Sur lestyîede Démosthéne, ch. 31 et 32, pp

2. Sur le style de Démosthéne, ch. 42, p. 1087 : IlXàTu>v 6 e«uu*(,toç.

DÉMOSTHÉNE ET l'aRRANGEMENT DES MOTS

Le troisième point étudié par Denys est l'arrangement des mots, source de l'harmonie. Il déclare d'abord que, pour l'harmonie, Démosthéne dépasse les autres orateurs; il ajoute que déjà ses contemporains en témoignaient, et qu'Eschine, à côté de critiques envieuses sur le choix des mots, le louait sous ce rapport et cherchait à l'imiter \

Dç quel arrangement résulte donc l'harmonie de Démosthéne? Comme dans le traité Sur Varrangement des mots, Denys distingue les harmonies austère, polie, et moyenne, et il les étudie d'après la même méthode, développant un peu plus, mais n'ajoutant rien d'essentiel. Puis, il prend au hasard une page des Philippiques, et montre qu'on y trouve les deux premières espèces d'harmonies, heureusement et étroitement rapprochées de manière à former l'harmonie moyenne. D'ailleurs, c'est toujours avec tact que Démosthéne emploie tantôt l'harmonie austère, tantôt l'harmonie polie, suivant les parties de son discours et suivant les sujets qu'il y traite.

I. Sur h style de Démosthéne, ch. 35, pp. 1062-1064. Lescritiques d bschine sur le choix des mots, sommairement indiquées ici, sont expliquées et discutées plus loin, ch. 55, 56 et 57. Quant à l'éloge de arrangement des mots chez Démosthéne par Eschine, il est dans le Contre Ctéstphon, 142, que Denys cite de mémoire assez inexactement. Denys dit aussi, ibid., p. 1065, que Tadmiration d'Eschine pour 1 arrangement des mots chez Démosthéne lui faisait « comparer la musique de cet orateur aux Sirènes » (t«T; SetpTJ^tv àTTEtxàCcov «Ùtou nriv fxou^ixvîy); mais ici il n'a pas compris le texte du Contre Ctésibhon, 228, qui signifie seulement qu'Eschine craignait de se voir comparer par Démosthéne aux Sirènes enchanteresses et réfutait d'avance cette attaque d« son adversaire.