ENTRESOL

on seulement au Louvre et au Palais-Royal, mais chez le irdinal Mazarin, au château de Vaux, chez le suriuteuant Fouquet, dont l’inventaire porte : « Au-dessus desictes deux dernières chambres, il y a des entresolles dans squelles nous sommes entrés après avoir reconnu le scellé atier et non altéré » (1661). Quinze ans se passent, et n en renconti’e jusque chez les bourgeois, chez Molière, ar exemple, où les rédacteurs de V Inventaire que l’on cessa à la mort de l’illustre comique (1673) constatent présence de deux entresols. Il faut croire, au surplus, le ces pièces, quoique de dimensions réduites, étaient icore assez vastes , r dans l’une on ouve une couche hauts piliers, un îtit lit de repos, un n’ceau de bois, un ibinet garni de six coirs, etc., et dans lutre, un cabinet,

■iix fauteuils, un U é r i d 0 n , une ■ande armoire, une laire à porter, une )îte à perruque, îux grands coffres, us une paire de lenets , prouvant ;e la pièce comji’tait nne chemi-

Mais c’est surtout ms les résidences jyales, dont les dilensions monu -

lentales rendaient habitation fort in- »mmode en hiver, re la mode des en- ■esols se répandit.

Versailles, on les •odigua pour abri- ;r la foule des coursans, qui, devenus liciers de quelque 31' vice du roi,

-aient droit à un gement au châau. Et La Bruyère moque de cette ission de servitude, qui faisait quitter un hôtel parfois mptueux, pour aller s’enfermer dans un réduit le plus •uvent étroit et malsain. « Celui qui, logé chez soi, rit-il, dans un palais avec deux appartemens pour les ■ux saisons, vient coucher au Louvre dans un entre-sol, en use pas ainsi par modestie. » {Caractères, chap. ii.) A Meudon, où on en pratiqua pareillement, ils constilèrent une sorte de huen retira, une manière de petite aison installée dans la grande ; petite maison où le Daulin prenait ses ébats dans l’aimable société de M‘'® Choin, où se tenaient ces fameux ’parvulo, dont Saint-Simon ■us fait pénétrer le mystère. {Mémoires, t. V, p. 317.) U XV 111° siècle, le goût des petits appartements se génélise, et l’usage des entresols achève de passer dans les œurs. Louis XV lui-même s’occupe d’en gratifier toutes s liabitations royales où son illustre prédécesseur n’avait

pas cru devoir en établir. « On travaille actuellement à Marly, écrit le duc de Luynes {Mémoires, t. VII, p. 224), à faire un entresol au-dessus de la chambre du Roi. Le plan pour cet ouvrage a été arrêté par le Roi, et même crayonné de sa main sur les plans qui lui ont été remis. » C’est le tapissier Salior qui est chargé de meubler ces confortables réduits. Vers la même époque, Lazare Duvaux fournissait à M"'® de Pompadonr, pour son château de Champs, cc les toiles et collages de six châssis en papier d’Angleterre, pour les entre-sols ».

L’entresol avait aussi achevé, entre temps, de s’acclimater à Paris, où il ne constituait plus, comme à la mort de Molière, un réduit, plus ou moins vaste, pris dans la hauteur d’une pièce trop élevée , mais bien nn étage, qui jouait son rôle sinon dans l’ordonnance de la façade, du moins dans l’économie générale de la maison. Les grands hôtels de la place Vendôme s’étaient vus gratifiés par Louis XIV d’entresols, destinés, dans le principe, à loger les domestiques et à servir de dégagement. Les prix, toujours plus élevés , des locations décidèrent les propriétaires à établir dans ces entresols de véritables apparte ments. L’hôtel du président Hénault avait été un des premiers à être ainsi modifié , et l’abbé Alary qui, en 1725, était entré en possession de cet appartement, y avait installé une sorte d’académie, qui prit bientôt le nom de Glul) de l’Entresol. Cette réunion, dont firent imrtie le comte de Coigny, le comte de Plélo, le marquis de Matignon, M. de Lassay, le chevalier de Canilly, l’abbé de Saint-Pierre, l’abbé de Pomponne, etc., etc., et d’Argenson,qui a longuement parlé d’elle dans ses Mémoires (t. P') p. 87), méritait d’être mentionnée ici.

Dans les autres quartiers, et pour les appartements ordinaires, l’entresol était également devenu un étage de location. Mais cette transformation ne s’opéra pas sans lutte et l’on peut voir encore à l’ordonnance de certaines portes cochères dn siècle dernier que, pour les architectes bien stylés, l’entresol n’avait pas cesséd’êtrc une annexe distraite du rez-de-chaussée et ne constituait pas normalement une division de l’immeuble. Ce fut, en effet, seulement à la lin du xviii" siècle que l’entresol prit définitivement la forme

Fig. 329. — Entresol de l’hôtel de Chateaubriand. (Eue du Bac.)

ENTRETAIL — ENTRETAILLURE

qu’il a gardée depuis. Il devint partout un étage régulier, renfermant des appartements complets, et forma ainsi, qu’on nous permette ce mat, une couche intermédiaire. Placé au-dessus des boutiques, dans la plupart des maisons, il fut loué avec celles-ci et servit de logis aux boutiquiers. Dans cette nouvelle adaptation, il ne laissa pas, toutefois, que de provoquer d’amères critiques. - « Les architectes, écrit IMercier {Tableau de Paris, t. Y, p. 180), dans la construction de leurs hauts et modernes bâtiments, qui frai^pent la vue de tous côtés, et dans les rues les plus dédaignées, ont jugé que celui qui occuperoit la boutique ne devoit avoir au-dessus qu’un cachot pour y séjourner. Tous ces entresols sont une espèce de cave basse et voûtée et le plancher est si peu élevé que la tête de l’homme de la taille ordinaire y touche presque. Celui qui est obligé de vivre là dedans en ménage risque sa sauté par le peu d’air qui y circule, surtout pendant la nuit lorsque tout est clos. Gomment relever d’une maladie, dans un espace aussi étroit ? Comment une femme y peut-elle accoucher et faire ses couches ? »

Il faut reconnaître que les reproches formulés par Mercier n’étaient pas sans fondement. On en peut juger par les nombreuses constructions qui restent de son époque. Les inconvénients de ces étages écrasés furent même jugés assez considérables pour que le législateur se préoccupât d’y remédier, et, dans sa séance du 10 septembre 1856, la Commission de la voirie décida qu’à l’avenir les entresols devraient tous avoir une hauteur de plafond d’au moins 2™, 60.

Entretail, s. m.j Entretaille, s./. — Terme de brodeur. Étoffe découpée pour être appliquée sur un champ, dans le travail de I’Entretaillurb. (Voir ce mot.) « Pour iij pièces de comoquoys d’outre-mer, l’uu jaune, à faire l’entretail des goutières, etc. » {Com2)te d’Edouard Tadedin, mercier de Philippe de Vcdois, 1342.)

On trouve également ce mot employé au xvii® siècle avec la signification d’ENTEE-DEUX. (Voir plus haut.) Parmi les présents adressés par le pape au Dauphin (plus tard Louis XIV), la Gazette de France de juillet 1639 mentionne : « Quatre linceulz de Cambray garnis tout autour de dentelles de Flandres avec de l’entretaille aux coutures. »

Entretaillure, s.f.; Taillure, s.f.; Retaille, s./. — C’était le nom qu’on doni^ait au xv® et au xvi® siècle aux ouvrages exécutés en broderie d’ Application. (Voir ce mot.) Ces ouvrages, presque toujours considérables, affectaient souvent une ampleur dont nous n’avons plus d’idée. Ils comprenaient des tentures entières de chambre, de salle, d’appartement. La rapidité relative avec laquelle on conduisait ce genre de travail — beaucoup moins solide et moins durable que la tapisserie, mais plus brillant, car on pouvait y employer des tissus d’or, d’argent et de soie du plus vif éclat — les fit extraordinairement rechercher aux beaux temps de nos arts somptuaires.

A la fin du xv® siècle et pendant tout le xvi®, à l’époque surtout de ces luxueux tournois et des fêtes galantes qui marquent les règnes de François I®‘' et de Henri II, on exécuta, de la sorte, des tentures d’une magnificence inouïe. Elles représentaient des « histoires » complètes, des scènes où figuraient quinze et vingt personnages; et tout ce monde vêtu de velours, de camocas, de cendal, de satanin rehaussés de broderies éclatantes, avec des carnations de taffetas rose modelées par une peinture légère, se mouvait, s’agitait, semblait vivre sous un ciel d’argent, au milieu de prairies de satin vert, à l’ombre de bosquets de damas aux feuilles cerclées d’or. Il y a là toute une phase de notre histoire mobilière, dont il nous est à peu près im-

possible de nous figurer la splendeur et la somptuositi, décorative. A l’aide de quelques documents heureusemen conservés, nous allons essayer de faire comprendre di quelle magnificence pouvaient être ces merveilleux ou vrages.

Nous relevons, en effet, dans les Comptes de Louise dt Savoie (1525) le payement : « A Estienne Boutet, marchand », de la somme de treize cents livres tournois, « poui' deux cens huict aulnes velours vert achapté de luy et livn à Cyprien Fulchin, brodeur, pour faire huict pièces, de' chacune sept léz dudit velours et iii aulnes quarrées d( hault, pour le tour et garniture d’une chambre, ledit ve lours enrichi d’entretailleures de thoille d’or fillé, en façon de branches et feuilles de lyerre, liées de petits neufzi (nœuds), et en chacune desdites pièces, cinq histoires faites d’entretailleures de thoille d’or et d’argent à points de brodeur, rehaussé de fil d’or et d’argent et diverses couleurs de soye, et au dessoubz de chacune hystoire, ung épitaphe de thoille d’argent, à lectres et escripteaux de broderie, lesdites hystoires contenant les faits des Bucoliques de Virgille. »

Un payement de 1,897 liv. 2 s. 6 den. relevé dans les Dépenses secrètes de François I®’’ est ainsi motivé : cc A Nicolas de Troyes, argentier du Roy, pour employer au paiement de soye, toilles d’or et d’argent trect fil d’or, soye jaulne et blanche, drap jaulne, bougran, qui ont esté mis à l’enrichissement d’une grant pièce riche de tapisserie en laquelle est figurée l’histoire de la scène (cène) dont le Roy a fait don à notre dict Saint-Père. » Une tenture, au moins aussi belle, et datant de ce même temps, figura longtemps au Garde-Meuble de la Couronne, sous le nom de (( Tapisserie de la reine Claude. » (Voir État du 20 février 1673.) Ajoutons que ce n’est pas seulement à la cour de France qu’on faisait exécuter des ouvrages d’entretaillure de cette beauté et de cette importance. La cour de Navarre se parait, elle aussi, de ces luxueuses tentures. Nous notons, en effet, dans V Inventaire des meubles portés de Pau à Nérac par ordre du roi de Navarre (1578), « six pièces de tappisseryes de broderyes de satin blanct de Bruges, et dessus une entre-tailleure de satin brodé vert aux alliences de la maison de Navarre », ainsi que « quatre autres pièces de tappisseryes de ,satin blanc broché d’or semé de lectres, tables datantes {sic) et dessus une entretailleure de satin broché vert ».

Quoique, au xvii® siècle, les tapisseries commençassent à se faire plus abondantes, et que l’on vît se répandre les premiers tissus de soie brochés, ces belles tentures continuèrent encore d’être en honneur. Le cardinal Mazarin, qui avait pour elles, étant Italien, un goût tout spécial, avait fait tendre d’une cc brocatelle d’or à fond vert et rouge découpée à Milan », la galerie des portraits au Louvre, où il voulait offrir au jeune Louis XIV un ballet de sa façon. Cette tenture fut malheureusement consumée en quelques heures (1651). Il possédait ailleurs, entre autres tentures de ce genre, cc deux pièces de tapisserie de brocart d’or de Florence tout uny, représentant l’histoire de Débora, dessin de Pierre de Cortone et de Romanely, la peinture de clair-obscur illuminée d’or ; la frise [faite] d’un feston de broderie d’or entaillée à l’entour ; lesdites pièces de quatre laiz chacunes, hautes de trois aulnes, faisant six aulnes de tour, ayant chacune une pièce de coton pour la conserver par dedans ». Ces beaux ouvrages passaient alors pour des chefs-d’œuvre. Louis XIV, lui aussi, posséda de ces entretaillures magnifiques. Pendant vingt ans, de 1680 à 1700, l’antichambre du roi à Versailles fut ornée de trois panneaux de ce genre, décorés de trois

ENTRETAILLURE

figures à cheval représentant « Charlemagne, Judas Macchabée et Hector le Troyen », s’enlevant sur un fond de velours rouge, et désignés à l’attention des visiteurs par un cartouche indiquant à la fois les noms et les vertus de chacun de ces héros. Dans X Inventaire des mevïdes de la Couronne {État du 20 février 1673), nous relevons également : 1® une « Tenture de tapisserie en broderie d’or et de soye, à grands personnages rapportéz sur un fond de velours vert, représentant diverses histoires de l’Ancien Testament, en unze pièces, au hault desquelles sont les armes de Bourbon, avec des escriteaux, et, par le bas, des chiffres soustenus par un lion d’un côté et un griffon de l’autre, contenant 24 aunes 3/4 de cours, sur 2 aunes 7/8 de hault ». 2" une autre « Tenture de tapisserie, représentant un rocher au milieu d’une mer agitée de tempeste, auquel est attachée un ancre porté par une main qui sort des nues, sur un fond de velours noir, dans une bordure aussi de velours noir, avec des escriteaux tout autour, et aux quatre coins, les armes de Navarre, contenant 20 aunes de cours, sur 3 aunes de hault, en huit pièces ».

Ne craignons pas de le redire, on peut difficilement se faire une idée exacte de la magnificence de ces somptueuses tentures. La preuve, au surplus, de l’estime que le Grand Roi éprouvait pour ces beaux travaux résulte de ce fait, que le tout-puissant Louis XIV offrit, au temps de ses plus ardentes amours, à M"® de la Vallière : cc Un emmeublement de taillure d’or et d’argent par carreaux fonds rouge, avec des chiffres d’or et octogones où il y a plusieurs devises d’or et d’argent et soye, appelée anciennement l’emmeublement de Pan, consistant en un lit complet, un tapis de table, un dais et une tapisserie. » Enfin, pom.’ en finir avec le Grand Règne, constatons que X Inventaire des meuMes de la Couronne et des maisons royaïles, en 1675, mentionne : « Une grande carte du monde en broderie de retaille sur du satin bleu, entourée d’une broderie de satin jaune avec branche de laurier et les douze signes, large de sept aunes 1/2 sur quatre aunes 1/2 de haut. » C’est peut-être la seule application qu’on connaisse de l’entretaillure à la géographie.

Mais le temps n’était pas loin où ces belles broderies allaient recevoir un coup funeste. Les tapisseries, que les Gobelins venaient de porter à un point de perfection extraordinaire, conjointement avec les façons nouvelles dont les tissus de soie, les draps d’or et d’argent étaient enrichis dans la Manufacture royale de Saint-Maur, ainsi qu’à Tours et à Lyon, avaient déjà entamé leur prestige. Les douloureux événements qui marquèrent les dernières années du xvii® siècle devaient, en amenant le rétablissement des lois somptuaires, entraîner leur disparition en quelque sorte fatale. Le fameux Édit de mars 1700 cc pour le retranchement du luxe des meubles, etc. », défendit l’usage I des étoffes d’or et d’argent dans le mobilier et l’emploi de j ces tissus dans les travaux d’application. On fit une excep- I tion, il est vrai, en faveur de ceux qui avaient préalable- ' ment servi à l’habillement, « n’entendant point empêcher, dit cet Edit, que l’on ne fasse des meubles avec des découpures d’étoffes d’or et d’argent, qui auront servi pour des 1 habits d’hommes et de femmes, pourvu qu’on n’y mette aucunes franges, mollets, broderies, galons d’or ou d’argent, mais seulement un petit galon d’or ou d’argent, appelé ordinairement un bordé, tout autour ».

Les grands artistes qui avaient conçu et exécuté les vastes décorations que nous venons d’énumérer ne pouvaient, c(ila se comprend, se contenter de ces rognures et plier leur génie à l’emploi de ces résidus. Ils préférèrent renoncer à un art dont les exigences de la politique inter-

disaient la pratique. Au siècle suivant, quand le luxe se réveilla de son engourdissement forcé, et quand les édits prohibitifs cessèrent d’être en vigueur, les traditions de ces belles et somptueuses décorations étaient perdues. Le nom même avait disparu du vocabulaire des gens spéciaux. L’Applicatiox, qui avait succédé à l’entretaillure, n’exécutait plus que de petits ouvrages assujettissant, par une broderie fine et soignée, des fleurs ou des rinceaux de taffetas ou de toile découpés sur un fond de toile ordinaire. Les plus beaux travaux de ce genre, appartenant au xviii® siècle, dont le souvenir nous ait été conservé, consistent dans « un lit à impériale à la duchesse, de satin blanc, doublé de même satin, remply en dedans et en dehors de fleurs, flgures et animaux de la Chine de diverses couleurs, raportés sur l’étoffe », et « un ameublement de gros de Tours fond blanc à ramages en chèvrefeuille, sur lequel sont raportés des ornements formant des cartouches de diflférens taffetas verds découpés, lizérés de cordonnet.

Fig. 337. — Bas de rideau en batiste et guipure avec entretoile (xix' siècle).

et ombrés de couleur, consistant en une tapisserie, un lit, deux fauteuils, deux carreaux, douze plians, un paravent, un écran et deux portières ».

Ces ouvrages, qui faisaient partie . du mobilier de la Couronne, auraient assurément aujourd’hui, si on pouvait les retrouver intacts, une valeur considérable ; mais comme ampleur, comme allure et comme beauté décorative, ils n’ont rien à démêler avec les admirables tentures exécutées sous les Valois. Constatons, pour flnir, que si, dans le domaine de l’entretaillure et de l’application, le xviiC siècle fut en décadence sur le xvii®, le nôtre, à son tour, est en décadence sur tous ceux qui Font précédé. De nos jours, en effet, c’est à peine si les travaux d’application, si ingénieux et si fertiles eu riches effets, sont encore usités pour de petits meubles comme les coussins ou les oreillers, et si de loin en loin on en fait quelques tapis de table, quelques garnitures de tabourets ou de chaises. Il ue viendrait à l’idée d’aucun décorateur de reconstituer, à l’aide de ces procédés, ces belles tentures à histoires qui eurent jadis un si vif éclat.

Entretaillure. — On trouve également, au xiv® et au XV® siècle, ce mot adapté à la sculpture sur pierre. Dans son Dit de Foissy, Christine de Pisan, décrivant le cloître des religieuses, nous le montre

Tout entour à hautes colombelles

Bien ouvre es à fueillages et tourelles D’entretuilleuro de pierre ; ainsi sont-elles

ENTRETISSER — ÉPARGNE

Entretisser, v. a. — Terme vieilli. Se disait, au XVII® siècle, de l’action de passer des rubans ou passementeries entre les tiges d’osier d’une coi'beille, et, par analogie, des décorations analogues exécutées sur les pièces d’orfèvrerie ayant l’apparence d’un travail de vannerie. « Un pannier d’argent enti'etissu de soye à la tur(|ues(|ue et non moins riche d’ouvrage que de la matière. » {Gazette de France, mai 1(144.)

Entretoile, s. m. — Nom donné, au siècle dernier, aux dentelles ou aux guipures cousues entre deux bandes de toile. Anjourd’bui, on appelle ce geni’e d’ornement Entke- DEU.x et l’on réserve plus spécialement le nom d’entretoiles pour les bandes de batiste insérées entre deux parties de dentelles ou de guipures.

Entretoise, s. f. — Terme de charpentier. Pièce de bois disposée diagonalement et assemldée avec les montants à tenons et mortaises. Les menuisiers donnent également ce nom aux croisillons disposés entre les pieds d’une chaise, d’un tabouret, d’une table.

Entrevous, s. m. — Terme d’architecture. C’est l’intervalle laissé entre les deux solives d’nn plancher.

Enture, s. f. — Assemblage de deux pièces de bois bout à bout. (Voir Enter.)

Envan, s. m. — Locution provençale. Signifie Auvent. (Voir ce mot.)

Enveloppe, s.f. — Pièce d’étoffe commune, qui sert à envelopper des tissus plus précieux. Avant le xviii® siècle, par suite de l’halfitude qu’on avait de faire voyager les meubles et les tentures, chaque pièce de tapisserie ou de garniture d’un lit avait son enveloppe spéciale. « Premièrement une grande enveloppe de fustaine d’Auzebourg blanc, de six lais, sert au lict de velours cramoisy. — Plus autres deux grandes enveloppes de toille pour faire des trousses, servant au susdit lict. » {Tnvent. du château de Turenne, 1(11.5.)

Enveloppe (Taule). — Voir Table.

Envers, s. m. — Le côté le moins beau d’une étoffe, celui qui est opposé à I’Endroit. (Voir ce mot.) Toutes les tapisseries se faliriquent à l’envers. Au xiv® et au XV® siècle, on employa aussi ce mot dans le sens de doublure, c’est-à-dire d’étoffe garnissant l’envers d’un tissu plus précieux. « Pour une chambre inde, en laquelle il est ciel, cheveciel, courtines, etc. Pour vi jiièces de toilles vers pour l’envers de ladicte cbamlire. » {Dépenses pour le couronnement de Philippe te Long, 131(1.) Au xvii® siècle, on fabriqua, également pour doublure, de la serge à deux envers qu’on employait pour les paravents, parce qu’étant légèrement velue des deux côtés, elle était jugée plus chaude, a Huit feuilles de para vaut {sic) en deux jri èces de serge, à deux envers, rouge cramoisy, montées sur leurs châssis de bois de hêtre. » {Tnvent. du rardincd Mazarin, 1G53.) (■( Seize feuilles de paravent garnies de serge, douze de serge a deux envers, et quatre de serge de Mouy, le tout rouge, tel quel, prisé dix-huict livres. ). {Invent, de Catherine de Neufville; Paris, 1(157.) On fait aujourd’hui pour l’ameublement des étoffes sans envers.

Enversin, s. ni. — Petite étofte de laine, falrriquée aux environs de Châlons-sur-Marne, et qui servait à faire ou à doubler des courtines ou rideaux.

Envoiler (s’), verb. réfl,. — Terme de métier. Gauchir, se courber, se gondoler. Parlant de M“® de Ptohan et d’un portrait ^en émail qu’elle portait «: pendu au corps de sa robe à l’endroit du cœur », Tallemant dit {Historiettes, t. II, p. ô7) : « Elle le donna a un orfèvre à raccommoder, à condiijion qu’elle l’auroit le jour même. Comme il tra- \ailloit a sa boutique, l’émail s’envoila, comme ils disent.

parce qu’une charrette fort chargée, en passant là touti contre, fit trembler toute sa boutique. »

Envoilure, s.f. — Nom donné à la légère courbure de; la lame des ciseaux.

Envoirement, s. rn.; Envoirrer, v. a. — Locutions usitées seulement au xiv® et au xv® siècle. C’est l’action de mettre sous verre un dessin ou une miniature. Dans les Comptes d' F tienne de la Fontaine (1351-1352), on remarque la fourniture d’un « faudesteuil d’argent et de cristal » confectionné pour le roi par Jehan Le Braailler, orfèvre, lequel y avait « mis et assis plusieurs cristaux, pièces d’enlumiueures, de plusieurs devises et pièces de pierreries ». Un des articles de cette facture détaillée est ainsi conçu : « Pour vj onces d’or, parti pour envoirer les pièces d’orfavrerie dudict faudesteuil, xii livres. » Ne pas oublier que l’envoirement consistait, à cette époque, à enchâsser la lame de verre ou de cristal, dont on faisait usage, dans des lames ou des feuilles d’or qu’on rabattait ensuite. C’est ce genre de travail qui, dans les statuts des orfèvres, confirmés par le roi Jean, est dénommé « doubler de voirrines ».

Éolipile, s. m.; Éolypile, s. m. — Petit appareil dont orr s’est autrefois servi pour activer le tirage des cheminées et les empêcher de fumer. I^es éolipiles consistaient en pommes de cuivre creuses et percées, à la partie supérieure, d’un trou. On les remplissait d’eau et on les suspendait dans l’intérieur des cheminées. Sous l’action de la chaleur du foyer, l’eau ne tardait pas à se changer en un jet de vapeur qui, s’élevant avec force, provoquait dans le corps de la cheminée un courant d’air très accentué. Philibert Delorme (voir son Livre sur T architecture, liv. YIII, ch. ix) donne une description très détaillée de l’éolipile, qui, du reste, était connu des anciens, et qui se trouve mentionné dans Yitruve. La citation suivante, que nous relevons dans le Livre commode (1692), prouve que le système de l’éolipile a été appliqué à divers ustensiles : « Les cassolettes philosophiques, à feu d’esprit-de-vin et globule de cristal qui attire les liqueurs à la façon de l’éolipile, se vendent sur le quai de Nesle, à l’Apoticairerie royale. » On a donné plus récemment le nom d’éolipile à différents appareils de physique, qui n’ont aucun rapport avec l’ameublement, et à une Lampe (voir ce mot) dont on trouvera la description dans notre troisième volume.

Épannelage, s. m. — Terme de sculpteur et d’ornemaniste. Première taille que l’on fait subir à la pierre pour enlever les parties superflues et commencer de dégager l’ornement ou la figure qu’on veut finalement représenter.

Épanneler, v. a.; Épanneleur, s. m. — Terme de sculpteur. Épanneler, c’est dégrossir le bloc de marbre ou de pierre, lui faire subir la première taille en chanfrein, appelée à faire tomber les parties superflues. L’artisan qui exécute ce premier travail est nommé épanneleur.

Épargne (taille d’), s. f. — Les graveurs appellent taille d’épargne ou taille en épargne un procédé qui consiste à ménager le relief des parties qui forment un dessin, en enlevant le fond. Les gravures sur bois sont obtenues de cette même façon. Les orfèvres exécutent également des travaux en taille d’épargne. « Ung gobelet tout vermeil doré et taillé tout d’espargne, escrit tout alentour Gaspard, Melchior, Balthazard et trois griffons au pied. » {Invent, de ta duchesse de Yatentinois, 1514.) La taille d’épargne est aussi employée pour l’exécution de certains émaux. (Yoir Email.)

Épargne est également un terme de doreur. On donne ce nom à un mélange de blanc d’Espagne, de sucre et de

ÉPARRE — ÉPERVIER

I gomme, dont on couvre, pendant les opérations de la : dorure, les parties qui doivent être brunies.

I Éparre, s. /.; Esparre, s. f. — Locution lyonnaise. I Charnière coudée. « La fermeture (d’une porte) en bois I de sapin... brisées en deux parties, ferrées avec deux I éparres, fermant avec une serrure et un verrouii. — ... Les i fermetures sont de bois [de] sapin, faites avec trois pare- ^ feuilles ferrées sur l’un des montants des lucarnes, avec deux : éparres. » {Description du ’palais archiépiscopial de Lyon,

\ dressée après le décès de T archevêque de Yilleroy, 1731.)

Au XVI® et au xvii® siècle, on écrivait esparre. Nous lisons dans les Comptes de la ville de Lyon (1592) : « A Es-

Fig. 338. — Lit avec un ciel en épervier (xv' siècle).

I tienne Villet, serrurier, la som' de ung escnz trente so!z,

I pour verroiix et esparres par lui fournis et mis à la porte I Saint-Just. » En 1634, les serruriers de Lyon intentèrent I un pi’ocès considérable aux quincailliers, pour les empêcher de vendre des « serrures, gonds, esparres et autres ouvrages de cette sorte ». Ce procès prit de telles proportions que le Consulat dut intervenir. {Actes consulaires, série B B, reg; 185.)

Epasse, s.f. —■ Locution normande. Pièce de la maison sise au rèz- de-chaussée et qui communique avec la pièce à feu dite Chauffe-pieds. (Yoir ce mot.)

Épaufrure, s. f. — Terme de maçon. Eclat du bord i d’une pierre travaillée. « Moucher une arête signifie ar- ! roiidir légèrement cette arête. C’est une excellente pratique I qui diminue les chances d’épaufrure. » (Bosc, Diclionnaire i d’ architecture.')

I Épaule de mouton, s. f. — Sorte de cognée ou de i hache a large tranchant, dont se servent lei cliarpentiers.

Épeluche, s.f — Prononciation vicieuse de Peluche. Nous consignons ici cette singulière faute d’orthographe parce qu’on la rencontre dans quelques inventaires anciens, cc Au vestibule, s’est trouvé dix-huit grandes chaises bois noyer, garnies partie de canevas et partie d’épeluche cizelée fort ancienne et usées. » {Lavent, de Joseph des Bernards de Saint- Andéot ; Cour de Mazan, 1728.)

Épervier, s. m.; Esprevier, s. m. — Baldaquin, pavillon que l’on tendait au-dessus des lits. L’épervier devait son nom à sa forme. Il consistait en une grande pièce d’étoffe, un peu plus longue et un peu plus large que le ht qu’elle devait abriter, laquelle était suspendue au plafond ou plancher avec des cordes et par les quatre angles. Le milieu, qui n’était retenu par rien, retombait légèrement, décrivant une courbe, qui faisait ressembler ce genre de ciel de lit au filet de jiêclie, que l’on appelle de ce même nom d’épervier.

L’habitude de tendre des éperviers dans les chamlires est fort ancienne. Il est question de ces sortes de ciels de lit dans le Roman de CUomades. (Yoir Du Cange au mot Cincinerium.) Ils existaient donc dès le xiii® siècle.

Un esprevier ot par dessus,

Qui moult riches et biaulx estoit,

Qui trestout le lit pourprenoit. . .

Dans les Comptes de Geoffroi de Fleuri, argentier de Philippe le Long (1317), nous remarquons : « xxiiij pièces de cendaus vermeus, dont l’en fist courtines de sale pour Madame la Royne, et j espevrier pour Madame la Duchesse ; c’est assavoir coutepointe, ciel, cheveciel, courtines d’entour et de sale. » Dans ces même comptes, nous relevons l’article suivant : cc Pour la façon d’un espevrier de cendaus vers, pour cordes, pour ruban, pour aniaus, pour soie et pour façon, c sols. » Dans V Inventaire de Charles V (1380), on rencontre également une garniture de lit disposée en épervier : cc Item, une chambre brodée de satanin azuré aux armes de France et de Behaigne... et sont les courtines de ladite chambre de tartaire vert rayé d’or, ataché en. manière d’esprevier. »

Mais c’est surtout à l’époque des gésines des princesses, c’est-à-dire de leurs couches, que l’on avait Fliabitude de tendre des éperviers dans les chambres. Ces baldaquins que, pour cette occasion, on faisait beaucoup plus vastes, constituaient ainsi au milieu de la pièce une sorte de tente ou pavillon, sous lequel l’accouchemeut pouvait se produire d’une façon plus discrète. C’est pourquoi, dans l'Etat des odjets acJætés à Paris par ordre de la duchesse de Bourgogne, pour les couches de la comtesse de Rethel, sa helle-flle (1403), nous voyons figurer les deux articles suivants : cc A Guillaume Semane de liiicques, marcliant, demeurant à Paris, pour la vendue de cent quarante et Imict pièces de ceudaulx vermeilz reiiforciéz, emploiéz à faire ung graiit esprevier, une grant courtine pour tendre au mi lien de la chambre, en laquelle accouchera ma ditte Damoiselle...., etc. Chaque pièce au prix de six escus un tiers vaillent mliv fraus Il sols VI deniers tomiiois » ; et cc à Jacques Donrdin (marchant tappicier), pour la façon de l’esprevier de cendail aux quatre Evaugélistres mis ou ciel, dont cy dessus est faicte inencion, trèze frans six sols huit deniers tournoys. » De même, lorsque, en cette année (1403), Isabeau de Bavière dut accoucher de Charles Y II, VPt(/t des dépenses, nécessitées par les préparatifs de ces couches royales, mentionne le payement de 72 livres parisis, « pour un espervier do taffetas vert, pour la pronchainc gésiiie de la Reine, par luarchié fait sans les taffetas » ; et une pareille somme dépensce cc pour un autre espervier de