LE LIED ET LES MELODISTES. — CHANSON POPULAIRE

EN FRANCE ET A L ' E T B A > : G E R . A U S 0 R D , AU MIDI , E N ORIENT.

Il serait superflu de faire valoir l'importance du genre lyrique, proprement dit. Il n'a pas en musique une valeur moindre qu'en poésie et le lied, aussi bien que l'ode, a ses chantres inspirés.

Tandis que la langue allemande possède un terme très heureux, le lied, nous sommes réduits, en France, à nous contenter d'un mot vague, la mélodie, qui a le grand tort de ne pas s'appliquer exclusivement à ce qui fait.

en ce moment, l'objet de notre examen. Le mot romance, employé naguère, se donne plutôt aujourd'hui à un genre inférieur, voisin de la chanson. La romance est une sorte de chanson sentimentale. Faute de mieux, gardons le mot de mélodie

Xous n'avons nullement l'intention de faire ici l'histoire du lied ou de la mélodie. Il suffira qu'on en voie l'épanouissement merveilleux avec Schubert, Schumann et les maîtres modernes.

Tandis qu'en France et en Italie, la romance, tombée aux mains de musiciens sans talent, s'éloignait, de plus en plus, des beaux modèles et, sauf de rares exceptions, comme Plaisir d'amour, tendait à perdre toute valeur artistique, le lied allemand « œuvre combinée des plus grands poètes, de Klopstock, de Schiller, de Goethe, et des plus grands musiciens, Haydn, Mozart, Gluck, Beethoven1 », suivait pas à pas tous les progrès de l'art et, s'assimilant chacune des conquêtes nouvelles, s'élevait, peu à peu, aux plus hauts sommets.