Sur r arrangement des mots, ch. 20, pp

l'harmonie austère 09

du traité et celle où Denys se livre le plus à ses impressions personnelles.

Il y a, selon lui, trois sortes d'arrangement, trois principales harmonies : l'une est austère (aùffTYjpà), l'autre est polie ou fleurie (yXaçupà 7^ àver)pà), la troisième est fnoyeme ^xotvY;), et l'on ne sait trop dire si elle résulte de l'absence des caractères principaux des précédentes ou de leur mélange. On voit ici l'influence de la division des genres de style, fondée par Théophraste. A l'harmonie austère correspond le genre sublime, à l'harmonie moyenne, le genre moyen. Entre l'harmonie pohe ou fleurie et le genre simple la difi-érence est plus grande : c'est que la division des genres de style correspond à une vue d'ensemble de l'éloquence, tandis que celle des harmonies ne porte que sur l'arrangement, si bien qu'un écrivain peut n'avoir point l'harmonie qui semble se rattacher à son genre d'éloquence ; Isocrate, par exemple, dans la dissertation Sur le style de Démosthène, appartient au genre moyen, et dans le traité Sur Tarrangetnent des mots il représente l'harmonie fleurie.

Denys étudie l'harmonie austère avec précision, sans marquer pour elle une préférence, mais aussi sans la blâmer. « Pour les mots, elle demande une assiette solide une ferme consistance, de manière que chacun se laisse voir en pleine lumière, et, de l'un à l'autre, une distance notable, un intervalle sensible; peu lui importe l'emploi de mots qui s'entrechoquent avec rudesse... ; elle aime le plus souvent à se prolonger par de grands mots qui s étendent en largeur »... Pour les membres, elle veut des rythmes graves et magnifiques, la variété dans la forme et dans la longueur, quelque chose de « noble, de simple et de franc », plus de naturel que d'art du pathétique plutôt que des émotions douces. Dans les