sur l'oeil et non à des quantités matérielles de matière rouï^e et de matière noire.

i65. On voit donc :

1.° Que chacun de ces tons i5, composé de couleur et de noir, puis dégradé avec du blanc et monté avec du noir, donne une gamme de 20 tons d'autant plus rabattue, qu'elle s'approche davantage de la gamme du noir normal.

2" Que le quadrant, par le mouvement qu'il prend sur l'axe du cercle, représente des gammes de toute autre couleur que le rouge, rabattues par

(95) tlu noir. Ces gammes rabattues sont équidistantes et formées chacune de tons équidistants.

5.° Que toutes les couleurs sont ainsi renfermées dans un liémisj)lière dont le plan circulaire comprend les couleurs franches, le rayon central, le noir et l'espace intermédiaire, les coulem'S franches rabattues par des proportions diverses de noir.

166. Revenons sur la construction hémisphérique, telle que nous venons de la décrire, et voyons- en les avantages pour se représenter la dégradation des couleurs franches par le blanc, et leur gradation par du noir, leurs modifications par leurs mélanges mutuels comprenant les modifications de nuances et les modifications de rabat : nous examinerons ensuite la possibilité de la réaliser au moyen des matières colorées.

167. Pour établir la construction hémisphérique, nous avons supposé,

1 .° Que le ton normal de chacune des gammes comprises dans le plan circulaire, est à la vue aussi pur que possible.

2." Que les tons portant le même numéro dans toutes les gammes, tant celles des couleurs franches que celles des couleurs rabattues, sont tous à la vue à la même hauteur.

5." Que si l'on prend trois tons du même numéro dans trois gammes consécutives, le ton de la gamme intermédiaire est la moyenne, pour la couleur, des couleurs des gammes extrêmes.

Conséquemment à ces suppositions, il est aisé de s'expliquer les modifications d'une couleur franche à partir de son ton normal.