L ACTION ORATOIRE

Denys se demande ensuite sur quels principes repose l'excellence de l'harmonie de Démosthéne, en d'autres termes ce qui la rend agréable et belle, la beauté dominant dans l'harmonie austère, et l'agrément dans l'harmonie polie.

Ces principes sont : la musique des sons, le rythme, la variété, la convenance. On reconnaît là les théories du traité Sur Tarrmigement des mots. Denys y renvoie ses lecteurs et se borne à indiquer que l'art de l'écrivain est en cela comparable à celui du musicien, et que Démosthéne s'y montre pénétrant et soigneux.

Mêmes souvenirs d'études antérieures dans les pages où il dit qu'on distingue l'arrangement de Démosthéne de celui des autres orateurs d'après la modulation harmonieuse des sons, dont le critérium est un sentiment irraisonné que l'on acquiert à force d'exercice, d'après l'eurythmie ou caractère poétique de l'éloquence, d'après les changements de toute sorte et la variété des tours dans les membres et dans les périodes.

Enfin on ne doit pas s'étonner de tant de travail chez Démosthéne : il travaillait pour la postérité, et l'orateur ne fait œuvre durable qu'au prix d'un grand labeur. Comme les précédentes, ces idées nous sont familières parce qu'elles ont été déjà développées, et il faut aller plus loin pour trouver un intérêt nouveau aux études de Denys sur le style de Démosthéne.