INFLUENCE DE LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE

règles posées au § 19 sur les rapports de clartés. La plus grande liberté est permise dans celte direction; on peut les suivre ou les négliger, suivant que Tun ou Tautre résultat paratt plus favorable.

Un moyen pratique important, pour augmenter la variété d'une composition poïkilochromatique, consiste à reproduire la môme forme de dessin avec des couleurs distinetes.Tantôt alors le fond reste le méme^ tantôt il est lui-même modifié dans sa teinte ; ce qui conduit à des effets tout spéciaux. Un des plus beaux exemples de cette méthode se trouve dans l'ouvrage deJ.-B. Waring(l).

§ 30. — Des modifications qu'épronvent les couleurs sous l'influence de la lumière artificielle du gaz ou des bou* gies, et des conséquences qui s'y rattachent.

La lumière de toutes les flammes, dont nous nous servons pour l'éclairage, est plus jaune que celle du jour. Celle dernière, bien qu'elle soit rougeâtre par elle-même, nous parait bleue par contraste, à côté de la première.

Les moyens employés par les peintres pour imiter réclairage sur leurs tableaux tendent à faire croire que la lumière des bougies est plus rouge que celle du jour; mais il n'en est rien. Les mêmes expériences, par lesquelles on peut se convaincre de la teinte rouge de la lumière du jour (§ 5), prouvent que celle

(1) Waring Textile fabrics^ TafelXIII. Embroideredy bobine! scarf from Delhi.

320 DES COMBINAISONS COLOREES.

du gaz OU d'une lampe à huile est jaune. Si l'éclairage arlifleiel était plus rouge que la lumière du jour, celle-ci serait teintée en vert bleu par le contraste et non en bleu pur, comme on l'observe toujours. Il est facile de comprendre pourquoi les peintres consomment tant de rouge dans leurs tableaux à double éclairage. Nous avons vu (§ 5), qu'en ajoutant au jaune la lumière blanche du jour, non modiûée, le mélange tirait au rouge. Ainsi, pour représenter les effets de double éclairage, Tarliste aura recours à l'usage des pigments rouges.

En regardant, au début du crépuscule^ un objet voisin de la flamme d'un bec de gaz, simultanément éclairé par la lumière de ce bec et par la lumière déclinante du jour, il nous semble rougeâtre.

Cet effet se produit encore, alors même qu'il n'y a pas trace de rougeur crépusculaire, et lorsque le ciel est complètement gris. Si nous portons nos yeux sur la flamme elle-même , nous en verrons partir des rayons rouges.

Les points de la rétine, sur lesquels se peignent les rayons formés par réflexion sur les bords humides des paupières ou par une accommodation incomplète^ reçoivent aussi de la lumière du jour et les deux effets réunis engendrent une teinte rougeâtre. Le noyau de la flamme du gaz parait jaune; il en est de même d'une fenêtre, à travers laquelle on regarde du dehors un corridor blanc éclairé au gaz. Dans les tableaux uniquement éclairés par une lumière artificielle, tels que scènes de caveaux, etc., les peintres

INFLUENCE DE LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE. 3l\

emploient plus de rouge que ne l'exige la réalité. Cette exagération a une raison psychologique. En effet, lorsque nous vivons sous Tinfluenced^un éclairage uniquement artificiel, la teinte jaune de la lu mière ne nous frappe pas beaucoup.

L'impression chromatique est beaucoup plus vive et plus sensible quand l'éclairage artificiel se complique d'un éclairage naturel. Or^ dans ce cas, les objets prennent une teinte rouge; l'idée du rouge reste ainsi associée à celle d'un éclairage artificiel, c'est donc le rouge que Ton emploie pour réveiller en nous l'idée de cet éclairage, bien qu'en réalité on s'éloigne parla de la vérité, toutes les fois que la lumière artificielle intervient seule.

On sait que la lumière artificielle modifie les couleurs pigmentaires ; c'està sa teinte jaune qu'elle doit cette propriété.

En premier lieu, mentionnons l'éclaircissement éprouvé par les pigments jaunes, qui les rapproche du blanc : en effet, les espèces de lumières dont l'absorption produitla différence entre le jaune et le blanc, avec la lumière du jour, sont mal représentées dans celle d'une lampe. Les pigments orangés se rapprochent, en général, un peu du jaune par suite delà prédominance delà lumière jaune. Le vermillon devient plus vif, prend plus de feu, car les espèces de lumières qui déterminent le caractère spécifique de cette couleur sont richement représentées dans le flux lumineux émis par une lampe. Les pourpres se rapprochent du rouge, en perdant une partie du bleu

et du violet constituants; le violet fonce €t s'affaiblit notablement.

Quant au bleu, il subit des modiOcations variant avec la nature des pigments et avec la nuance. Ainsi le bleu outremer fonce beaucoup, en perdant de son intensité. Les bleus plus clairs se rapprochent tantôt du vert, ou perdent seulement une partie de leur saturation en se rapprochant du blanc^ ou mieux du gris ou encore du violet clair appelé Ulas.

Cet effet m'a toujours semblé le plus marqué avec la fleur de la plante des marais connue sous le nom de myosotis palustris.

Ces fleurs sont roses au moment de leur éclosion et ne passent que plus tard au bleu; à la lumière d'une bougie elles conservent toujours une teinte rougeâtre. Les pigments bleus, qui passent au rouge à la lumière artificielle, renferment encore beaucoup de rouge : ce rouge est annulé au jour par du vert bleu; mais comme dans la lumière des bougies les rayons à courtes vibrations sont moins bien représentés, le rouge reprend alors le dessus.

Pour les couleurs bleues, au contraire, qui perdent seulement en saturation, tous les rayons qui déterminent leur caractère spécifique sont également affaiblis dans la lumière des bougies. Enfin, les pigments bleus qui virent au vert absorbent plus particulièrement le rouge, l'orangé et le jaune, en réfléchissant le vert, le bleu et le violet; comme la lumière artificielle est pauvre en bleu et en violet, le vert arrive à dominer.