LUSTRER — LUTH

croyons le Journal de Verdun, dès janvier 1727, on s’était appliqué à fabriquer, en fer et en acier fondu, des lustres de toutes grandeurs « ayant la blancheur et l’éclat des lustres de cristal 3>. Mais cette contrefaçon paraît avoir été peu goûtée et n’eut qu’une durée éphémère. Peut-êti’e sont-ce ces lustres qu’on désigne, sous le nom de grenaille, dans certains inventaires, notamment dans V Inventaire de la princesse de Laniballe, dressé à Versailles en 1785. Une adaptation plus ingénieuse, et qui semble avoir eu un certain succès, est celle des fleurs en porcelaine appliquées sur les lustres en bronze. On sait que le xvm® siècle raffola des porcelaines; il n’est pas surprenant que les lustres aient eu leur part de cet engouement. En 1751, Lazare Duvaux exécuta pour M™® de Pompadour « un lustre en forme de treillage peint et doré d’or moulu, à six branches, avec des figures de Saxe et une pyramide de cristal de roche, formant le jet d’eau, garni partout en fleurs de Vincennes ». Cette pièce curieuse, payée 1,260 livres, placée par la favorite dans le « cabinet du roi » au château de Crécy, paraît avoir été le point de départ de cette gracieuse innovation. Nous avons retrouvé la trace d’un certain nombre de ces lustres fragiles. En 1757, Duvaux en raccommodait un appartenant au prince de Bouillon, et qui avait subi des avaries. Un avis inséré dans V Avant-Coureur du 16 août 1762 nous apprend qu’à cette époque le sieur Obled, le grand marchand de la rue du Roule, avait remplacé Duvaux dans la faveur publique, pour ce genre de lustres enrichis de fleurs de porcelaine. On en voit également figurer aux ventes de M™® de Yillemer (1®^’ juin 1772), du comte de Persan (15 mai 1777), de M. d’Epinay (7 avril 1783), du château de la Guéritande (20 juillet 1785) et du vicomte de Valfon de Sibourg, lieutenant général des armées du roi (24 septembre 1786).

De nos jours, les lustres ornés de fleurs de porcelaine ont complètement cessé d’être usités ; mais ceux en cristal, par contre, sont demeurés aussi en vogue qu’à aucune autre époque. Le développement considérable qu’a pris la fabrication du cristal taillé permet d’exécuter, dans ce genre, des ouvrages qui surpassent en beauté et en étendue tout ce qu’on a fait au xvili® siècle. On a même fabriqué, dans ces dernières années, des lustres entièrement en cristal, mais qui ne semblent pas appelés à un durable succès, car, fait bizarre et difficile à expliquer, ils paraissent plus lourds que les lustres en métal ornés de pendeloques.

Lustrer, v. a. — Donner du brillant, du lustre. En miroiterie, c’est, après le polissage d’une glace, la rechercher avec le lustroir. Chez les marbriers, c’est pratiquer la dernière opération du polissage. On lustre aussi les étoffes.

I L’art de lustrer les étoffes de soie (si nous en croyons les j Archives communales de Lyon, série BB, reg. 211) fut ! inventé par Octavio Mey, « né en ceste ville », et y faisant sa résidence ordinaire, « en grand crédit, réputation et probité notoire ». En 1753, la municipalité lyonnaise attribuait une gratification de 600 livres à Louis Millet « pour l’invention d’une machine propre à faciliter la fabrication des taffetas noirs lustrés », {Arch. comm., actes consulaires, série BB, reg. 320.)

Lustrine, s. /. — Ce nom a servi, dans le principe, à désigner une étoffe de soie à fleurs, qui se fabriquait à Gênes et qu’on appela de la sorte à cause de son brillant et de son éclat. A la Vente après décès du sieur Rohault, en son vivant marchand de soieries (10 mai 1762), nous voyons adjuger des « moires pour meubles, prussiennes, lustrines, ras de Saint-Maur, etc. » et V Avant-Coureur du 14 décembre 1761 cite « les dessins des lustrines » (ju’on

I trouvait au magasin de la manufacture des toiles d’Orange, sis à Paris passage Jabach et rue Neuve-Saint-Médéric. De nos jours, on accorde plus particulièrement ce nom à une sorte de percaline fortement apprêtée et lustrée.

Lustroir, s. m. — Outil employé dans les manufactimes de glaces. C’est une petite règle de bois dont on se sert pour enlever les taches qui ont échappé au polissoir. Au siècle dernier on employait aussi le lustroir pour donner du satinage aux toiles peintes. (Voir Almanach sous verre, notice de l’an III, col. 732, n® 56.)

Lutenaire, s. m. — Nom donné au Moyen Age aux joueurs de luth.

Or ça, danseurs, estes-vous las ?

Il fault reprendre l’ordinaire.

Et pour mener quelque solas.

Falotes jouer le lutenaire.

{La Condamna don de Banquet.)

Luth, s. m; Leut, s. m.; Lut, s. m.; Luc, s. m.; Lus,. s. m. ; Lou, s. m. — Instrument à cordes des plus anciennement connus et qui a été à la mode, en France, jusqu’à la fin du XVIII® siècle. On croit qu’il fut d’abord usité chez les Espagnols. Il passa vraisemblablement chez nous au XII® ou au XIII® siècle. Le Roman de la Rose le mentionne et li Roumans de Berte aus grans gnès nous fait assister à un concert donné par un joueur de vielle nommé Gautier, par un harpiste appelé Garnier, l’autre, ajoute Adenès li Rois,

L’autres fü leiiteres, molt s’en sot bien aidier Ne sait comment ot non, mentir ne vous en quier.

Olivier de la Marche, en ses Mémoires, nous apprend que cet instrument figurait avec honneur dans les concerts de la cour de Bourgogne. Décrivant le banquet célébré à Lille, en 1453, il nous montre les joueurs de luth tenant leur place dans les entremets qui signalèrent ce repas célèbre. « Il ne fut pas plutôt sorti, écrit-il, que les chantres de l’église chantèrent un air, et que trois musiciens du pâté exécutèrent un trio ; l’un jouant de la douçaine, le second du luth, le troisième d’un autre instrument. » Les Comptes d’ Anne de Bretagne (1492) nous informent que son « joueur de lucz » se nommait Pierre Yvon. Et dans la vieille Farce d’un gaudisseur et d’un sot, le gaudisseur s’écrie :

Tabourins, aussi menetriers.

Joueurs de lucz et d’esquiers,

Vindrent là pour me faire feste.

Mais c’est surtout au xvi® siècle que cet instrument fut apprécié en France. Pendant son séjour en Espagne, les belles dames de Valence et de Madrid se chargèrent d’adoucir, par le son de leurs luths, la captivité de François 1®“'. Elles n’étaient point « déshonteuses », écrit Sébastien Moreau de Villefranche, « de l’aller visiter en son loiigis, habillées et parées qu’il n’y failloit riens, les unes masquées avec leutz, violles, rebctz, tabourins et antres instrumens et dancer devant luy à la castillane, pour luy donner confort et esjouisseinent ». Rien d’étonnant qu’à son retour le roi chevalier ait gardé (juclque reconnaissance à cet instrument qui avait rendu sa prison moins cruelle. Le certain, c’est que la grande célébrité d’Albert de Rippc, son joueur de luth, la haute protection que lui accorda Marguerite d’Angoulême, le soin (jii’il prit d’écrire un traité intitulé la Manière de bien et justement cntoucher les lues et guiternes, aidèrent à la vulgarisation de cet instrument, (pie les prosateurs et les poètes, à cette épociuc, placent à la fois entre les mains des dieux et des belles.