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rudentés, entrelacés; les chapiteaux sculptés en feuilles et dessins variés. Toutes les archivoltes, les frises et les corniches de rentable ment qui les surmontent sont garnies de marqueteries polychromes; des pierres dures colorées, des bronzes, des émaux d'or et d'argent, y forment des treilles, des palraettes, des rinceaux, des garamades et tous les compartiments propres au style romanobyzantin. Les chapiteaux, les fûts même, portent quelquefois de petites marqueteries. Quelques têtes plates et quelques animaux bizarres sont les seules sculptures qu'on y remarque. Toutes les galeries sont couvertes par une voûte d'arête. Malgré le luxe de leur ornementation, ces cloîtres n'ont pas la grâce et l'originalité ordinaires au style romanobyzantin; leur effet résulte plutôt de la polychromie des petits matériaux employés, que de l'arrangement archi tectonique et de la saillie des sculptures, et cet effet est petit. Ces galeries sont aujourd'hui remplies d'antiquités de toutes les époques, i Cloître de Sainl-Trophime, à Arles. — Ce cloître célèbre est formé par une galerie quadrangulaire , enfermant un préau dans son centre. Toutes les parties de cette enceinte ne paraissent pas être de la même époque. Les galeries du nord et du levant sont évidemment les plus anciennes. Au premier coup d'œil, elles semblent appartenir à la même époque que le portail de l'église: on retrouve cependant des différences notables dans leur construction. On s'aperçoit que la galerie du nord a été élevée la première. On y reconnaît le st vie romanobyzantin dans toute sa pureté, avec son caractère noble et grave, ses colonnes courtes, ses chapiteaux presque romains, son cintré parfait et la sobriété de ses ornements.

byzantin expirant et prêt à céder sa place à l'ogive.

Ces deux galeries présentent des anomalies de construction assez remarquables. Les colonnes, la plupart assez grossièrement

falbées, sont, les unes rondes, les autres pans; ici, les bases sont carrées ; là, elles sont polygonales ; quelques colonnes sont en marbre blanc, d'autres en ci poil in ou en . marbre rouge. Il est évident qu elles ont été . taillées dansdes fûts antiques. On remarque, dans la galerie la plus ancienne, quelques chapiteaux à personnages, représentant des traits empruntés aux livres saints ; mais la plupart sont corinthiens. Le travail en est généralement pur, les détails nets et bien fouillés, et lé dessin correct et élégant.

Les galeries du midi et du couchant sont de la fin du xv" siècle et appartiennent au gothique le plus orné. Ici, l'ogive a remplacé Je cintre, les colonnes sont plus sveltes, les chapiteaux sont décorés de pampres traités avec une extrême délicatesse et chargés de curieux bas-reliefs; les voûtes ogivales sont traversées, dans l'intervalle des arcs-doubleaux, par des nervures à filets qui se croisent au sommet et retombent de

chaque côte de la galerie sur des piliers formés pardesgroupes de colonnettes. Dans celle du midi, les piliers correspondant aux arcsdoubleaux sont décorés de niches richement ornées et accompagnées de dais sculptés à jour. Ces niches étaient autrefois garnies dt statues.

Dans les eutre-colonnements sont placées les figures des saints apôtres. Les grands panneaux des pilastres des angles représentent des sujets du Nouveau Testament, traités avec une verve , une variété d'expression et une délicatesse de ciseau admirables.

Cloîtres des cathédrales d'Angleterre. — Nous avons donné une courte description des principaux cloîtres des cathédrales d'Angleterre dans la notice qui se trouve cidessus sur ces monuments. Voy. Cathédrale.

Cloître <TAschaflcmbourg. — Dans l'église nommée Stifl, c'est-à-dire Fondation, vous trouverez du roman grossier et rude, du roman fleuri aux entre-lacs de fleurs et d'oiseaux , des ogives h lobes finement découpés.

Quant au cloître, c'est un reste précieux du roman de transition, qui précéda l'architecture ogivale du xiir siècle. Il est compose de quatre promenoirs dans la direction des quatre points cardinaux ; chacun d'eux est divisé en travées percées de trois arceaux ; celui du milieu domine les autres bien que la retombée des trois se fasse sur la même ligne horizontale; quatre colonnes et deux pilastres dolés sur les angles reçoivent ces arceaux, légèrement surhaussés et sans archivoltes : car l'archivolte est remplacée par une saillie du mur, qui suit la courbe des arcs. Nous n avons pu nous rendre compte de l'élévation inégale du mur d'appui qui reçoit les colonnes , généralement grêles relativement aux bases et aux chapiteaux , dont les ornements sont empruntés à la nature végétale. Les chapiteaux sont presque tous variés dans la masse et dans les détails : les uns en consoles rappellent comme un souvenir des chapiteaux à volutes de l'antiquité ; la corbeille des autres ressemble à un cône tronqué et renversé ; ceux-ci sont en forme de pyramide, la base en haut, et s'amortissent en cône tronqué; ceux-là sont à crosses feuillagées, d'une belle composition et d'un beau travail. Les bases des colonnes n'ont pas plus de similitude entre elles que les chapiteaux ; quelquefois elles se composent d'un tore, d'une scotie, d'un astragale ou d'un listel, puis d'un gros tore et d'une plinthe. Dans celles-ci le tore inférieur et la plinthe sont réunis par des empâtements en forme de petites bornes, placés sur la diagonale de cette plinthe ; d autres fois une scotie, élevée et sans profondeur, sous un tore arrondi, et une espèce de pyramide tronquée et aplatie, dans la forme de certains chapiteaux romans, sur une plinthe qui n'en est distinguée que par un trait de gouge, forment une autre base ; enfin, il en existe dont la scotie est presque invisible,

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