PENDULK EN FORME DE LYRE

(fiTVI. F. LOUIS X V I L

Maison Qnantin, iin|p.-61.

LUTHERESSE — LYRE

sées. Anne d’Autriche, nous l’avons dit, était élève de Gauthier et se piquait de quelque talent sur le luth ; aussi inculqua-t-elle à son fils l’amour de cet instrument. En 1694, les deux joueurs de luth de la chambre du roi étaient Pierre Chabanceau de la Barre et Léonard Itier. L’un et l’autre recevaient 600 livres d’appointements, 450 livres pour leur nourriture et 106 livres 10 sols pour leur monture. Ils servaient par semestre. Léonard Itier touchait en outre 720 livres « pour aprendre à joüer du luth aux pages ». En 1712, les deux joueurs de la chambre étaient Pierre- Henry Lagneau et Jean-Baptiste Marchand. Léonard Itier avait conservé le service des pages. A cette époque, du reste, il est souvent question de luth à l’occasion des concerts donnés à la Ville et à la Cour. En novembre 1677, le

Fig. 309. — Gentilhomme accordant un luth, d’après une estampe d’Abr. Bosse.

duc et la duchesse d’Orléans étant allés visiter l’hôtel du duc d’Aumont, celui-ci, rapporte le Mercure galant, régala Leurs Altesses de deux différents concerts « de clavessins, de tuorbes et de luths ». Dangeau écrit, à la date du 14 septembre 1684 ; (( Au petit souper du roy, il y eut un petit concert de trois luths théorbes, qui sont des instruments ressemblant aux archi luths d’Italie. » Bien mieux, le nom de luthier, demeuré chez nous aux artisans (|ui fabriquent les instruments à cordes, dit assez quelle place le luth a tenu pendant longtemps dans les préoccupations de nos pères. Au xvnC siècle, l’épinette d’abord, le clavecin, ensuite, firent grand tort au luth. Cependant, on continua d’en fabritjuer et d’en vendre, car nous les voyons compris parmi les clavecins, violons, quintes, basses, contrebasses, altos, violles d’amour, guitares et autres instruments alors très à la mode, dans une réclame annonçant la « Vente ruii fonds de boutique de Luthier, rue de la Juivcric ».

Anuionr.(iH,(ifflch,efi et aria divers, 24 novembre 1781.) .Vujourd’hui, l’on n’en joue presfiue plus.

JjC luth se compose d’une table de sapin ou de hêtrd.

percée d’une ouïe, d’un corps appelé ventre, d’un manche à neuf touches, de cordes de boyau variant de six à vingtquatre et d’un cheviller renversé. Pour jouer du luth, on tient l’instrument de la main gauche en ayant soin que les doigts s’appuient sur les touches, et la main droite soutient le luth du petit doigt, pendant que les autres pincent les cordes. Tel est, ou plutôt tel était cet instrument, dont on a dit avec l’aison qu’il avait été, par excellence, l’organe de la musique galante, et que certains musiciens, reconnaissants des succès qu’il leur avait valu, avaient appelé le (c prince des iustrumens » {omnium insirumentorum lorinceps).

Lutheresse, s.f. ; Leüteres, s. m. — Joueur et joueuse de luth. On lit dans II Roumems de Berte ans grans piés :

Trois menestrès i ot qui moult font à prisier Devant le roi s’en vinrent, n'i vorent detrüer,

Et devant la roïne por li esbanüer :

Li uns fu vieleres, on l’appeloit Gautier,

Et l’autre fut harperes, s’ot non maislre Garnier,

L’autres fu leüteres, moult s’en sot bien aidier,

Ne sai comment ot non, mentir ne vous en quier.

Lutrin, s. m. — Pupitre. (Voir Lectiun.)

Lycorne, s.f. — Voir Licorne.

Lydienne, s.f. — Jaspe noir ou quartz lydien, employé comme pierre de touche.

Lyès, s. m. — Voir Liais.

Lyre, s. f. — Instrument à cordes, peut-être le plus ancien de tous, et, en tout cas, remontant à une très haute ancienneté. La lyre, toutefois, ne fut guère usitée chez nous. A l’époque de la Renaissance, le goût qu’on araitpour tout ce qui rappelait l’Antiquité plaida eu faveur d’une restitution de cet instrument presque divin. Le Recueil des choses notables faites à Bayonne, à V en trevue de Charles IX et de sa sœur, la rogne catholique (1566), parle de « joueurs d’instrumens deux desquelz avoyent deux lyres accompagnées de leurs voix qui estoyent excellentes » ; mais c’est là un fait exceptionnel. Par contre, la forme probablement très conventionnelle, mais assurément fort gracieuse, qu’on a supposée à la lyre antique, est devenue un des éléments décoratifs des arts mobiliers. Cette forme est même caractéristique d’une époque. Elle se manifeste dans l’ameublement français aux environs de 1750Ï Le 19 septembre 1748, Lazare Duvaux livra pour 720 livres, à M. Hébert, « deux lustres de cristaux de Bohême montés en lyre, moyens, plus garnis qu’à l’ordinaire ». Le 10 octobre de la même année, il vendait à M. Doüet « un lustre de cristal de Bohême monté en lyre à six branches, de 384 livres » ; le 4 juin 1749, il faisait poser à Neuilly, chez M’"® de Vougny, <c un lustre en cristal de Bohême monté en lyre de 250 livres » ; enfin, le 12 mai 1750, il fournissait à la princesse de Rohan un lustre à six branches, pour 384 livres, etc. {Livre journal, t. Il, p. 1, 3, 23, 50.)

A partir de cette date, la lyre avait pris place ])armi les formes à la mode. On s’en inspira dans la confection de toutes sortes d’objets coquets et gracieux, même de pendules. En 1763, Louis XV, voulant faire un royal présent au duc de Chevreuse, commandait au sieur IMartinot « une pendule en forme de lyre de bronze doré d’or moulu, la lyre surmontée d’une teste de soleil et fermée sur les flancs pur deux thermes de femmes, (pii se terminent par le bas en volutes, etc. » A la Vente du cabinet de l'e.rpert Le Brun (11 avril 17911, on adjugea une pendule de même forme, mais de taille c.xceiitionnelle. Elle est ainsi décrite au catalogue : « lliic iicndule de manjuctcric de Poule rorinc de lyre, enrichie de corniche, rinceaux à feuilles d’ornemens, surmontée d’une figure de l’Amour tenant un (lambeau ; le

LYS — LYSSE

devant à panneaux de mosaïques orné d’une figure du temps, assise sur une draperie à festons et glands avecpied à quatre gaines ; posée sur un piédestal aussi en marqueterie, garnie de trophées, cadres avec socle à rosaces. Hauteur totale, G pieds 8 pouces. » Les meubles euxmêmes, les sièges, les candélabres, les lustres, ne furent pas sans se ressentir de la fureur du jour. Les chaises légères eurent, agréable contresens, leur dossier paré de l’instrument en vogue. Le 1-f février 1785, on liquidait à la Salle des ventes du Falais-Eoijal le fond du sieur B***, fondeur en bronze, et parmi les objets offerts au public, nous notons des U bras en lyre garnis de crystal de. roche ». (Voir fig. 370.) A Versailles, en cette même année, dans l’appartement de M"’® de Lamballe, le salon renfermait « vingt-

quatre chaises en lyre de bois d’acajou, les fonds couverts en maroquin verd ». {Jnvent. général des meiibles de la Couronne.) On peut encore trouver au Mobilier national des VoYEUSES du même modèle. Ce succès dura près d’un demi-siècle. C’est entre 1750 et 1800 que se localise l’emploi de la lyre comme motif ornemental. Elle est, nous l’avons dit, une des caractéristiques du style Louis XVI et du style Empire dans ses commencements.

Lys, s. in. — Voir Lis.

Lysse, s.f. — Orthographe défectueuse de Lisse. (Voir ce mot.) Dans le récit de V Entrée solennelle de Henri II et Catherine de Médicis à Rouen (1551), il est fait mention (.( de riches tapisseries de haulte lysse, par personnages rellevéz de fil d’or et de soye ».

Fig. 370. — Bras en forme de lyre. Mobilier national.

Fig. 371. — Lettre tirée de l’histoire de Venise (xvill® siècle).

Ma, s.f. — Locution limousine. C’est le pétrin, la huche, la Maie ou la Met des autres provinces françaises. (Voir le premier de ces deux mots.)

Mabré, s. m. et aclj. — On rencontre, au xiv® et au XV® siècle, ce terme employé avec la signification d’étoffe marbrée. Dans les Comptes cl’ Etienne de la Fontaine, argentier du roi (1351), il est question de mabré verdelet, de mahré vermeillet, de mabré brousequin, de mabré de graine, etc., et ces désignations diverses s’appliquent uniformément à des tissus mêlés de nuances différentes. Dans V Inventaire des meuhles d’Alix de Frolois , abhesse de Jouarre (13G9), nous relevons : « Un couvertoir de lit de drap mabré. — Un couvertoir de mabré. » Par cette double citation, on peut voir que mabré était à la fois un substantif et un adjectif qualificatif.

Au XVI® siècle, l’adjectif mabré était également employé pour désigner les veines du bois, surtout quand ces veines ressemblaient à des marbrures. Exemple : « Ung cabinet mabré et façonné de bois de noyer, à quatre guichetz fermant à clef. — Une paire d’aulmoires aussi de bois de noyer mabré et façonné à troys guichetz. » {Invent, de (Jlaude Ninet ; Paris, 1591.) (Voir Marbué.)

Macaron, s. m. — Terme de tapi.ssier. Ornements ronds, qui se posent au coin d’un oreiller, ou à la crosse d’un fauteuil à bois recouvert.

Mace, s. f. — Orthographe arbitraire de Masse. (Voir ce mot.) On lit dans les Grandes G kro niques de Franre à l’année 1323 : fc Dont il avint que un sei'gcnt du roy (|ui avoit sa mace esinailliée de Heur de lis, (jui sont les armes de France, et la jiortoit avec soy comme sergent d’armes ont de coustume, il le tua de sa mace mcisnie. »

Macepain, s. m. — Ortiiognqdie arbitraire de lyfASSAi*A.\. (Voir ce mot.) « Un macepain, où il y a plusieurs lreli(|ues. — Un autre macepain où il y a de la robe de M. Saint Antoine de Lezat. » {Invent, des biens Irovvès a Caste! jaloux et a gant appccrlcnu au cardinal d'Atbrel, 1 520.) liC rnace])ain ou massei)aii est une petite boîte do bois Idanc très ordinaire.

Machemillé, s. m. — Les Annonces, affiches et avis divers du 1 2 octobre 1767 indiquent comme étant à vendre : « Une partie considérable de bois de machemillé ou bois satiné bâtard. Ce bois est très rare, ajoute le texte que nous citons, et très cher dans le pays qui le produit. On s’adressera à M‘’ Bauchel,rue de Seine -Saint-Germain, visà-vis celle du Marais, qui montrera des meubles de ce bois. » C’est la seule fois que nous ayons rencontré la mention du machemillé, et les botanistes ne semblent pas avoir connu ce nom. Peut-être est-ce mancenillier qu il faut lire.

Machine, s. /. — C’est proprement un assemblage de pièces, destiné à transmettre l’action d une force ou a vaincre une résistance. L’industrie du meuble fait usage d’un grand nombre de machines dont nous parlerons a leur place alphabétique.

Plus particulièrement, on donne ce nom a un groupement de ressorts qui profluisent des effets déterminés. Ainsi une pendule, une horloge, un automate, sont des machines. On appelle aussi de ce nom les moyens mécaniques employés dans les théâtres pour changer les décorations, simnler le vol d’un génie, etc. C’est dans cette dernière acception (pi’il faut prendre le passage suivant dos Mémoires de M"‘° de MotleviVe (t. 1®', p. 312) : <c Sur la fin des jours gras (le 2 mars 1617), le cardinal iMazarin donna un grand régal à la Cour, (pii fut beau et lortcment loué ])ar les adulateurs (pii se rencontrent en tout temps. C’étoit une comédie à machines et en musi(pie, à la modo d’Italie, pii fut belle, et celle cpio nous avions déjà vue, (pd nous parut une chose extraordinaire et royale. »

Le cardinal do IMazarin passa longtemps pour avoir été l’introducteur en l'’rancc de ces sortes de machines. La vérité est (pi’elles étaient en usage de])uis plusieurs siècles et que, durant tout le Moyen Age, on en vit figurer dans les Entremets (voir ce mot), (pii étaient ]Hinr le moins aussi compli(piées ipie (relies de nos opéras modernes. Si nous consullons les Mémoires d' Olivier de la Marche, ils