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M. Wiprech, chef des musiques militaires de Berlin, vient voir Vivier et se met à sa disposition.

Cesoir-là, mademoiselle Christiani fit « vibrer l’âme de son violoncelle ». Jenny Lind chanta le Camp de Silésie, dont on a fait, à Paris, lEloile du Nord, et toutes deux furent couvertes de fleurs et de bravos.

À l’occasion de ce concert, Vivier reçut la lettre suivante :

Berlin, ce 16 février 1846.

Monsieur,

Son Altesse Royale Madame la Princesse de Prusse me charge de vous témoigner tous ses regrets de ce que le mal d’yeux dont Elle souffre à la suite de la rougeole la prive de la jouissance que votre concert de ce soir Lui promettait. Elle me charge en même temps de vous témoigner toute Sa reconnaissance pour le don que vous Lui avez fait de vos compositions et Elle vous prie de croire à l'intérêt qu'Elle prendra toujours aux succès que votre admirable talent est destiné de rencontrer partout.

Madame la Princesse espère de vous revoir à Berlin et de pouvoir vous exprimer alors Elle-même ce dont je suis chargé aujourd’hui,

Veuillez accepter, monsieur, l’assurance de ma parfaite considération.

Borck,

Monseigneur le prince de Prusse est devénu l’empereur Guillaume et la princesse de Prusse est aujourd'hui l'impératrice Augusta.

Par faveur souveraine toute spéciale, lasalle du théâtre royal de Berlin fut gratuitement mise à la disposition de Vivier, qui y donna six grands concerts. Plusieurs artistes de ce théâtre et l’orchestre, dirigé par M. Taubert, figurèrent sur les programmes et contribuèrent, par leur présence, à rehausser l'éclat deces solennités artis-

tiques.

À la fin de chaque représentation, on apportait à Vivier le montant de la recette. Le chiffre en était toujours très élevé, le prix des places

étant doublé.

Le concert terminé, Vivier réunissait à souper, à l'Hôtel de Russie, des membres du corps

diplomatique,

artistes en renom.

Au nombre des plus assidus était lord Wésmorland, ambassadeur d'Angleterre. Composi-

des critiques influents et des

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teur de talent, lord Wesmorland avait offert toutes ses compositions à Vivier.

Dans ces soirées intimes, d’où était bannie toute étiquette, Vivier faisait tour à tour, avec la même facilité, l'allemand, l'anglais, le grec et l'italien.

Sa science d'imitation est extraordinaire et il arrive, sans effort apparent, à des résultats surprenants. Quand il parle, l'oreille perçoit des mots incompréhensibles et insaisissables mais qui donnent, néanmoins, d'une façon parfaite, l'illusion de la langue dans laquelle il est censé s'exprimer.

Porte-t-il un toast en Anglais ? Écoutez-le. Il commence : Ladies and gentlemen.. Le voilà parti. |

Dans son idiome à lui, qui est tout de fantaisie, il s'abandonne à des mélopées, à des intonations et à des roulades qui sont l’image réelle, la reproduction fidèle du dialecte britannique. Îl nuance chaque phrase, chaque syllabe avec une souplesse et un art merveilleux, jetant de temps à autre, au milieu de ses étourdissantes improvisations, une expression en français : le nom de l’amphitryon ou celui d’une ville, ce

qui ajoute encore à l'illusion, qui est complète.

Les Anglais ont toujours franchement applaudi à ces divertissantes parodies. Les Allemands, au contraire, y voyaient une intention moqueuse, un but de critique, un prétexte à les tourner en ridicule. Ils confessèrent à Vivier leur susceptibilité et celui-ci, qui comprenait les devoirs de l'hospitalité, cessa de « faire l’allemard. »

Grand remue-ménage, un soir, à l'hôtel.

Vivier fecit.

Profitant de ce que les voyageurs étaient au théâtre, où 11 y avait représentation extraordinaire et où 1l s'était montré ostensiblement, pour se ménager un alibi, il changea tous les numéros affichés sur les portes des chambres. De telle façon que les locataires, en rentrant, furent complètement désorientés. Le 33 était à la place du 19, le 22 à celle du: {15 ainsi de suite.

Là où habitait un conseiller aulique, d’ailleurs

resté chez lui, il avait remplacé le numéro de

l'appartement par une plaque portant ce mot indicateur :