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des fossés profonds et des constructions mi+ litaires qu on avait faites pendant les dernières guerres ; le 16 mars 1553, l'aiguille au sud du portail principal s'écroula tout à coup, et-dans sa chute écrasa une partie de la nef; enfin, en 1562, pillée par les protestants, l'église fut entièrement dévastée à l'intérieur. Ces dommages furent réparés successive* ment. Au commencement du xni* siècle, l'évéoue Jourdain du Hommet fit faire de grands travaux à ce bel édifice. Dans les xy* et xvr siècles , la partie du transsept sur la rue du Paradis fut l'objet d'importantes ré-
S arations, depuis le portail jusqu'à la lanterne u dôme ; enfin, la flèche écroulée fut rétablie en 1579.
Par suite de ces reconstructions y la cathédrale de Lisieux dut perdre son caractère (irimitif, et les formes de l'architecture ogivale ùrent substituées au style roman o-byza min.
Cette église est en formé de croix latine : son vaisseau , fort beau d'ailleurs , manque de largeur, mais il ne manque ni d'élégance ni de hardiesse.
Au jubé en pierre, qui offrait des sculptures religieuses dont la perte est regrettable, ou substitua, en 1689, un jubé en bois qui, k son tour, fut détruit le 19 septembre 1792.
En 1793, des soldats de l'armée révolutionnaire pénétrèrent dans la cathédrale, la dévastèrent, brûlèrent les sculptures en bois et brisèrent les statues de pierre. Alors forent détruits les tombeaux des évêques.
Cathédrale de Maguelonne. — Le siège épiscopal de Montpellier fût fondé d'abord à Maguelonne , et au moment où l'évêque OEtherius l'établissait, la ville de Montpellier n'existait pas encore. Aujourd'hui , Maguelonne n'a aucune importance, et Montpellier devient de plus en plus florissant. Par suite de grands désastres, à l'époque de l'invasion sarrasine, la ville de Maguelonne fut détruite de fond en comble, et l'évêque transporta son siège à Substantion. Vers l'année 1937, l'évêque Arnaldus ou Arnaud rebâtit l'église de Maguelonne et la dédia en 105&.
L'ancienne cathédrale de Maguelonne porte les caractères du xi* siècle et doit être , en
E rande partie , attribuée à l'évêque Arnaud, 'intérieur consistant en une seule nef, malgré la profanation et son état de mutilation, est encore d'une beauté remarquable. L'ogive encastrée dans le plein cintre , indique évidemment une réparation postérieure. Des documents historiques nous apprennent, en effet, que des travaux importants furent exécutés en 1178. Le portail, tout entier de la restauration de la fin du xu* siècle, est en marbre de diverses couleurs, et orné des statues de saint Pierre et de saint Paul, sculptées sur les côtés et serrant d'accompagnement à la figure du Sauveur, posée au milieu du cintre. Des arabesques délicatement exécutées, et que l'on dirait arrachées à la frise d un temple grec; lés nombreuses tombes de Marbre blanc et les figures en relief des prélats de Maguelonne et de Montpellier, dont » sol de .'église est formé , tout rappelle la piété du moyen fige , son ardente foi , mises
en rapport, par la plus amère ironie, avec h profonde insouciance et l'impie indifférence de notre. siècle.
La longueur du monument dans œuvre est de 46 mètres 80 centimètres ; la largeur est de 25 mètres 33 centimètres.
On lit au portail cette inscription gravée en lettres gothiques :
Ad portnm vît» silientes quiqne vernie, Bas inirando fores vestros componite mores. Hinc intrans, cra, lus semper crimina ptora.
Suidquid peccatur, berymarum fonte lavatur. srnardns de Trivîis fuit hoc anno Incarnatiopis Domini ■• c* lxx* vin*.
Ce Bernard de Tréviers, dont il est ici fait mention, était chanoine de Maguelonne.
Cathédrale de Léon. — Le premier évoque de Léon fut saint Paul-Auréfien, mort dans les dernières années du vr siècle. Il n'est rien resté de cette première construction détruite par les Normands vers 875. Au xm# siècle on réédifia l'église sur le même emplacement. Les comtes de Léon, qui fournirent, dans le même temps, deux évoques de leur famille à cette même église, durent contribuer puissamment à sa construction. Ce second édifice, élevé au xin" siècle, ne subsiste pins lui-même entièrement; il n'en reste aujourd'hui que les tours, moins leurs flèches, que l'on croit plus modernes; le porche qui sépare les tours, la nef tout entière et ses collatéraux jusqu'aux transsepts. Au commencement du siècle suivant, Guillaume de Kersauzon, évêque de Léon, ajouta, dans le collatéral du midi, la chapelle de saint Martin, où il fut enterré en 1327, Du temps de Guillaume de Rochefort, sacré évêque de Léon en 1319, on éleva le transsept septentrional et on termina les voûtes de la nef. Le chœur et l'autre transsept devaient appartenir alors à l'architecture romano-by zantine; mais ceux d'aujourd'hui ne peuvent pas remonter au delà uu xv" siècle, de même que les chapelles du pourtour, dont plusieurs paraissent avoir été retouchées au xti* siècle.
Les arcades de la nef sont élégantes ; leur forme est l'arc en tiers-point, et l'archivolte est composée de cordons ou nervures alternativement en relief ou en creux. Outre les Îuatre piliers oui supportent les tours éviées dans toute leur hauteur, on compte jus- Îu'aux transsepts six arcades, sur chacune esquelles s'ouvre une fenêtre. Les collatéraux n'ont également qu'une seule fenêtre !>ar travée. Les menaux de ces fenêtres en ont généralement deux lancettes géminées, surmontées d'un œil-de-bœuf, le tout encadré dans une arcade principale; les meneaux, en certaines fenêtres, s'élèvent perpendiculairement jusqu'à la naissance de l'arcade, où ils se bifurquent. Les arcades de la nef retombent sur des colonnes en faisceau, engagées latéralement dans les piliers. On remarque cependant quelques demi-colonnes reposant sur des consoles. Les chapiteaux se composent d'une corbeille hérissée de ces développements végétaux appelés crosses ou
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crochets, ou de feuilles d'eau imitées do l'antique, de fouillas de chêne, d'oseille et de fraisier. Dans la troisième • arcade, du côté de l'Evangile, on voit deui chapiteaux historiés. Enfin quelques corbeilles sont entourées, au-dessous du tailloir, d'un filet bordé de perles.
Le «long des fenêtres règne une première galerie en ogive trilobée. Une seconde galerie, mais obscure, existe au-dessous de la première, à la hauteur de la tribune de l'or-
Sue. Elle est formée, pour chaque travée, 'une arcature composée de deux ogives en lancettes et de deux ogives surbaissées, surmontées d'un trèfle.
Il y a dans l'ancienne cathédrale de Léon, dédiée à saint Pol, plusieurs accessoires dignes d'attention, entre autres des stalles du xvi" siècle et des fonts baptismaux très-anciens.
Une tombe portait l'inscription suivante :
Quisqnis ades, sic morte cades ; gta, respice, plcra ; Sum onod «ris, modicutn cineris ; pro me, precor, ora, Vermibtis hic donor, sic transit gloria mundi, Et velnt bieponor, ponilur ornais bonor.
Cette inscription est plus complète que celle que nous avons donnée à l'article Bandkaollx {voy. ce mot). Pour avoir de plus amples détails sur la cathédrale de Saint-Polde-Léon, on consultera avec fruit une notice de H. Paul de Courcy.
Cathédrale de Narbonne. — L'ancienne église archiépiscopale de Narbonne, dédiée à saint Just, et qui appartient à la période ogivale, consiste en un chœur, des bas côtés; et treize chapelles, situées à droite, à gauche et ea tète au chœur. On admire surtout la hauteur de la voûte qui a M, il mètres d'élévation, la légèreté des piliers, la richesse et l'élégance de l'ornementation, la beauté des vitraux et la hardiesse d'exécution de l'édifice. On ne peut cependant le regarder que comme un édifice inachevé, car il n'a jamais reçu le perfectionnement, ni même l'étendue qu il devait avoir d'après le plan primitif.
La construction de ce monument fut commencée en 1272; celle du chœur, des chapelles et des deux grandes tours ne fut achevée qu'en 1332; ces deux tours manquent d'élégance et de légèreté.
Ce monument resta imparfait jusqu'au commencement du xvn* siècle. On fit des tentatives à diverses époques pour l'achever; enfin, depuis 1840, les travaux ont été repris avec activité.
La ville de Narbonne est riche en antiquités. Miilin, au chapitre 119 de son Voyage dans le$ départements du midi de la France?* donné les détails les olus curieux sur ces antiquités.
Cathédrale de Sentis. Cette cathédrale, dédiée à Notre-Dame , reconnaît pour patrons secondaires saint Gervais et saint Protais. L'examen attentif du monument actuel montré les traces de diverses catastrophes qui le ruinèrent successivement. On voit encore dos débris de plusieurs époques architectoniques «parfaitement caractérisés.
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La plus ancienne mention historique que nous connaissions de la cathédrale de Sentis, sous le rapport de la construction, se trouve dans la vie de Tévêque M alulfe, qui vivait en 58t. D'après un nécrologe, Odon,
évoque de Sentis, rebâtit la cathédrale ; mais l'obituaire ne s'exprime pas assez clairement,
L'église fut rebâtie au xu* siècle, et le Iravail dura trente ans. Vers 1155, Thibault ou Théobald, évéoue, entreprit la reconstruction de cette église, qui fut achevée sons Geoffrov, et inaugurée en 1191.
Elle fut incendiée par le feu du ciel en 1904, et restaurée ensuite par parties à différentes époques. Le mélange des styles ar~ chitectoniques demeure comme pour prêter témoignage à ces grands changements.
L'intérieur de la cathédrale de Senlis offre une ordonnance régulière et , sous le rapport du plan , ne s'éloigne pas sensiblement de nos autres grands monuments contemporains. La base des murailles , jusqu'à li naissance des grandes fenêtres , et à l'exception des transsepts , parait appartenir an xu" siècle. Quelques signes architectoniques l'indiquent positivement, et nous n'en voulons pour preuve que certains chapiteaux à feuilles grasses , dont les enroulements sont distinctifs. Les hautes ' fenêtres et les voûtes indiquent un Age un peu plus récent. Les chapelles accessoires, de même que les transsepts, sont plus modernes encore: on y voit des voûtes à festons et à pendentifs qui accusent la fin du xv* siècle et le commencement du xvr.
Les bas côtés sont surmontés de vastes tribunes qui s'étendent sur tout le latéral , comme à Paris , à Laon, à Notre-Dame de Ch&lons, è Saint-Remi de Reims. Les colonnes monocylindriques de l'abside sont fort remarquables ; elles sont légères et admirablement proportionnées; elles sont couronnées de chapiteaux à feuillages extrêmement riches. Malgré quelques mutilations et que)-
S lues changements, ces chapiteaux offrent des euil loges élégamment distribués , profondément découpes , et pouvant le disputer aux Elus belles compositions du même genre.
.a base des colonnes est appendiculée et repose sur un socle carré.
On voit des colonnes monocylindriques alternant avec les piliers , comme à Noyon. Cette disposition se rencontre rarement dans le centre de la France.
Les voûtes des bas côtés sont supportées sur de grosses nervures toriques que le xii* siècle peut justement revendiquer. Les arcs doubleaux, très-solidement établis , présentent une large moulure carrée , bordée d« deux tores.
L'extérieur de la cathédrale de Senlis ne présente pas beaucoup de mouvement. L'as* pect général est lourd; les contre-forts sont épais et surmontés de deux petits clochetons à feuilles grimpantes , en assez n>au vais état. La façade principale , sans rien
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posséder de très-imposant, offre des dispositions originales, et surtout présente deux tours parallèles, dont l'une est surmontée d'une pyramide élégante.
Le frontispice présente è la partie inférieure une large porte centrale a voussure et deux portes latérales très-étroites. Au* dessus de la porte principale, il y a une fenêtre à divisions qui n'a rien de très-remarquable. Le sommet du frontispice est plus curieux. Les trois roses portent les caractères archéologiques de la fin du xu* siècle. La disposition de ce frontispice peut assurément fournir un nouvel argument en faveur de la variété qui forme un des traits de l'ornementation du style ogival. Unité et variété, tel est le problème que les artistes du moyen âge semblent s'être posés et qu'ils se sont efforcés de résoudre.
Mais ce qui rend le principal portail de Senlis particulièrement digne d'attention , c'est l'élévation, la légèreté et l'élégance du clocher méridional, regardé comme l'un des plus beaux de France, et digne d'être corn-
Rré, dans son genre , au clocher neuf de glise de Chartres, oui, plus moderne, plus compliqué et plus riche de détails, est peutêtre moins sévère de forme et moins parfaitement beau. Celui de Senlis , qui a 211 pieds de haut, du sol à l'extrémité de la croix qui le surmonte, surpasse en hauteur les coteaux les plus élevés des environs.
Cathédrale de Tarbes. — Presque entièrement détruite par un incendie, en U60, sous l'épiscopat de Roger de Foix-Castelbon, cette modeste cathédrale fut rebâtie, de Iklk à 1W9, par l'évêque Henaud d'Aure, fils de Saache-Garcie, vicomte d'Asté. Moins de cent ans après, elle éprouva uq nouveau désastre. Les barons de Castelbajac et de Bénac, envoyés par le comte de Grammont, lieutenant général du roi en Bigorre, concluaient une trêve avec le baron d'Arros, commandant des huguenots béarnais ; et celui-ci, au même instant, donnait à Lizier, l'un de ses capitaines, l'ordre de surprendre Tarbes. Lizier s'empare de la ville le 12 mars 1574. ; les chanoines se retirent sur la voûte de la cathédrale ; Lizier veut y monter pour les faire prisonniers, mais il est renverse par une tuile qu'un chanoine lui lance vigoureusement a la tète. Dans cette désastreuso journée, la cathédrale ne fut qu'endommagée et pillée, et non ruinée ; et, en effet, toutes les parties hautes de l'édifice accusent la fin du xv* siècle et non la fin du xvi".
Voici quelques notes archéologiques sur Notre-Dame de Tarbes. Croix latme ; porte moderne au nord, à l'extrémité dutranssept; au-dessus de la porte, une rose enfermée dans "ne grande archivolte à plusieurs voussures. Abside principale semi-eirculaire, h trois fenêtres cintrées qui paraissent du xu* siècle, et percée, prè6 du toit, d'une série d'ouvertures carrées du xv*. Deux chapelles absi-* dales, eû quart de cercle, à droite et à gauche de l'abside principale.
La tour s élève à l'intersection dos bras de la croii ; elle est octogone, écrasée et soute-
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nue, à l'est, par aeux énormes contre-forts simples, très-saillants, du xv* siècle, qui montent presque jusqu'au toit.
Cathédrale de Tetul. —L'ancienne cathédrale de Toul est un des plus beaux édifices religieux qui soient en France ; elle a été commencée par l'évéque saint Gérard, mort en «94, et achevée seulement en 1496. Le portail fut bâti à cette dernière époque par Jacquemin de Commercy, l'un des plus habiles architectes du royaume. Sa largeur est de 33 mètres. Le pourtour des trois portes, orné de cordons brodés, est garni de niches nombreuses, à bases et à dômes élégamment sculptés à jour. Au-dessus de la porte principale est une rosace garnie de vitraux de couleur, encadrée dans un vaste triangle; au-dessus et au-dessous, trois galeries h balustres en feuilles de trèfle régnent sur toute la largeur du portail, qui est évidemment postérieur au reste de l'édifice.
La forme intérieure de la cathédrale de Toul est celle de toutes les anciennes basiliques. La nef principale, soutenue par dixhuit piliers, se développe sur une longueur de 80 mètres, et sur une hauteur sous voàte de 36 mètres. Elle a deux bas côtés, et à sa gauche est un cloître formant un promenoir carré-long, destiné originairement aux processions intérieures, fl a six divisions parallèles à l'église, et neuf dans l'autre sens. Le sol des galeries est de onze marches plus bas crue celui de /église, et le préau est plus élevé que les galeries de toute la hauteur du soubassement. Toutes les ouvertures du chœur et de l'église sont en ogives à divisions paires, surmontées de rosaces. Tous les chapiteaux sont à double ou triple rang de feuilles de chou ou de vigne. La voAte de là nef est soutenue de chaque côté par neuf colonnes accompagnées chacune de quatre colonnettes engagées, deux qui supportent les arcs-doubleaux des ogives de la nef , une pour l'ogive transversale des bas côtés, et enfin la quatrième qui se prolonge jusqu'à la grande voûte, au-dessus du rang des fenêtres qui l'éclairent.
La hauteur de chacune des tours, y compris celle des fleurons ou couronnements, est de 76 mètres environ. On voit encore à l'ancienne cathédrale de Toul une chaire en
Sierre, communément désignée sous le nom e Saint-Gervais : elle est du xu* siècle. Cathédrale de Tréguur. — Malgré son irrégularité, l'ancienne cathédrale de Tréguien offre un aspect noble et imposant. Fondée vers le commencement du rx* siècle, elle fut dévastée ou détruite à plusieurs reprises. L'histoire mentioone une grande restauration
2ui aurait eu lieu en 1296, mais qui aurait té presque inutile, puisque en 1339 il fallut reconstruire l'église presque entièrement.
Le plan de Kantienne cathédrale de Tréguier représente une croix latine i le chœur, un peu moins long que la nef, se termine par trois absides à cinq pans. En entrant dans la nef, on est dVjoru surpris de son irrégularité. Non-seulement les arcades n'ont point toutes la même hauteur, mais ses pokif
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même fie sé correspondent nuHemebt; et dans leur variété on ne reconnaît pas plus d'intention que de coût. À côté de muera cylindriques on en voit d'octogones, d'autres portent des colonnes engagées. L'ouverture des arcades étant irréguliere, et leur hauteur la même, on ne peut assigner de forme générale à leurs ogives. Toutes les arcades ont pourtant ce rapport commun qu'elles se composent de deux ogives en retraite Tune sur l'autre. D'ailleurs aucun ornement n'en marque l'archivolte; seulement les angles saillants de l'ogive intérieure sont épannelés.
Au-dessus des arcades de la nef règne une galerie peu élevée, et, sur la portion du mur entre le sommet des arcades» et le sol de la galerie, s'étend une espèce de frise ou un large cordon orné de rosaces et de menus détails d'une grande variété, je ne dis pas seulement par le choix des motifs, mais surtout par l'exécution. En effet, quelques parties sont sculptées en creux, et d'autres en relief. Il y en a dont le style se rapporterait au xvie siècle.
Les voûtes de la nef et des bas côtés sont en ozive, garnies de fortes nervures croisées diagonalement : d'autres nervures plus saillantes tiennent lieu d'arcs-doubleaux. Dans la nef principale, elles retombent sur un faisceau de trois colonnes engagées, à chapiteaux de feuillages.
Lorsque de la nef on passe dans le transsept septentrional, on trouve avec surprise, à son extrémité, deux arcades en plein cintre, avec des piliers et des colonnes engagées, dont le style romano-byzantin est bien ma roué. Leurs chapiteaux , très-bien travaillés, offrent sur leurs corbeilles des ornements gracieux d'une très-faible saillie ; on dirait un réseau de rubans artistement tressé autour de la corbeille. Derrière ces arcades s'élève une tour assez haute» carrée, à ienétres cintrées.
A l'autre extrémité du transsept on voit une tour plus élevée, de construction ^gothique. L'étage supérieur semble dater du xv* siècle. Au-dessus s'élance une très-haute flèche en pierre. A la forme des ouvertures et au style des ornements on reconnaît l'œuvre du xvi* siècle. Une troisième tour carrée assez basse repose sur le centre du transsept, dout elle est, sans doute, contemporaine; quatre énormes piliers, composes de colonnes en faisceaux, lui servent de base. Au lieu de rose, le transsept sud n'a qu'une large fenêtre à meneaux flamboyants ; le transsept nord ne reçoit la lumière que par des fenêtres latérales.
Le chœur reproduit la disposition de la nef, mais avec une ornementation plus riche; les. galeries surtout présentent un luxe d'archivolte et de moulures d'un effet trèsagréable. Dans la forme des fenêtres on peut observer comme une fusion du style flamboyant français et du style perpendiculaire anglais.
On remarquera dans les chapiteaux du cUeur et d .* chapelles latérales une forme
tout \ fait étrangère du véritable style go thique dans noire pays. Ils se composent de deux torea séparés par une gorge, avee une astragale au-dessous; le tailloir est octogone ; cette forme est semblable, ou du moins analogue h celle de beaucoup de chapiteaux du xiv* siècle, en Angleterre.
En résumé, l'ancienne cathédrale de Tréguier, sans être dépourvue d'intérêt, ne peut {Mis être comparée a la plupart des édifices du même genre, bâtis dans la province ecclésiastique de Tours.
Cathédrale de Vienne. — Depuis l'établissement de la religion chrétienne dans les Gaules, l'église de Vienne a été justement célèbre jusqu'au moment où la révolution française, qui a fait tant de ruines, a causé la suppression de son siège archiépiscopal.
Vers Tan 718, saint Eolde, évéque do Vienne, fit construire une église surl'em-
S lacement qu'occupait auparavant celle des tachabées, et la dédia k saint Maurice et à ses compagnons, martyrs. Saint Volfère, archevêque de Vienne, obtint de l'empereur Charlemagne des dons nombreux et considérables pour l'église de Saint-Maurice : il ordonna, en 806, qu'elle fût réparée el augmentée. Ce prélat fut un des signataires du testament de Charlemagne.
Ce ne fut que postérieurement à la donation de Rodolphe III, que l'on songea à construire une basilique digne à la fois de l'église archiépiscopale de Vienne et du patron de la ville. Des documents certains nous apprennent que la première pierre fut posée, en 1052, sous Tarchiépiscopat de Léger. Mais, dès l'an 1080, il y eut une suspension dans les travaux, occasionnée par Tespèced'anarchie qu'entraînèrent les dissensions de l'empereur Henri IV et du pape Grégoire VII. .
Gui de Bourgogne, oncle d'Adélaïde, reine de France, épouse de Louis le Gros, fut
Îromu au siège archiépiscopal de Vienne en 068. Devenu pape en 1119, sous le nom de Calixte II, il n'oublia pas son ancienne église. Il passa à Vienne, en revenant de la Bourgogne, et il y célébra la fête de la Purification en 1120. Les bienfaits du pape Calixte II, et des donations considérables, faites par des seigneurs du voisinage, mirent les archevêques de Vienne et le chapitre de Saint-Maurice dans la possibilité de continuer les travaux commencés par l'évêque Léger. Mais malheureusement les dissensions intérieures de l'église de Vienne et les guerres qu'elle eut à soutenir retardèrent l'achèvement de ce monument. La façade de ce noble édifice ne fut terminée qu'en 1538.
A l'épogue désastreuse de guerres de religion, le fameux baron des Adrets arma è Vienne, avec son corps d'armée, le 2 mai 1562. La fureur des troupes protestantes s'exerça sur la cathédrale. Les soldats cassèrent une partie des statues qui décoraient la façade et les portails ; ils brisèrent léà vitraux de l'église à coups de fusil, volèrent les plombs qui couvraient les clochers et élevèrent les images et tee tableau* qu'il? brû-
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lèrent avec les titres et les papiers qui tombèrent sous leurs mains. Lorsqu'au mois d'octobre 1567v les protestants revinrent à Vienne, leur rage s'exerça encore sur l'église Saint- Maurice. Les protestants ont-ils jamais su faire aulne chose que des ruines, en quelque pays que ce soit, sous tous les rapports ?
Dimensions de la cathédrale de Vienne : la façade, tournée au couchant, a 90 pieds d'élévation au-dessus du sol de l'église ; elle est couronnée de chaque côté par une tour carrée servant de clocher, qui la domine de 38 pieds. La largeur de la façade est de 11k pieds. La voûte de la nef est supportée, à droite et à gauche, par douze piliers : elle a 80 pieds d'élévation, à partir du sol ; la longueur totale de l'église dans œuvre, y compris le chœur, est de 288 pieds. La largeur de la nef entre les piliers est de 32 pieds. La largeur des bas côtes de la nef est do 12 pieds. La profondeur des chapelles latérales est de 16 pieds 8 pouces. Ainsi la largeur totale de l'église, prise des parements intérieurs des murs, est de 107 pieds 6 pouces.
La forme de la cathédrale de Vienne est celle d'une basilique terminée par trois ab-
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au 'intérieur
de la nef, ces piliers sont décorés de pilastres cannelés et rudentés ; des colonnes engagées soutiennent les retombées des arcades, et les chapiteaux des uns et des autres sont historiés et de style byzantin. Les arcades de la nef, en ogive, et entourées de billettes, indiquent une époque de transition par l'emploi d'une forme nouvelle , combinée avec des ornements très-anciens. Ces arcades paraissent être du milieu du xir siècle.
Une galerie percée d'arcades ogivales règne autour de la nef et du chœur. Les arcades autour du chœur reposent sur des colon nettes gothiques, mais dans te reste de la galerie Tes colonnes sont remplacées par des nervures. Ainsi cette portion de la galerie est bien postérieure a la première , qui ellemême l'est évidemment à l'érection des piliers à chapiteaux romans. Au-dessus et au-dessous de la galerie, mais dans le chœur seulement, on observe un cordon ou frise d'ornements rouges formant des dessins bizarres, mais assez gracieux, semblables à ceux de la cathédrale de Lyon. Des palmettes, des figures d'hommes et d'animaux, une infinité d'arabesques impossibles à décrire, composent cette frise. Le dessin en est grossier, mais l'exécution en est parfaite.
Les voûtes de l'église n'ont été terminées Çu'au xvi* siècle. La façade tout entière appartient au gothique fleuri. Les youssures dés portes sont remplies par de charmantes statues, dont plusieurs portent encore la trace des mutilations du baron des Adrets, l-e fronton ou pinacle, qui encadre l'ogive de la porte principale, est interrompu par la première galerie.
Le portail de gauche est orné, à l'intérieur, d'un zodiaque disposé sur une seule ligne droite, commençant au verseau, sans addi-
DlCTlOftM. d' ARCHÉOLOGIE SACRÉE. I
tion de figures allégoriques, accessoires presque indispensables des zodiaques. On remarque des deux côtés de cette porte et de celle qui lui correspond, des colonnes antiques en marbre blanc, enlevées» sans doute, à des monuments romains.
