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te marges, à droite, à gauche, en haut, en bas, conduisaut a ües déveioppements, a ues intercalaiions, à des incises, à des épithetes, à des adverbes. Au bout de queiques heures ae travail, on eut dit le bouquet d’un feu d'artifice dessiné par un enfant. Du texte primitif partaient des fusées de. style qui éclataient de toutes parts. Puis c’étaient des croix simples, des croix recroisetées comme celles du blason, des étoiles, des soleils, des chiffres arabes ou romains, des lettres grecques ou françaises, tous les signes imaginables de renvoi qui venaient se mêler aux rayures. Des bandes de papier collées avec des pains à cacheter, piquées avec des épingles, s’ajoutaient aux marges insuffisantes, zébrées de lignes en caractères fins pour ménager de la place, et pleines elles-mêmes de ratures, car la correction à peine faite était déjà corrigée. »

Ce labeur, colossal, poursuivi pendant plusieurs années et accompagné chaque jour de plusieurs litres d’un café terriblement noir devait à la fois permettre d’édifier l’un des plus solides monuments de notre littérature, mais aussi l’usure de l’auteur qui mourut à cinquante ans, littéralement victime de ses excès

de travail.

En opposition avec la rapidité de BaALzAC, nous trouvons l'effort effroyable de FLAUBERT, constamment saisi du doute en face de son œuvre, atteint de

la maladie du scrupule. Chacun des mots écrits était