Cf. ch. 18, pp. 1 19-120, et ci-dessus pp

TY] T£ iroXetIxal ira ne rentre pas dans la mesure à cinq temps, pas plus que les pieds (xcov tl(; et ^bv àyw. Ces derniers semblent être ceux dont parle Denys lorsqu'il dit que a ce membre de phrase ressemblerait tout à fait au passage de Bacchylide s'il n'avait deux pieds présentant une brisure en leur commencement'. » Il appelle donc « pieds présentant une brisure en leur commencement » des pieds auxquels manque une brève après la première syllabe pour pouvoir entrer dans la mesure à cinq temps \

Tel est le travail de Denys sur les rythmes de Démosthéne. Mais il a prévu des objections : cette doctrine a quelque chose de mystérieux, et elle peut prêter à rire aux profanes'; puis on ne se représente pas Démosthéne préoccupé du détail r>lhmique et métrique, « car un homme de cette valeur aurait été bien sot de s'adonner à Une pareille mise en œuvre et à ces niaiseries * ».

Au contraire, selon Denys, Démosthéne ne laisse rien au hasard, soit pour l'ordonnance des pensées, soit pour la beauté de l'expression. Isocrate a bien passé dix ans à écrire le Panégyrique; Platon a soigné et corrigé ses dialogues jusqu'à l'âge de quatre-vingts ans. Qu'on ne s'étonne donc plus si Démosthéne est un grand artisan de style!

En vérité, quand un homme compose des discours publics, monuments éternels de son génie, il est bien naturel qu'il en soigne même les plus petits détails, et je comprends moins les peintres ou les ciseleurs, dont Thabileté de main et le travail se manifestent sur une

1. TouTO y'ouv eotxev, Sri jxt) xaTax£)cXa(j{i.svou; e/et 8uo TroSaç êv àp/ai;, x(XTà youv ta aXXa Tràvxa xài Trapà fiax/uXtar,* 00/ éSca; x.t.X. p. 206.