DE L'EMPLOI POÉTIQUE DE LA CÉSURE
11 s'agit de l'effet produit par la place de certains mots importants à la césure normale^ ou par le déplacement de celle-ci.
Régulièrement le vers latin doit avoir, à défaut de la césure penthémimère, deux césures, celle héphthémimère de trois pieds et demi, et celle trihémimère. Eh bien, on peut supprimer la seconde lorsqu'on veut exprimer un mouvement précipité. Il y a là de l'harmonie imitative objective, sans imitation du son, par imitation du mouvement . C'est précisément la rapidité de la prononciation qui rend une seule césure suffisante.
Idem omnes simul ardor habet — rapiuntque, ruuntque^
Litlora deseruere^ laiet — sub cîassibus œqaor. (V . )
Nnmque agor ut per plana citas — sola verbere turbo. (Tib.)
Pour obtenir un autre effet d'harmonie imitative optique, on emploie le manque de césure ; il en résulte un mouvement continu et prolongé avec des fluctuations, mais sans interruption.
Avant l'orage.
Conlinuô, ventis sargentibas , autjreta ponti Incipiant agitata tumescere, et — aridus altis jVontibas audiri fragor.
Llntroduction d'une césure au même pied produit un effet puissant, comme dans ce vers célèbre.
Sterniittr exanimis que Iremens procumbit humi — bos
Et dans cet autre.
Veriitur interea cœlam et rail Oceano — nox
Parlariunt montes, nascitar ridiculas — suas.
Il en est de même en français. La place de la césure correspond au sentiment poétique. Cela dérive de ce principe que le mot placé à la césure prend une importance toute particulière.
L'onde approche, se brise — et vomit à nos yeux
Parmi des flots d'écume un monstre Jurieux, . , . (R.)
Le taureau frappé d'un coup mortel Beugle, chancelle et tombe — aux marches de Vautel. (Roucher.)
On peut obtenir un autre eftet en affaiblissant la fin de Thémistiche, et en établissant en dehors une césure psychique libre au commencement du vers ; on touche alors souvent à Tenjambement.
Son corps roule — emporté par la vague en fureur. . . .
J'entre. — Le peuple fuit, le sacrifice cesse, . . .
Il monte, — il a déjà de ses mains triomphantes. . . .
Mes jours sont entes mains ^ touche-les; — ta Justice
C'est' ton utilité, ion plaisir, ton caprice. . .
Le peuple et le soldat^ tout fuyait — une femme •
S'élance ....
Mais il ne s'agit plus de vivre — il faut régner.
Mais c est Técole romantique qui a tiré de sa nouvelle césure de puissants effets.
// souriait au faible enfant — et l'appelait ....
Sombre sous les rois — comme une mer sous les vents
Ayez pitié — je n*ai pas mangé — je vous jure. , . . (Manuel.)
Je m'éveille -^ il avait une épée — et me dit, , . .
Rien n'existe — le ciel est creux — léire est un songe
Je te perds — une plaie ardente — envenimée. . . . Chems.)
2<' DE L'EMPLOI POÉTIQl E DE L'ENJAMBEMENT
Le rejet d'un mot ou de quelques mots d'un vers sur l'autre produit reflet d'attirer l'attention sur eux^ de les mettre en vedette.
En latin, cet effet se complique ou plutôt se varie suivant la quantité des mots ainsi rejetés et les pieds qu'ils forment isolés des mots suivants par la suspension. Ainsi, par exemple, si ce mot forme un trochée, une longue, plus une brève^il ne pourra former un dactyle dans l'hexamètre qu'avec le concours de la première brève du mot suivant. La suspension entre deux brèves marquera la surprise, par exemple.
At mater sonitum tbalamo sub fluminis alti -
Sensit.
Si le mot rejeté forme un spondée, il en résultera une impression de pesanteur.
Vox quoquc per lucos vulgù exaudita silentes. Ingens,
Extinctum nymphaB crudeli funere Daphnin.
Flebant,
Le rejet du dactyle donne une impression de rapidité.
Dixerat, et loto connixus corpore, ferrum.
Conjicit.
La molosse : trois longues) rejeté sur le vers suivant donne une sensation de très grande pesanteur.
Jacuitque per antrum Immensus.
Le rejet d'un dactyle plus un trochée donne une rapidité extraordinaire.
Nonne vides, quiim precipiti certainine campum Corripuere, ruuntque ctTusi carcere currus.
Ces exemples suffisent ; le rejet en français a aussi une grande importance, comme ellet, quoique cet effet ne se double plus de celui de la quantité syllabique. Il s'agit seulement de la mise en vedette. Mais
l'efTet diiYère suivant la longueur du rejet, et aussi suivant le poids des syllabes. Plus le rejet est long, plus son eflet est puissant ; celui d'un monosyllabe l'emporte sur les autres.
Soudain le ^mont liquide élevé dans les airs.
Retombe .
Il marche et près de lui le peuple entier des mers
Bondit.
L'Amour au front vermeil.
Se cache
Et chez les Romantiques.
L*en traîne, et quand sa bouche, ouverte avec effort Crie, . . .
Et d'une voix encore Tremblante.
Sans compter les exemples innombrables dllugo. 3^ DE L EMPLOI POÉTIQUE DE L'ENJAMBEMENT STROPHIQUE
Nous ne le rappelons ici que pour ordre ; cet enjambement est rare, celui que nous avons cité d'André Chénier réalise justement cet effet au plus haut point.
Tel est l'effet poétique qu'on peut retirer de Tenjambement soit sur rhémistiche, soit sur le vers, soit sur la strophe ; il consiste en une harmonie initiative subjective très marquée, et aussi en une objective, soit auditive, soit optique.
