LES RYTHMES CHEZ DÉMOSTHÈNE

demi. Denys n'examine pas la fin de la phrase de Démosthéne : irepl toutou toivuv èaTt (xot airaaa ottouSiq, et il conclut que des mètres si nombreux et si variés ne peuvent être un effet du hasard \

Le deuxième exemple étudié par Denys à l'appui de sa théorie est le début du discours Sur la Cmironne, dont il avait déjà noté les r>'thmes ', et où maintenant il note des ressemblances avec telle ou telle sorte de vers. Il laisse de côté l'appel aux Athéniens (TcpcoTov (xàv, ai àvSpei; 'Aôy]vaIot), mais aussitôt après il signale le rythme à cinq temps, appelé crétique ou péon, dans les mots toîç ôeoTç I suj^ofxat | Tcaat xal | irà<jat(;, qu'il rapproche d'un vers dont il ne nomme pas l'auteur :

Kptjff'ot; I èv ^uOjJLOÎ; Il raïâa pLsX^ l wjjlsv.

Dans le membre suivant : 5^v | euvot | av Ij^wv j èyco StaTejXû, il voit un trimètre iambique auquel il ne manque qu'une syllabe. Enfin il retrouve dans les derniers mots de la phrase le rythme à cinq temps du péon et du crétique, comme dans ce fragment d'un hyporchème de Bacchylide (fr. 52, éd. Kenyon; 23, éd. Bergk).

0!>;( iSpa; I Ipvov 0'j$'|à|jL6oXaç jjàXXà Y^p'j^lotv^i^oç 'It I lovtaç XPTt Tcap* £•!» jBaiBaXov | vaov eXO j évTaç à6p | 6v ti îsîlÇa'..

Voici d'ailleurs les mots de Démosthéne scandés le plus possible selon ce rythme : tt] t£ Tzokei\xx\ 7:a|«nv OfjLÏv I Too'auTrjV | O-iràpÇat | [jiot irap* 0|(X(ov et; | toutovi |

Tbvàycuvla. D'après cela on remarquera que le début :