A MON CHARDONNERET

Toî dont mon seul regard faisait frissonner Faile ,

Qui m'ëgayais par ton babil, Hëlas! te voilà sourd à ma voix qui t'appelle.

Cher oiseau, la saison cruelle

De ta vie a tranché le fil.

Moi, je fus avec toi bien vite accoutumëe;

Nos jeux étaient mon seul loisir, Lorsque tu me voyais dans ma chambre enfermée ,

Tu chantais, à ta voix aimée.

Mon ennui devenait plaisir.

L'amour de l'un pour l'autre, il était sans mesure l Oh ! qu'ensemble nous étions bien J

Le peu qu*il nous fallait pour notre nofirriture, Je le gagnais à la couture.

Et nous n'avions faute de rien.

Je variais tes grains ; piiis, en forme de gerbe. Quand venaient les beaux jours dVtë,

Tu me voyais suspendre à ta cage superl>e Un cœur de laitue, un brin d'herbe.

Pour toi du champ même apporté.

Lorsque je respirais la fraîcheur de la brise,

A riieure où finit mon labeur, Que j'aimais à te voir d'uu air de mignardise,

Becqueter une friandise

Que je t'offrais de si grand cœur!

Oh ! non, je ne suis pas insensible it ta perte ;

Le temps n'a pu m'en consoler I Quand jejette un regard sur ta cage entr'ouverte.

Qui depuis ta moi t est déserte.

Mes pleurs ne cessent de couler !

Il y a dans l'expression de ce chagrin une si grande vérité, qu'il serait difficile de ne point partager rémolion de la couturière-poète

De ces trésors de sentiments , on en rencontre encore avec bonheur dans la nouvelle publication de Mlle Reine garde , et ce livre débute par une ode touchante sur la Sympathie, adressée par elle à ces bienfaiteurs qu'heureusement l'ouvrière modeste a rencontré sur ses pas :

C'est k toi seoky 6 Sympathie f Que je dois le peu de boobenr Qui vient de luire sor ma vie Et fait tant de bien k mon coeur !

A la pauvre fille inconnue Si tu n'avais tendu les bras.

Que serait-elle 'devenue Sans appui, sans guide ici-bas ?

Tu m'apparus pleine de cbarmes.

Mère de la sainte amitîë.

Tu ra'apparus ! et mes alarmes Cessèrent devant ta pitië.

Quand on a lu les œuvres en français de Mlle Reine Garde , on comprend facilement qu'elle ait eu Thonneur d'être applaudie et encouragée par H. de Lamartine , par Béranger et par bien d'autres sommités. Eh bien ! plus on a admiré ce talent na!f et gracieux qui s'était façonné lui - même et qui avait eu tant d'obstacles à surmonter, plus on a été attendri par les strophes pleines de goût avec lesquelles Mlle Reine Garde nous initie à ses douleurs; moins on peut se rendre compte que cette muse méridienale, qui avait si bien réussi à traduire en français les sentiments délicats dont son âme est remplie, ait abaissé plus tard le diapason des cordes de sa lyre.

Après les pièces remarquables qu'on voil dans les Poésies nouvelles de Mlle Reine Garde , on a lieu d'être étonné de trouver ensuite, dans quelques pièces de vers patois, une foule de choses qui sont, en vérité, d'un goût aventuré.

Nous ne pouvons nous empêcher de reproduire Tufi de ces passages, afin de constater par cet exemple comme quoi un poète ayant donné et donnant encore tant de preuves de délicatesse dans ses œuvres en français, peut se laisser aller par une pente glissante à travers \eromanf à des idées faites pour répugner dans toutes les langues polies. Ov, en reproduisant ces passages , nous ferons observer de plus^ que Taûteur en plaçant en regard de ses œuvres paloises une traduction aussi élégante que peu littérale, s'est bien gardé de rendre ceux-ci. Nous agirons et pour cause de même :

Tout s'en douuo alors fin qu'où naz ; Udo. hando de coou lou gai Icclour s'arresto, Per escoundre /a morvo, aquello malhounesto,.

Que souarte fouero soun.lioustaou,

Per faire li bano aou coutaou.

De l'Allemand, pdcaire I aquesto qu'a lou fieou, Caligao lis escus, et per si truffar d'eou

N'a pas la linguo brelto :

Doou rire lou ventre vous petto Quand s'announço en francés per li parla r plus dous ^ Cade mot que li dis li lou pouarge L rebous.

Eu ne parlant que des œuvres en français de Mlle Reine Garde, nous n'eussions eu à lui offrir qu'un Iribiit d'élnijes en joignant noire ap|irécialion à ces hauts téraoip;nages il'estime qu'elle a recueillis. En mentionnant les quelques pièces paloises qu'elle a publiées , nous devons ajouter que ce n'est point sa muse que nous accusons, mais seulement le terrain périlleux où celle muse a été conduile.

C'est sur ce terrain que les fanfares éclatantes des félibres sonnent un appel pour tous les talents poétiques du Midi, pour Ions ceux qui selon eux, ont l'aleti patrioto (le souffle patriotique) 1 —Afin d'êlre reconnu provençal , bienlôt il faudra , ou admirer ce qu'on ne comprend pas, ou soi-même avoir trempé sa plume dans celte fusion incandescente qui s'élabore dans les forges des félibres , avec tous les dialectes que le temps a produits des bords de la Garonne aux riies du Var , de la verte Liraagne aux plages phocéennes. Il \a sans dire que comme alliage il entre la dedans des mots innombrables qui ont l'éclat de la nouveauté. C'est ainsi qu'a été fabriquée cette marqueterie étrange de tant de vocables étonnés de se trou- \er juxtaposés ensemble et qu'on peut obser\er dans Miréio. Au moyen de celle langue, certains félibres ont pu se faire considérer comme chefs d'école, ce qui eu! été plus diflicile si l'on eûl écrit

en français^ ou bien en simple pro\ençal comme Tavaient fait tous les devanciers de ces mêmes félibres.

Dans leurs appels^ leurs préfaces et leurs noies, ces réformateurs semblent vouloir poser quelques règles; mais en lisant leurs œuvres, on ne larde pas à s'apercevoir qu'au point de vue grammatical^ ces poêles eux-mêmes n'obser^ent aucune règle. Vives, parfois même fougueuses^ improvisant un idiome avec des mois pris çà et là^ ces imaginations méridionales se senliraient-elles trop à Tétroil dans les liens de la langue française ? Plus d^in de nos contemporains a prouvé cependant que les inspirations poétiques du Midi n'avaient rien à redouter de ces liens. M. Joseph Aulran eut-il mieux chanté la Méditerranée et ses rives en patois qu'il ne l'a fait en français ? Et M. Jean Reboul , et M. Jules Canonges , leurs recueils ne sont-ils pas répandus dans toute la France ? — La fusion de langags variés ne se fait que très-peu observer dans les œuvres de M. Roumanille; les Oubretto peuvent être en effet considérées comme une transition de la poésie de Gros et d'Hyacinthe Morel aux productions du félibrige. Ces œuvres charmantes, couronnées par le succès, ont servi de pont pour arriver à d 'autres succès qui ont transformé ceux qui les ont obtenus en maîtres et novateurs.

Ceux-ci paraissent prétendre à une \ raie domi-

nation, et pour jiislifler leur prétention ilsontété se rattacher directement aux Troubadours à qui les circonstances, leur vie errante, un langage dont les formes n'étaient nulle part arrêtées , permettaient de prendre dans tous les idiomes à eux connus les mots qui se trouvaient à leurs convenanees.

11 n'y a cependant point unanimité en Provence pour accepter les nouvelles lois dont le code est encore à créer, car nous ne connaissons point de grammaire provençale sérieuse; plus d'un Pro\ençal entêté s'obstine à rimer avec le patois tel qu'on le parle de nos jours^ et nous avons pu lire ainsi quelques jolis poèmes récemment publiés.

Parmi ceux-ci nous distinguerons Leis nervis en partido de casso , par M. E. Robert , tailleur de pierres à Istres , et Patroun Seouclet , par M. E. Bougrain, de Barjols, dans le Var.

JDans ce récit poétique du voyage de Patroun Seouclet à Paris, la verve provençale a ses franches coudées : l'entrain, la même rondeur que Ton peut remarquer dans Chichois ou dans Lou Galégeaire, on les retrouve dans Patroun Seouclet , dont !e style n'a aucune prétention à uu troubadourisme sentimental.

L'auteur a senti que ce style ne serait pas précisément du goût des amateurs de nou\eautés, car il a hésité avant de publier ce joli opuscule ; il ne s'est décidé que sur les encouragements de

51. Méry, loupoèio^ à qui, en lui déilianl son œuvre^ il dit dans sa préface :

M'arrisqui.'.. mai s^ailroBi un leclour de Mistraou, Que dedÎDSSoun cbarpîo mande ToGutour eis hroudoSi Tu per toun pichouo mot, deis peiros de seis froundos Pourries aver l'espous, moun savent counseillë ; lou m'en ficlii, seriou en bouano coumpagnîë (58).

Patroun Seouclet, pas plus que Chichois, ne se peut analyser ; il faudrait le tout reproduire, carie principal mérite de ce poème consiste dans les saillies du dialogue et dans des traits caraclérisques difficiles à détacher de rensemble^du récil.— Voici'' le jugement que nous avons lu sur l'auteur de Patroun Seouclet, et qui représenle notre pensée : « Dans ses vers colorés , expressifs , pleins d'en- « jouement et de malice^ il a pleinement réussi à « nous prouver que le vieux rire gaulois jaillit en- « core aujourd'hui des lèvres de la musé proven- « cale (59). »

Il y a également de très-jolis morceaux dans les Vièils camins (les vieux chemins), par M. Casimir Dauphin ; seulement en visant à une plus grande élévation de style que Tauteur de Patroun Seouclet, l'auteur rencontre ces inévitables pierres d'achoppement querécrivaîn trouve trop souvent sous ses pas lorsqu'il veut monter un peu plus haut sur la colline poétique.

M. Casimir Dauphin regrette les vieux chemins frayés par nos pères, et qui sont aujourd'hui délaissés pour ces voies où la \ a peur nous emporte si vite vers le progrès ! Ses regrets sont exprimés souvent en vers charmants et vraiment parfumés des senteurs du terroir de Provence :

Leissa melou trapîar aquëoa vieil soou de draîo,

Aquëou vîeîi gazouD prio et vert»

O ! leissa-mi respira r l'air Mountë l'or doou soaleou, eme lou parft m raîo !

La caiiipaçno m'ubrië la verduro iti^affoulo, Ea mai, quand crëboun li bourgeouns, Et que de touto la piboulo Lou fuillage argenta tremoulo Coume UD milUea de parpaillouns.

Tout cela est joli sans doute, mais ensuite quelle chute 1

Oou mes de juD, quand Therbo es fonarto ft bello»

Se dÎDS H pras m'en vaou,

La sentour deîs fen m'ensourcello,

El li mourdriou coume un cavaou (60}.

Or, ce vers nous a rappelé l'aménité d'un félibre de VArmana contre un journaliste avignonais qui s'était permis, à ce qu'il paraît, de n'être pas brûlé d'enthousiasme à Tendroit du précieux recueil :

Journalîsto de TrîncaUio Gresés, en regpuîgnant» faire acampa li gént? Quand saôès mordre que la paio.

En que sert de moustra li dèot ?

Le roman, dans sa défense, lance des traits d'une finesse vraiment remarquable ; l'allicisme qu'il emploie est évidemment un excellent modèle à suivre I

— Revenant à M. Dauphin , il est fâcheux qu'à côté de passages très-poétiques , sa muse éprouve par moments certaines distractions :

Foou estrë un fénat, un couquîn !

Per pas eîmar vagouns et grando routo ; Mai aqaëou dount lou couar quelounouvéou derrouto, Regrette pas un vieil camin Es un crétin (62).

Est-ce là de la poésie ? —Franchement lorsqu^n voit s'égarer des muses provençales dans des sentiers vieux ou nouveaux , peut -on s'empêcher de penser qu'il serait préférable pourtant que les Provençaux qui sentent bouillonner en eux une sève poétique, laissassent leurs inspirations suivre les chemins qu'ont pris^ pour aller au succès , Mlle Reine Garde , MM. Jean Reboul , Joseph Autran , Méry^ Jules Caiionge, Maquan^ Eugène deCombaud dont les idylles ont plus d'une fois été couronnées à Toulouse, etc.

Nous voulions consacrer à ces poètes méridionanx une étude particulière, mais à quoi bon citer des livres qui sont dans les mains de tous les amis des lettres ? Ces livres d'ailleurs ont été appréciés depuis longtemps ; nos louanges ne sauraient rien ajouter au succès consacré déjà par des années et des réimpressions nombreuses. — Félibres I à côté des sentiers que vous tracez, à côté de ces chemins nouveaux où les machines du progrès se livrent parfois à de bruyantes et fâcheuses explosions, il y a encore les vieilles grandes routes françaises ; c'est là qu'on rencontre à chaque pas d'excellentes traditions : ces routes là sont les plus sûres.

ESPIGNE ET PROVENGE,

Par M. p. BARET.

Dans le cours du travail dont nous nous soronojcs occupe sur 1(îs Troubadours , nous avons eu à étudier un ouvrage inlilulé : Espagne et Provence , par M. E. Baret. Ce livre fut conçu pour établir d'abord l'influence de la poésie romane sur )a littérature espagnole (63), et ensuite J'influence de celle-ci sur la littérature française : cette dernière partie de ce livre nous paraît beaucoup plus contestable que l'autre (64). La litlérature françai§jça toujours eu une vie à elle propre en dehors des influences étrangères; c'est elle bien plutôt qui a donné le plus souvent le signai des grands mouvements littéraires sérieux. Quand elle emprunte à l'étranger quelqties éléments, l'esprit et le génie français se reconnaissent toujours à des traces indélébiles quj dominent rinfluenceétrangère et la réduisent à bien peu ; Vimitation chez nous devient le plus sonnent une création véritable. C'est à une élyde plus profonde deTantiquitéparles écrivains des seizième et dixseptième siècles, jointe à l'egprit national, que la littérature française doit cette perfection reconnue partout, et jalousée autant qu'admirée.

M. E. Baret, ancien élève de Técole normale, professeur de littérature étrangère à la Facnllé de Clermont, a eu tort selon nous de paraître placer des ouvrages espagnols au dessus de plusieurs chefsd'œuvre dont la France a le droit d'être fière.

Dire que dans le Cid , Corneille a imité une pièce de Guilhem de Castro , n*est point une nouveauté ; c'est pourtant ce que fait M. Baret en citant quelques menus fragments du Cid espagnol , qu'il met à l'égal et souvent au-dessus des magnifiques vers de notre grand Corneille. Nous ne connaissons point l'espagnol assez pour être à même de contredire M. Baret dans ses admirations, seulement si ses traductions de Guilhem de Castro sont aussi exactes que celles qu'il donne de quelques Troubadours ^ il est difficile aux lecteurs qui se trouvent dans le même cas que nous, d'être à même de juger du mérite du texte espagnol. Voici un exemple de la façon dont sont rendus quelques vers de Bernard de Venladour :

Ai Dieus! ara fosson triao ,

Lî fais drut e'I fin amador Qae'l lauzengier o'I trichador, PortessoD corn el fron denan.

Traduction de M. Baret : « Ah Dieu ! que ne peul- « on trier Tami loyal du faux amant ! Trompeurs

« et médisants devraient porter un signe au « front I » Ne faudrait -il pas pour être littéral: t Plut à Dieu que maintenant fussent triés les « faux amants et les sincères amoureux, que les « flatteurs et les trompeurs portassent cornes de- « vant le front. »

— Est - ce sur quelques tirades , sur quelques vers élégamment traduits que l'on peut éiaWir une comparaison et un parallèle entre la pièce de Corneille et celle de Guilhem de Castro ? Corneille a pris, la chose est certaine, l'idée première de son Cid en Espagne ; mais après avoir lu dans la Col-, lection des cbefs-d'ceuvre dramatiques étrangers , publiée par Ladvocat en 1823 (tome xxiv), la jeunesse du Cid en trois journées, nous n'hésitons point à penser que Corneille est tellement audessus de Guilhem de Castro qu'on pourrait affirmer qu'il lui doit très-peu de choses. Lord Holland, cité par M. Baret à propos d'une critique, avait émis une opinion sévère à l'endroit du Cid espagnol ; selon lui, dans cet ouvrage, peu de passages s'élèvent au-dessus du médiocre, et il abonde en événements invraisemblables et mal liés entre eux. Pourquoi M, Baret laisse-t-il de côté des morceaux comme celui que nous avons pu lire dans la traduc* lion de La Beaumelle, ils pourraient contribuer à édifier d'autant plusses lecteurs que ce n'est point ceux-là que Corneille a empruntés :

Le Comte.

« Faible enfaiît, avec la présooipljipn de gpant ^ * je t'avertis qup je l'éjcraserai si je le iroui^e guf « mes pas. Crois-moi, va-t'en en paix ; si lu ne « veux que comme en certaine occasion jie donnai « un soufflet à Ion père , je te donne à toi cent !K coups de pied, i»

QOPRIGUE.

C'est aussi trop d'insolence !

— Un peu trop en vérité, on n'a pas de peine à .comprendre que Rodrigue là-dessus mette Tépée ^ la main. M. Baret ne parle point des grotesques propos tenus par un berger ; il ne mentionne pas rinlerventîon singulière d'un lépreux qui se trouve être St. Lazare et qui s'envole de la scène emporte par un nuage; les défauts sont déguisés, on extrait quelques tirades sublimes ou lyriques que l'on met en saillie, el l'on oublie de constater que si la lilléf alure française a admis un instant les échasses des matamore espagnols , le bon goût les repoussa bien vite.

— Un diamant est trouvé par quelqu'un,, ce diamant brille d'un a if édat après avoir passé par les mains d'un ouvrier qui le taille en facettes; n'estce point ce dernier qui donne à cette trouvaille sa plus grande valeur ? Pour polir ce diamant n'a-t-il pas fallu que l'ouvrier fût déjà habile dans son art?

Si le goût littéraire français, si une culture préexistante n'eût soutenu Corneille, il lui eut été difficile sans douté de ne point tomber dans les fautes reproclïées à Guilhem. Plusieurs parties du Cfd français appartiennent du reste en propre à Cérffièille, notamment la scène première dé ïtltiè V*. Voici finalement comment s''exprime Aï. La Béaumelfé : « Corneille a teHèment modifié le phn et les détails « de la pièce, il les a tellement perfectionnés prês- « que partout , qu'elle loi appartient.... -^ Qdanl « aux vers considérés isolément , Corneîîlé en si « traduit 200 en 160 vers français. » Ce que né dît pas M. Baref, c'est que le ùid, après a^oîr faft élection de domicile eti France où son âtmiure aVaît été mise à neuf, doréô et augmentée de pièces tnîagnifiquement cîseîéès , rclôurha en Espagne. Le €id dé Corneille fut, selon M. Là Béaûniellé, imité à son tour, traduit parfois presque à là lettre par J.-B. Diamante (65).

M. Baret voit partout dans n(yfre littérature des preuves d'imitaftion espagnole ; toutes èeè adnlîràlîons semblent réservées aux produits dé celle-ci , et poirr les justifier il a sôîn de déclare^ « qti'tï 0^ faut savoir dépouiller lé àaràetère et léè pré- « jugés nationaux , cesser un mbthéht d'être tf Français poUr se faire citoyen de l* Europe et « du inonde. » Molière ; Voiture pour ttri rondeau; Lafontaine pour une fable (lé Paysan du Do-

nube), sont tributaires des successeurs des Troubadours; puis en outre de ces écrivains du grand siècle, Beaumarchais même àdiusle Barbier de Sevilley s'est inspiré du mouvement , de la verve , du brio des comédies de Lope de Vega. Il vous semblait difficile d'imaginer qu'un Français, homme d'esprit, ait été jamais forcé de faire des emprunts aux gaietés triviales qui dérident parfois les gravités espagnoles ; mais ce n'est pas tout, même au dix-neuvième siècle, notre littérature a dû recourir à l'Espagne pour y trouver les matériaux d'une œuvre importante I VEsméralda, la Bohémienne, de M. V. Hugo , aurait été copiée de la Jitanella de Cervantes. La traduction de cette nouvelle très-courte, mais très-ennuyeuse , ayant été publiée dans la Bibliothèque des chemins de fer , de M. Hachette, nous n'insisterons pas sur le parallèle bizarre établi par M. Baret entre Preciosa et Esméralda, qui donne l'infériorité complette à cette dernière , chacun peut être à même déjuger jusque où le paradoxe et l'engouement peuvent conduire un érudit.

Est-ce donc au détriment des gloire^ de la France que des chaires de littérature étrangère se dressent dans notre pays ? Ne peut-on nous donner les enseignements utiles qui peuvent incontestablement arriver du dehors qu'avec la condition de rabaisser nos plus grands écrivahjs ?

Nous n« nous étendrons pas davantage sur le livre de Mi Baret, mais nous ne le quitterons point sans nous arrêter à une rodomontade espagnole dont nous avons été frappé. L'introduction du livre con*siste en un discours prononcé à l'ouverture du cours de littérature étrangère à la faculté de Clermont. L'orateur^ sans doute pour flatter sa patrie d^abord^ puis l'auditoire auquel il s'adressait^ établit que la littérature dont il parle fut commune à toute la France du Mi(J^, de la Loire aux Pyrennées et des Alpes à TOcéan. « Elle n'est pas plus parti- <c culière à la Provence qu'au Limousin, au Quercy, <( au Languedoc, à TÂquitaine. Il y a plus , et il « importe de rétablir dès maintenant, si Thospi- « talité des Bérangers fournit aux Troubadours la « coar la plus brillante, les encouragements les « plus puissants, la Provence néanmoins ne pro- « duisit ni le plus grand nombre des Trovba- « dourSj ni les meilleurs. »

Qu'entend-on par meOleurs ? Serait-ce les plus fougueux comme Bertrand de Born f lançant ses Surventes comme des brandons enflammés entre im fils et son père> puis tournant sa fureur contre le roi d'Aragon (66) ? A qui revient donc le mérite de cette prééminence que Ton proclame, à Pierre Vidal poussant Tamour jusqu'à l'extravagance et la folie (67); àDeudes de Prades, type d'immoralité, dontses chants gardent la trace (68); à Cercamons et Marca-

wrwBts^ an UKiia is^àiss niL ninàsfn: nr^K les

^. BiS!! BiEB -w xsroànt ir b rOs 4r Ceri^asQiSL LiTMocàiiE âf «file

cctie demifre . diaccit pmc ècnt i 3Mie dp jocer josqoe où le farad>xe et l'ec^.Maanent pravenl conduire onérodil.

Esl-ttdi>oc aodéinmoitdesskîne^ debFnnœ que des daires de litténtore étrangère se dressent daus notre pays ? Xe peat-oo nous donner les enseignements utiles qui peuvent incontestaUement arriver du detiors qu'avec la conditîoo de rabaisser nos plus grands écrivains ?

î^ous ne nous étendrons [jîs da^amace sur V livre de M. Barel, maU nons ne le qoiUer .r,* \x ini sans nous arrêler à une ro-4»mi)nlaiee«pffrVîte l.nl nous avons été frappé. L'inlr«iduct^nilnlnre''..rsisle en un discours prononcé à ViMi^mnrc .«u cours de lUléralure étrangère à la ImWi .k Clermonl. L'orateur , sans doule {mur Daller »a fatn*? d'abord, puis l'aiidiluire auqu^il sailresail , ti\ablit que la littérature dont il parle fuloimmune i toute la France du Mi^, de la Lire a«\P\riiua*ie> et des Alpes à l'Océan. « Ellene>l {«sjjlus pari- « culière à la Provence qu'au Limousin, au i>.er-\ « au Languedoc, à l Âqniiaine. Il y a |i;;^ ^,".^ « knporle de rétablir dèi mainUnanl, ^i {\, ^^. « talité desBérangers foumitaux Tr-jiihaiin.', ■ « cour la plus brillante, les eno-junzi^mÉ»*- • ■ ■ <( plus puissants, la Provence mnnani m g-^ a duisit ni le plus grond noriAri i^i j'r.-lj .,' « dourSj ni les meilleurs, i

Qu'entend-on par meilleurs ? .vraive ^ fougueux comme Bertrand deferri, .a-.c,-.." Sirventes comme des brandijns ér.ibi-r.l^ un fils et son père, puis tournant îafijrçi.r .. ^ /!'. ' roi d'Aragon (66) ? A qui rc\ier.t -tnc > ^^'7 •'^ cette prééminence que l'on prûclame. i Pi«^ V* ^ poussant Vamour jusqu'à leMra'.ajQnfer'- -^^ (67); àDeudes i^Vrzdes,Ui^rmmnïhèl''^^ chants gardent la irace.'f»': \ CeranbY;^ ^ i^. -' "^

( 2ffi )

brus, ces ardents soutiens du parti albigeois; à Aùstor d'Ortac ; à Figueira poussant jusqu'à la fàgè sa haine contre Rome (69); à Guilbem deBergnedialh, «et assassin de Foulques deTendoha, [dont tes Sii^ ventes regorgeaient d'obscénités et qui irtïrajgînaSl un paradis dans le goût de celui dé Mahomet où \èi jonfgleurs et les belles dames de^ aient accueillir son ami M^aplana-?

Cette palme, octroyée par des inaîns gasconnes ^ re)Jîenl-elle à Pierre Câfdinai ; parmi quelfque^ pièces remarrqiiâbles , on en voit chez ce Troubaifour où la haine a- dîclé de singulières choses :

Tal n*i tt, ûiêti no dit af qui QïÉe foron pdrà en GàYàudat Et en Vîanes forotl ^tf, Et en Velaic foron tnaùsti Segon rafaitan^en eani Mas quar non an coa rema,

—Quant à cette assertion que la Provértce aiirait fourni un contingent plus mince à la pléiadfef déâ Troubadours, nous avons de la peitie à comprendre comment M. Baret a émis cette idée , car il a prîs soin de la contredire lui-même quelques pages pluâ loin. Un tableau en effet est dressé dans son livre des principales écoles de Troubadours , et d'apfês ce tableau et cette classification, Técole d'Aquitaine subdivisée en écoles limoûsiïic, de Gascogne et dé