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Stil de grain brun .

On a vu, à l’article Laque, page i43, que le stil de grain brun, qui est une laque d’un jaune brun très intense , se fait en précipitant avec

Falun une décoction de graine d’Avignon ( rham nus infectorius) , de manière que l’alcali ne soit pas saturé. Cette couleur serait plus solide, si, au lieu de graine d’Avignon, on se servait de bois jaune, de quercitr.cn , d’écorce d’aune, et surtout de brou de noix (i), qui donne en teinture une couleur brune très solide. On pourrait aussi faire, dans des proportions convenables, des mélanges de gaude, de garance et de brou de noix, et au lieu d’employer l’alun pour précipiter les décoctions, on devrait se servir d’acétate ou de sulfate de cuivre, qui, comme on Fa déjà fait observer, est de tous les mordans celui qui donne le plus de fixité à la teinture.

Les os, l’ivoire à demi calcinés produisent des bruns très transparens et très solides; mais, plus qu’aucune autre couleur, ils retardent la dessiccation des huiles.

Terre d Ombre.

Quelques minéralogistes ont confondu cette terre avec celle de Nocera en Ombrie, qui est

(i) Le brou de noix contient de l’amidon, c’est pourquoi il ne faudrait pas employer l’ébullition pour en extraire la teinture.

bitumineuse et inflammable comme les terres de Cassel et de Cologne. La terre d’Ombre dont il s’agit résiste au feu comme les ocres. Elle nous vient de File de Chypre, et porte dans le commerce le nom de terre d’Ombre de Turquie ou du Levant.

Sa couleur est d’un brun olivâtre, qui devient plus intense et plus rougeâtre lorsque la terre a été calcinée.

L’oxide de manganèse et l’oxide de fer sont, avec la silice et l’alumine , les principales parties constituantes de la terre d’Ombre.

Cette couleur a beaucoup de corps et est très siccative, surtout après qu’elle a été calcinée. On lui reproche de pousser au noir; mais ce n’est

pas une raison pour ne pas l’employer^. On peut combattre cette disposition en la mêlant avec des couleurs qui pâlissent par l’action de la lumière, telles que les laques brunes.

Quelques peintres ont peint sur des fonds imprimés avec de la terre d’Ombre (1) ; la couleur du fond a percé à travers les teintes claires du tableau.

(1) Il y a quelques tableaux du Poussin sur de pareils fonds.

Terres de Cassel et de Cologne .

Ce sont des terres bitumineuses provenant, à ce que l’on suppose, delà décomposition de bois enfouis : aussi les minéralogistes leur ont donné le nom de lignites.

La terre de Cassel est la plus imprégnée de bitume, aussi est-elle d’un ton plus vigoureux; mais elle se décolore, en partie, au contact de la lumière. Je me rappelle avoir vu une tête dont les cheveux bruns avaient été peints avec de la terre de Cassel : au bout de peu d’années, les parties claires, les luisans des cheveux, faits avec un mélange de blanc, étaient plus bruns que les ombres exécutées avec de la terre de Cassel pure. Le mélange du blanc avait fixé la terre bitumineuse.

Un autre inconvénient grave de ces terres bitumineuses est d’empêcher les huiles de sécher : c’est pourquoi , si on veut les employer, il faut les broyer avec de l’huile très siccative; et pour compenser ce qu’elles perdent à l’air, on doit les mêler avec des couleurs très fixes, telles que la terre d’Ombre, les noirs de charbon et les oxides de fer.