MARLI — MARMITE

Révolution la joie de nos aïeux. On allait les voir sur leur théâtre ordinaire, on courait les contempler aux foires Saint-Germain et Saint-Laurent. Il est, du reste, peu d’auteurs célèbres, d’écrivains illustres, en ces deux siècles, qui ne soient allés applaudir et qui n’aient parlé d’elles. Scarron, M'"® de Sévigné, La Fontaine, Racine, le poète Lainez, Le Mierre, etc., les citent. Il n’est pas jusqu’au grave Achille de Harlay qui ne s’occupe d’elles, mais c’est pour appeler l’attention du lieiitenant de police de la Reynie sur l’inconvenance de certains de leurs spectacles.

Ces jolis comédiens de bois étaient fabriqués au XVIII® siècle par un maître sculpteur et doreur, nommé Alexandre Bertrand, qui, par la suite, devint, lui aussi, directeur d’un théâtre de marionnettes. Il convient encore de citer parmi ces impresarii, Francisque, La Place, Dolet, Nicolet dont le nom allait demeurer célèbre, et Audinot qui, avant de créer \ Ambigu Comique, fut « chef des marionnettes connues sous le nom de comédiens de bois ».

On serait, en outre, très surpris si l’on passait la revue des auteurs connus, et pour quelques-uns presque illustres, qui écrivirent alors des pièces pour ces acteurs minuscules. Piron, Fuzelier, Le Sage, d’Orneval, Valois d’Orville, furent les pourvoyeurs attitrés des successeurs de Brioché, et Favart donna sa première pièce au théâtre des marionnettes. Pareille bonne fortune, au surplus, était réservée de notre temps à ces dociles acteurs. Après avoir mené pendant les soixante premières années de ce siècle une existence assez obscure, après avoir promené de foire en foire leurs coulisses et leurs tréteaux, après avoir épuisé I les maigres ressources d’un répertoire défraîchi et ressassé,

! dont Geneviève de Brabant et la Tentation de saint 1 Antoine faisaient les principaux frais, les marionnettes I ont repris fa,veur. Aux environs de 1860, un homme de ; beaucoup d’esprit qui, devait compter, par la suite, parmi i les pionniers de l’école réaliste, M. Duranty, essaya de les j doter d’un « théâtre » et écrivit à leur intention un j recueil de pièces intitulées les Marionnettes des Tuileries.

! 8a tentative, toutefois, ne réussit pas et les marionnettes i ne reparurent avec succès qu’en 1878, grâce à un impre- ‘ sario américain, qui montra au public parisien, dans une petite salle du faubourg Poissonnière, ce que le nouveau i monde avait su faire des comédiens de bois. Depuis, elles I ont retrouvé, sur un autre théâtre situé galerie Vivienne,

! des destinées qui ne leur laissent rien à regretter de leurs

j fastes passés. De véritables poètes ont consenti non seulement à écrire, mais même à réciter des pièces spécialej ment composées pour elles, et le succès de ces représenta- I tions a été d’autant plus vif et d’autant plus remarquable, que les ouvrages représentés n’empruntent rien de leur I attrait aux gaillardises pittoresques et aux allusions ris- I quécs dos comédiens de Brioché. Ajoutons enlin, pour bien I manpier qu’aucune gloire ne leur a manqué, qu’elles ont ' trouvé des historiens savants et diserts. Un membre de I l’Institut, M. Charles Magnin, a écrit, en 1852, une His- I toire des marionnettes en Euro})e extrêmement intéressante 1 et très complète, et on a publié en 1870, à Lyon, le j Théâtre de Guignol, ce descendant du polichinelle de la j Ligue et du Mignolet de la Fronde.

I Marli, s. m.; Marly, s. m. — Ce mot sert à désigner I deux choses bien distinctes. C’est d’abord une sorte de i tissu léger, dont on faisait des objets d’utilité ou de ])anirc, sacs à ouvrage, enveloppes, etc. Des Lettres patentes du 30 scptemlne 1780 disent : « N’entendons assnjetir à aucune ivgles les linons rayés, mouchetés, brochés, gazes, inarlis, inignonnettes et autres toiles de mode. » I^es i

Annonces, affiches et avis divers du 31 janvier 1765 informent le public que, le 26 du même mois, « on a perdu, à la Comédie-Françoise, un sac de marly couleur de rose et argent, dans lequel il y avoit une navette, etc. »; et la même feuille, à la date du 17 mars 1783, annonce la perte, « depuis Saint-Louis en l’Isle jusqu’à la rive de la Masure », d’un autre « sac à ouvrage de Marly, brodé en chenillé bleue contenant un jeu d’aiguilles avec sa boîte.., etc. »

Le marli est encore le bord intérieur d’une assiette ou d’un plat de poi’celaine ou de faïence, et c’est aussi le filet en talus, qui boi-de en dedans une assiette ou un plat d’argent. Littré déclare que l’origine de ce mot est inconnue. Peut-être la pourrait-on trouver dans l’italien merlo, au pluriel merli, qui désigne le rebord extérieur d’une tour ou d’un édifice militaire (voir Henry Estienne, la Précellence du langage français, édit. Delalain, 1850, p. 367), ou encore dans le nom de Marly, et ce qui donnerait une

Fig. 4G7. — Marmite en fonte du xiv® siècle.

apparence de fondement à cette dernière étymologie, c’est le passage suivant de V Inventaire du chevalier d’ Effiat, dressé à Paris le 6 novembre 1698 : « ... Trente-cinq assiettes unies, marquées aux armes de M. le Maréchal [d’Effiat], deux grands plats à la Marly, deux moyens de mesme bande, huit moyens plats à moulure, etc. » Dans cet inventaire, les assiettes et plats sont gaudronnés, à moulures, ou « à la Marly », c’est-à-dire à bords unis. Si l’on veut prendre garde que la description de cette argenterie a été faite par M® Jacques Pijart, « orfèvre joyaillier », demeurant à Paris sur le quai des Orfèvres, c’est-à-dire par un marchand très compétent, qui tenait dans son industrie une place considérable, car il fut Garde et Juge-consul, et (jui descendait d’une vieille famille parisienne d’orfèvres, comptant, dès le xrv® siècle, parmi les premières de la capitale, on reconnaîtra (jno cette dernière étymologie est vraisembliiblement la bonne.

Marmite, s.f. — C’est un des ustensiles de ménage les ])lus anciens (pii soient dans notre mobilier. Dès le XIV® siècle, la marmite apparaît dans tous les intérieurs, aussi bien dans les plus nol)les et les plus riches (pie dans les plus modestes, et à cette époque, elle présente déjà, à peu prï'S, la forme (pie nous lui connaissons aujourd’hui. Elle est en métal, munie de trois pieds, d’une anse et d’un couvercle. Seul, son usage n’était pas le même (pic de nos I jours. Elle n’était pis c.xcl nsi veinent rc'servée à la cuisson