ROMS
procession royale s'arrêter devant six reposoirs où autant de protestants, hommes et femmes, suspendus à. des chaînes de fer, étaient plongés et replongés dans un brasier pour en être retirés à rinstant, jusqu'à ce que mort s'ensuivît.
Revenons à la Transfiguration*
En résumé nous considérons le chef-d'œuvre de Raphaël conune entièrement conforme au récit de rÉvangéliste; le peu qu'il a ajouté au récit, et pris dans son propre fonds, est parfaitement convenable à^on but et digne de son sujet. En fait, il n'y a de catholique ici, que les deux saints, si mal à propos commandés par Clément VII. Ils sont la seule partie du tableau que Raphaël, s'il eût été protestant, aurait eii à changer ou à retrancher.
Cette peinture, sublime comme conception et comme exécution, nous paraît le comble de l'art et son dernier mot. On ne fera jamais mieux et nous doutons fort que jamais on fasse aussi bien. Si nous ne sommes point satisfait de cette tête du Christ où Lanzi, l'historien des peintres italiens, voit la dernière perfection de l'art en même temps que la dernière œuvre de Raphaël, nous avouons que selon nous il est impossible de reproduire sur la toile une donnée si sublime sans l'amoindrir. Quandon arriveàcette hauteur, l'art, même parfait, ne suffit plus; il ne peut s'élever jusque-là, il a ses limites, comme tout ce qui est humain.
Pour nous, admirons de toute la puissance de
DimdamU^naiafp., mm ^n^t^mmt^ cm «tfM^ liM» Mfl^ lioiâd clli>ee1«^ ^ m&M' Fdr^ éeâ^ éi»«m'
génie d'un ftMtfd^ du^ cTuti^ N9««ft)fli,'^«i lllAf0l« Ange ou d'un RapbaéTv Km a oteniïd à^ f taMSfiflé
rMadoivOf «POU pdtirqd^ te taii) b9Cti^d&]bttr$'ii0mi
cm^ufild^Mmom Ikissés, ]i$'sM«imi^â#^M<f«i ei^étttfftellin)é&< bofiv t'ca^ ^rrmrp$m&4nwomt ])<MNr y vivre dd ê^ ntsamm^m^ à^ âfisiutCM^ i!» granâ&bMimes^ {Kmrempt^^ mé>niMigQià«jaiMi Pa«il^ $[)nt^â)i«^ vaie»d^toom}0llrv damtosfwl^Dtea a àâamé t9 fiwsaciré dta* g^nici/ Qoc» wi»vfeiwnM<r
lu»«hf9rtie U» iii<Mdt«i étisicetbv lac knss» âteiadvefi Il9i offîrMidroM w&)pt0 à^tetfi»^ fi-érw ^ son^*
ilt
La Tlié#l4»cte nelMi |lA|^li«8l
Ea 16â8i J^i^k» Il â( miîr ft«9fctël4 Rom poitr iécw^v le» 9aik» du Vailkm. ôomm$ U i^ufart ^ Mtes de oe ftN^^ e'étaît um Êbmarû de palitiqM prQlf«4e* Ck* anid bomiM d'ÉM« Bt m wnàtàe teiops bomme 4e gu9rre« œ pDatif* qui d'aiUtwrs B'avAÂt riBD d*âyaiiBélk|ae^ a'iteît poa, cowAe 90B wcc0a«9tif LéOB X» »riÎ9td ^ «wasMoe et ptr nature. Um Gm^mrdm a pu 4m à» lui» à bw droit, qu'il se serait cauyeri d' w# gioiire îfl^^ritsable s'il avait porté toute autre couronne que le irirègne. U Si^vait se servir de twt pour arriver à ses fio^^ JaiBa» le catbdkiwfte o'wt ptas do puisttoce^t d^sécorîÉè qae mussoo pentMett. Luther était eneete un moine incottnu. Rome était eoeore la capitale du inonde civilisé tout entier, et le Va-
60 tlOMË. *
tican devait réaliser les plans gigantesques de Nicolas V, devenir le centre des affaires et du gouvernement de r univers chrétien. Le souverain des souverains devait tenir sa cour dans ce palais, le plus vaste et le plus magnifique de tous. L'enceinte immense de cet édifice unique devait réunir autour du pape, non-seulement les bureaux, mais aussi les logements de tous les fonctionnaires de l'Église universelle *. ^ ♦
Déjà Sixte IV avait mérité de donner son nom à la fameuse chapelle Sixtine, encore inachevée^ son neveu, Julien de la Rovère, devenu Jul'es II, mit toute son énergie et toute l'impétuosité de son caractère à poursuivre les travaux. Ces papes, et plus tard Léon X, comprenaient Tîncalculable empire que les arts de leur époque allaient prendre sur l'esprit humain et devaient exercer sur l'avenir. Entourés d'une foule d'artistes éminents, contemporains de Michel-Ange et de Raphaël, ils se firent de leur génie des instruments de domination, et la rivalité même de ces grands hommes, comme peintres, sculpteurs, architectes et ingénieurs, fut habilement mise à profit.
* Les plans de Nicolas V resteront à jamais inachevés et abandonnés; mais les Romains prétendent sérieusement que tel qu'il est aujoard'hui, le Vatican contient vingt cours, deux cents escaliers et onze mille chambres. Rien de plusirrégolier et de plus informe que cet ensemble de constructions de toutes les époques.
