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Prenons nos exemples de facilité et de difficulté dans un ordre de faits éminemment simple, et, ce qui est d'un très-grand avantage, dans un ordre de faits susceptibles d'un calcul rigoureux et d'une expérimentation précise. Je vais parler Acoustique et Musique.

Mais ici encore il m'importe d'établir d'avance mes droits à la confiance des personnes que cette partie de la science humaine intéresse. Récem-

ment , j'ai invoqué , sur ma manière de la considérer , le jugement d'un homme , M. Mainzer , justement célèbre comme compositeur de musique, comme professeur plein de talent, et comme critique très-éclairé , très-judicieux, dans tous les genres de productions musicales. Ses articles sur la musique , dans le National, font autorité. J'ai demandé à M. Mainzer son avis sur l'ouvrage que j'ai intitulé : Jeunesse, Maturité, Religion, Philosophie y en le priant de donner surtout son attention aux pensées que , dans la dernière partie de cet ouvrage, j'expose sur les sources naturelles de l'harmonie en musique, et sur les rapports simples , nécessaires , de l'harmonie en musique, avec celle qui a présidé à la constitution de l'univers. Ces rapports, nombreux et frappants , m'entraînaient à une discussion étendue; mais craignant que la langue technique de la science musicale ne parût hors de sa place dans un ouvrage philosophique, je m'étais borné, dans cet ouvrage, aux idées fondamentales, et j'avais envoyé en manuscrit, leurs développements à M. Mainzer, en le priant de me dire s'il en aurait approuvé l'insertion dans mon livre.

Voici la réponse de ce Musicien si recomman-

104 DE LA PHXIÉN0L0G1E.

deble comme artiste , comme écrivain , et comme homme d'un zèle si généreux. On sait qu'à Paris1, H forme rapidement un grand nombre d'ouvriers au goût et à îa pratique du chant musical, sa noble intention étant de servir à la ibis Fart rr^sical et les mœurs publiques.

ce Monsieur , m'a-t-il écrit :

)> Jai îu votre livre avec le plus vif intérêt. Les principes qui l'ont dicté honorent Fauteur: la moralité, la haute philosophie qui y régnent, en font un ouvrage du plus grand mérite.

» J'aurais [voulu pouvoir en dire mon sentiment dans îe National, mais la partie de rédaction qui m'est confiée ne concerne spécialement que la musique, et quoique vous en fassiez une application aussi juste que profondément raisonnée, e)\e occupe trop peu [de place dans l'ouvrage, pour qu'il soit de mon domaine. Bu reste, je m'empresse de reconnaître que vous avez traité cet art en connaisseur, et que bien des musiciens auraient beaucoup à apprendre de vous.

< Puisque vous avez la bonté de me demandes mon avis sur les développements que vous avez opprimés , je vous dirai , Monsieur, que, comme musicien , je les trouve remplis de logique et de clarté j et l'ouvrage en lui-même n'aurait pu que gagn.çr. à leur insertion; cependant, je pense avec vous qu'ils n'auraient pu être goûtés de la majorité de vos lecteurs.

En vous réitérant, Monsieur, l'expression de mes regrets de ce qu'il ne m'est pas possible dé faire connaître au public tout le bien que je pense de votre livre, il me reste à vous remercier de la distinction honorable que vous voulez bien m accorder; elle me flatte d'autant plus que vous appréciez le but de mes travaux , et que vous les jugez en rapport avec les vôtres. »

Agréez, Monsieur, l'assurance de mon

respect.

MaINZKIU

Voici maintenant le précis de la théorie mus*déjà exposée dans mon ouvrage précédent, er».

?06 DE LA PIIRÉNOLOGIE.

à laquelle se rapporte l'honorable suffrage de VI. Mainzer.

Des divers sons lancés en concurrence par plusieurs instruments de musique, les uns font ensemble accord, harmonie, les autres discordance. L'accord des uns nous plaît, la discordance des autres nous fait souffrir. Et si plusieurs instruments de musique produisent le même son, cette production monotone nous laisse dans l'indifférence.

Pour rendre raison de ces trois genres de rapports des sons entre eux et avec nous, il faut commencer par substituer, à une erreur longtemps accréditée, qui même persévère encore dans la physique de nos Ecoles, une vérité que le célèbre Lamarck a, îe premier, entrevue, que le système universel a démontrée, et qui maintenant s'accrédite . hors de nos écoles, chaque jour.

Le son, à l'instant où nous le percevons par notre organe de l'ouïe, n'est pas le fruit d'une vibration imprimée par le corps sonore à fair interposé entre ce corps et nous ; car, s'il en était ainsi, tous les corps sonores, tous les instruments de musique, résonnant dans la même atmosphère, auraient le même timbre, la même qualité de son. Il y a, au contraire, à la surface

du globe, autant de timbres différents, qu'il y a de eorps sonores.

Ceîa vient de ce que le son est le fruit d'une émission rayonnante; il est transpiré par le corps sonore, comme la lumière est transpirée par le soleil, comme îe calorique planétaire est transpiré par le globe que nous habitons, comme les fluides électriques sont transpires par les corps en état d'électricité active.

Si le son n'est plus entendu lorsque le corps est enfermé dans un récipient vide d'air, c'est parce que, faute de résistance, il se disperse et s'évanouit. Dans le même récipient les courants électriques cessent de se tenir en faisceaux ; ils y tombent en diffusion , et par là perdent toute leur force.

Partout, pour être fort, il faut rencontrer une opposition que cependant on domine.

Gela posé, jetons de nouveau dans l'atmosphère que nous respirons, les sons de deux instruments de musique. Les globules invisibles qui forment ces jets soutenus , sont chacun en vibration constante, comme les globules de tous les fluides, comme tous les corps de la nature, spécialement comme les corps élastiques qui ont lancé ces sons dans l'atmosphère.