FIN — FLACON

plus pure, la plus légère... L’enthousiasme de Parmentier est tel, que l’aspect bourbeux, épais et désagréable de l’eau de Seine lui paraît préférable à cc la belle transparence de certaines eaux» qui, la plupart, recèlent sous cet extérieiuséduisant et trompeur des poisons dangereux. 11 répudie énergiquement l’emj^loi des fontaines filtrantes, et il appelle sur cet usage toutes les sévérités du pouvoir :

« Il faut espérer, dit-il, que le gouvernement, instruit du peu de succès des entreprises de ce genre, ne permettra pas qu’on nous trouble dans la jouissance de notre eau naturelle, telle que la buvaient nos bons aïeux. »

Filtre. — On donne également ce nom à un certain nombre d’autres appareils, de forme et de contenance variées, servant à divers usages. Les filtres à café, notamment, sont répandus dans tous nos intérieurs. (Voir Cafetière.)

Fin, s. m. — On appelle ainsi la quantité d’or on d’argent pur tpii se trouve dans nn alliage. On dit, par exemple,

Fig. 585. — Flacons d’argent clans une cuve à rafraîchir, d’après Vllèrodlade de Quentin Matsys. — Musée d’Anvers.

qu’une pièce d’orfèvrerie est à 900 millièmes de fin, pour exprimer que son alliage ne contient que 10 pour 100 de cuivre. C’est aussi ce qn’on appelle Aloi on Titre. (Voir ces deux mots.)

Financière, s. /. — 'L'Inventaire île Mazarin (1653) mentionne ; « Dix chandeliers à la financière vermeil doré. » Dans Y Inventaire du mobilier de la Couronne (1673), figurent : « Huit petits chandeliers en argent vermeil doré, dits à la financière, tout unis, portés sur des pieds à balustre carréz par le bas, ornéz eu sept endroits d’un cordon de fil d’argent tortillé. — Quatre autres petits chandeliers à la financière, tous unis, portés sur des pieds à balustres, au lias desquels sont de petites languettes », etc. On nommait chandeliers à la financière de petits flambeaux de forme carrée, dont la tige ci’euse permettait de monter et de descendre la bougie à volonté. Nous donnons l’image d’un de ces petits flambeaux au mot Douille. (Voir fig. 127.)

Fini, s. m.; Finiment, s. m.; Finissement, .s. m.; Finition, s.f.-, Finissage, s. m. — Ces divers mots, dans le langage industriel et artistique, expriment non seulement l’idée qu’un objet est achevé comme fabrication, mais encore que cette fabrication a été poussée aussi loin qu’il était possible.

Fiole, s./.; Fyole, s.f.; Phiole, s.f. — Dans le prin cipe, bouteille de métal ou de verre, dans laquelle on mettai les liquides destinés à la boisson ; aujourd’hui, petite hou teille en verre fin, dans laquelle ou loge les échantillons d(' liquide et les remèdes pharmaceutiques. j

Autrefois, on écrivait indistinctement phiole, fyole ou fiole ; la dernière orthographe a prévalu. On note dan; Y Inventaire de Charles F (1380) : cc Une fiolle de crista à plusieurs carres, à ung petit souage par dessoubz d’ar gent doré. » L' Inventaire du Louvre (1418) mentionne « une fyole à mettre yaue rose, à façon de Damaz » Le Fèvre de Saint- Rémy {Chroniques, chap. CLXiii), ra contant les noces de Philippe le Bon et d’Isabelle de Por tugal (1429), écrit : « Dedens ledit hostel, enmy la court, y avoit fait ung cerf pareillement encassé en ung mur. pour y laissier à tousjours ; lequel tenoit une fiolle eu su patte, et rendoit fin ypocras à tous venans, qui chéoit devant lui en ung grant bachin. » L' Inventaire de Marguerite d’ Autriche (1524) ne compte pas moins de « vingttrois fyoles, tant grandes que petites, en verre dit cristalin ». Gilles Corrozet, dans ses Blasons domestiques, nous présente ce petit récipient comme destiné à contenir les parfums :

Eaux de Dama.?, d’œilletz, de roses,

En fiolles de verre encloses.

ÿîi

Enfin, dans Y Inventaire général des meubles de la Couronne (1715), sous la rubrique : cc Vaisselle que le Roy a fait ! faire, en 1694, pour porter en campagne sur un surtout»,! figurent deux fioles rondes cc en argent blanc, avec couvercle j et chaîne, l’une destinée à l’huile, l’autre au vinaigre ». Aujourd’hui, ces fioles prendraient le nom de burettes.

Fixé, s. m. — On appelle de ce nom, en terme de peinture, un très petit tableau peint à l’huile avec une extrême I finesse sur un taffetas très fin, et recouvert d’une glace ! à laquelle il est fixé, et qui lui tient lieu de vernis. On em- 1 ploie les fixés pour décorer les tabatières, certains petits I meubles, des boîtes, etc.

Fixer, v. a. — Fixer le crayon, le pastel, c’est le rendre assez adhérent au papier ou à la toile qui le porte pour qu’il ne puisse être enlevé par un simple frottement. Si nous en croyons Y Avant-Coureur du 2 mars 1761, l’inventeur du procédé permettant de fixer le crayon et le pastel serait un sieur Loriot. Voici, du reste, en cjuels termes s’exprime cette feuille :

M. Loriot, ingénieur-mécanicien, a fait une découverte qui a reçu l’approbation de l’Académie royale de peinture, ainsi que l'attestent deux certificats, le premier du 6 octobre 1753, le second du 6 octobre 1760, desquels il résulte l’excellence du secret au moyen duquel M. Loriot fixe : 1° Toute sorte de pastel, tant anciens que modernes, soit sur papier, vélin, peau ou chamois, pourvu que les tableaux n’aient pas reçu déjà quelque apprêt ; 2" Toutes sortes de desseins à un ou plusieurs crayons, ce qui embrasse une multitude d’ouvrages dont la conservation est dès lors assurée.

Fizel, s. m.; Fusel, s. m. — • Fuseau. On lit dans la Farce de tout mesnage {Ancien Théâtre francois, t. II, p. 418) :

Tu es bonne fille, vrayment.

Pense à faire ta besogne ;

Prens un fizel et ta quelongne.

Et tu allumeras ton feu.

Tandis que m’en iray ung peu A la messe pour Dieu prier.

Flache, s.f. — Terme de menuisier. Partie du bois qui est près de l’écorce, et où celle-ci apparaît encore lorsque la grume a été divisée en plateaux, et que la dosse a été enlevée.

Flacon, s. m.; Flascon, s. m.; Flaconnet, s. m. — Littré définit flacon»; « Petite bouteille qui se ferme avec

FLACON

in bouchon de verre ou de métal » ; et Furetière, « grosse )0uteille qui se ferme à vis ». Il est difficile, on le voit, l’être moins d’accord. Ajoutons que Furetière nous paraît :tre beaucoup plus dans la vérité que Littré, car l’histoire

lui donne raison au moins sur la capacité du flacon, qui semble avoir toujours été assez vaste. La première preuve qu’on pourrait, an reste, invoquer de ces dimensions relativement considérables, c’est qu’il a existé jadis un diminutif de flacon.

Flacoknet (voir ce mot) a été en usage au xvir etauxviii® siècle, et l’on ne comprendrait pas bien la nécessité d’un diminutif pour un récipient de petite taille. En outre, les chroniqueurs et les poètes nous montrent constamment le vin enfermé dans des flacons. Or on n’a jamais U coutume de loger le vin dans des flacons de poche. Ces erniers (les poètes), quand ils sont d’humeur bachique, onfondent même constamment les bouteilles et les flacons :

Toujours avoir ou flacon ou bouteille,

Ne demeurer sans vin ès la cuysine,

crit l’auteur joyeux du Caquet des bonnes chamlrières ; loger de Collerye donne pour refrain aux « clercs du ’hastellet »:

Gentilz suppostz, aujourd’huy je conseille,

Pour éviter d’avoir la bouche fade.

Qu’en ung préau, au dessous d’une treille A ces flacons vous tirerés l’oreille.

j Nicolas Martin écrit dans ses Noëls et Chansons (1555):

! Pourvoyons bouteilles,

I Flascons et barraux :

I Les vignes sont belles

; St tous les bledz beaux.

I Dans la Farce du vendeur de livres, le colporteur s’exl’ime comme suit :

I J’ay le voyage des femelles

Qui s’en vont à Bonnes-Nouvelles,

Feignant d’humblement prier Dieu;

Lors se retirent audit lieu Où l’on vuide flacons, bouteilles.

En faisant choses nompareilles.

' Nous relevons dans les Épitaqdies de feu Jean-Martin, \i Palluau (1598) :

Le vin estant failli, il leur dit : Je désire.

Messieurs, que vous buviez du vin qui soit moins pire.

Donc il part et s’en va portant dedans son poing Un flaccon pour monstrer qu’il n’alloit guères loing.

On pourrait renforcer ces citations de nombre d’autres Issi claires et probantes.

Ajoutons que cette confusion, très voulue, s’est conti- •6c jusque chez les poètes de nos jours. Quant aux chro-

niqueurs, leur langage n’est pas moins explicite. Froissait {Chroniques, t. VII, p. 353) nous montre les Anglais abandonnant le Gâtinais qu’ils viennent de piller (1380): cc Et aussi ils avoient au pays de Gâtinois, dont ils étoient yssus, abbayes et belles maisons rançonnées à vins, qn’üs avoient mis sur leurs charriaux, en tonneaux et grands flacons et barrils, dont ils se tenoient tous aises. » Plus loin (t. IX, p. 278), racontant la visite que lui flt, eu 1388, messire Raymond Deslandes, châtelain de Manvoisin : « Il nous vint voir, écrit-il, et souper avecques nous, et flt apporter en sa compagnie quatre flacons pleins de blanc vin, aussi bon que j’en avois point bn sur le chemin. » Olivier de la Marche {Mémoires, liv. II, p. 593), pour nous donner une idée des souffrances que le froid causa, en 1 47 5, aux troupes de Charles le Téméraire : « La veis-je (à Frauchimont), écrit-il, un flascon d’argent plein de tizanne, la tizanuefust si engelée dedans le flascon que la force de la glace rompit ledit flascon. » Il s’agit là encore d’nn récipient de forte taille. 1j Inventaire du duc de Bourhonnais, dressé en 1507, mentionne : « Deux grands brocs et ung flacon, sans bouchon, d’estaing. — Plus anltres deux façons d’estaing à tenir vin. » Rabelais, parlant de Gargantua, rapporte c( que, au seul son des pinthes et flaccons, il entroit eu ecstase, comme s’il goustoyt les ioyes du Paradiz » ; et plus loin, racontant la visite de Pantagruel en l’île de Ruach : «Je advisay, écrit-il, que ainsi comme vous, beuveurs, allans par pays, pourtez flaccons, ferrières et bouteilles, pareillement chascun à sa ceincture pourtoyt ung beau petit soufflet. » L’auteur du Moyen de parvenir, de son côté, offre à ses lecteurs ce conseil plein de sagesse : « Je vous avertis, doctes beuveurs, que vous ayez flascons (ils sont bons vaisseaux fermans à vis), vous serez en seureté. » Tabarin lui-même (1G22) donne à notre mot la même signification : « Quelle différence, demande-t-il, trouvezvous entre une femme et un flacon ’i Vous n’ignorez pas qu’un flacon c’est un vaisseau où on a coustume de mettre le vin... » Enfin dans la description que G. del Pozzo nous a laissée du banquet offert au Légat en 1625, nous lisons que le vin, à table, était présenté au roi de France dans un flacon. Ainsi, sur ce chapitre, prosateurs et poètes sont en parfait accord.

Littré a tort et Furetière a raison.

Remarquons encore que les flacons étaient très souvent faits en métal et en métal précieux. Or, par les comptes et par les inventaires, on connaît le poids d’un certain nombre d’entre eux, et ce poids indique presque tou jours des vaisseaux de grand volume. Par exemple, V Inventaire de Clémence de Honyrie (1328) nous incsente « deux flascons d’argent », pesant 25 marcs, c’està-dire plus de (; kilogrammes. It' Emution du testament de Jeanne de Bouryoyne (1353) mentionne deux flacons « esmaillés », pesant 41 marcs. Dans V Inventaire du duc

Fig. 58G. — Flacon en or émaillé attribué à Benvenuto Cellini.

Fig. 587. — Flacon eu argent aux armes

du cardinal de Ma/.ariu.

FLACON

Fig. 588.

Flacon en faïence d’Urbino (xvi« siècle).

(T Anjou (13G8), nous relevons un « flascon de voirre, ouvré d’azur de l’ouvrage de Damas », dont la garniture en argent pèse à elle seule IG marcs. Christine de Pisan nous apprend qu’eu 1377, quand l’empereur vint a Paris, le

prévôt des marchands et les échevins lui offrirent deux flacons d’argent émaillé et doré, pesant 70 marcs. ~L' Inventaire de Charles V (1380) signale, entre autres, (c deux grans flacons d’or » du poids de 42 marcs. Enfin, dans y Inventaire de Thôtel Saint-Pol (1420) , très fourni en beaux et larges flacons, nous remarquons « deux grans flacons d’argent doré, à un souleil

ou milieu d’iceulz flacons ; en l’un desquelz a devant et derrière un esmail de deux roys assis dessoubz une tente blanche, et en d’autre esmail, où il a quatre personnages, qui présentent à boyre aux deux roys, sur chascuu des dis flacons a deux cerfs d’argent blanc, qui accolent les deux ances d’iceulz flacons. Et lesquelz deux flacons, par le précédent cestuy inventoire, pesoient ensemble XVI marcs iii onces et demie, et de présent

poisent iiii“ xv marcs et demy. »

Nous pourrions citer encore V Inventaire de Charlotte de Savoie (1483), qui mentionne des flacons d’argent de 23 et 33 marcs ; V Inventaire des meubles de Catherine de B.ohan, comtesse d’ Angoulême (1497), où nous relevons « quatre flacons d’argent, poisant XL marcs » ; un Mandement de l'empereur Chartes -Quint, donnant décharge à Pierre de CorteviUe, garde de ses joyaux (1534), de « deux flascons d’argent blanc... pesans lesdis deux flascons vingtsept marcs six onces et ung estrelin » ; la commande faite par François P‘' à l’orfèvre Georges Vezeler d’Anvers d’un iK grant flascon, avec Tance gauderonuée et cizellée d’anticque, poisant XLiii marcs une once et demye »; et enfin rappeler que la Déclaration du Roy sur les ouvrages de vaisselle d'or et di argent du 14 décembre 1G89 interdit la fabrication des « flacons ou bouteilles excédans le poids de huit marcs chacun », ce qui indique des dimensions encore assez considérables. Ces exemples, croyons-nous, suffisent.

Faut-il ajouter que la grande taille de ces vases n’était nullement exclusive d’une richesse étonnante de matière et de décoration ? On a dû déjà s’apercevoir, du reste, (|ue les flacons peuvent compter parmi les pièces d’argenterie les plus luxueuses qu’aient possédées nos princes et nos rois. Aussi de pareils morceaux d’orfèvrerie méritent-ils qu’on leur accorde quelque attention. Il Inventaire de Louis d' Anjou (1368), si bien fourni en joyaux de toutes sortes, renferme un grand nombre de ces beaux vases, parmi lesquels il s’en trouve plusieurs d’origine orientale fabriqués en verre, ce qui était alors de la i>lus grande rareté. Inutile de répéter que ces belles pièces étaient montées avec la dernière recherche. Nous signalerons dans ce genre : « Deux flascons de voirre, ouvréz d’azur à plusieurs

diverses choses de l’ouvrage de Damas, dont les anses e, le col sont de mesme garnis par les costéz, et le milieu di) ventre de souages d’argent, doréz à fueillages ; et à chas cun desdiz flascons a une anse tenant à ii serpentelles ; e est la gueule estoffée d’argent à osteaux, sur champ esinaillii d’azur ; et le couvercle est d’argent à souages et créneléz et dessus la teste du couvercle a un aigle qui tient les elleii ouvertes ; et le pié dessouz est assez grant et d’argent don à souages ; et poise, de chacun flascon l’argent, xviii marcij et demi au marc de Troyes. » Dans V Inventaire de Charles l' (1380), figurent aussi deux flacons de l’œuvre de Damas mais ce (pTon remarque surtout dans ce document, ce son les flacons à « ymages enlevéz », c’est-à-dire en relief. Ui de ces vases porte sur ses flancs les « neuf preux», ui] autre les armes du roi surmontées de la couronne, un troi sième celles du Dauphin, et tous sont en or et de grand' taille. Mais les plus beaux, comme fond et décor, son peut-être ceux que ce même roi Charles V offrit en présen à l’empereur lors de son passage à Paris (1377). C’étaieni deux grands « flascons d’or, où estoit figuré, en ymage enlevéez, comment saint Jacques monstroità saint Charle. maine {sic) le chemin en Espaigue par révélacion, et estoient lesdis flacons en façon de coquilles ». Christine d( Pisan raconte que le duc de Berry, chargé de les présente) ! au nom du roi, dit bien gracieusement à l’empereur « qu' pour ce qu’il estoit pellerin, lui envoyoit le roi des coquilles ».

L’usage s’est d’ailleurs continué, pendant longtemps, de i faire figurer les flacons parmi les pièces d’orfèvrerie qu’or offrait dans les occasions solennelles. Un document dei 1380 nous apprend que le roi Jean avait reçu en présent] du pape Grégoire deux grands flacons, « tous esmailléz, à deux anses de serpent ». En 1389, quand Isabeau de Bavière fit sou entrée à Paris, les bourgeois furent au-devant i d’elle et lui présentèrent, entre autre vaisselle d’or, deux] grands flacons de ce précieux métal. (Eroissart,

Chronicfues, t. XII, p. 24.)

En 1498, Anne de Bretagne, voulant reconnaître les services de la princesse de Tarente, lui fit présent d’ « ung flacon, ung bassin à laver, une tasse et une esguière d’argent ». {Vie de la reine Anne de Bretagne.) Dans V Inventaire de X empereur Charles - Quint (1535), figure uu flacon d’argent « armoyé aux armes de Bavière », que c( la ducesse de Bavière a donné à l’Empereur ».

Vers le même temps, Pompone de Trivulce ayant été nommé au gouvernement de Lyon, les magistrats commandèrent à l’orfèvre Jérôme Henry deux flacons d’argent doi’é, pesant 21 marcs et 7 onces, pour en faire un hommage à

leur nouveau gouverneur. {Actes consulaires , série BB, reg. 52, années 1531-1534.) Un siècle plus tard, lorsque le prince de Condé fut appelé par Louis XIII au gouvernement de la Bourgogne, la ville de Mâcon lui offrit uu

Fig. 589.

Flacon en faïence de Nevers (XVII® siècle).

FLACON

flacon d’or ciselé à ses armes, cc contenant trois chopines », et qui coûtait 1,815 livres 15 sols. {Archives communales de Mâcon, série CC, reg. 1118, années 1632-1640.) Tons ces ouvrages d’orfèvrerie, aujourd’hui malheureusement disparus, étaient non seulement de grande taille, mais encore d’un prix considérable, par la matière employée et par la beauté du travail.

On remarquera, en outre, que, le plus souvent, ils marchaient par paires même quand ils constituaient, comme façon et comme richesse d’exécution, de véritables œuvres d’art. Tels sont, par exemple : « Deux grands flacons à visaige de lune, en une nue de bleu, esmailléz tout autour à angelots volant, jouant d’instrumens et ou pié d’iceulz a en chascun un esmail de France, de Dauphiné et de Yalois. » Cette réunion de deux flacons n’était pas sans motif. Elle s’explique’ par ce fait que ces grands vases, dans lesquels on tenait enfermé le vin, étaient, pendant les déplacements, les courses, les chasses, les voyages, placés de chaque côté du ; bât du sommier (cheval ou mulet), chargé de les porter ! durant la route, et de cette façon se faisaient contrepoids.

I C’est ce que fait très bien comprendre le passage suivant I des Comptes de l’argenterie cï Anne de Bretagne (1492) :

I « A Briant, pour deux estuiz de semblable cuir de vache, i faiz en façon d’un bissac, doublé de blanchet par dedens, j acheté de lui ledict jour, et livré à Simon Mallet, pour j servir à mectre et porter quatre des flascons de ladicte : eschançonnerie, sur le sommier d’icelle, quant ladicte Dame va par pays, au feur de L solz tournoys pièce, vallent c solz I tournoys. » Et c’est ainsi qu’on explique comment, jus- I qu’à la fin de l’Ancien Régime, le grand échanson eut, j comme soutien de ses armoiries, deux flacons timbrés aux larmes du roi.

1 D’autres flacons, ceux-là de taille moindre, nous sont j désignés par les inventaires, comme pendus à des chaînes ! d’argent ou attachés à des rubans ou à des courroies. On les portait à la ceinture ou en bandoulière, et ils servaient à la chasse pour apaiser la soif du roi ou de la reine, ou encore des belles dames et des grands seigneurs de leur suite. Dans ce genre, nous pouvons citer ; « Denx flacons, qui ont les courroyes de fil d’or et ferrées au long. — Deux jiutres flacons, qui ont les courroyes vers, pesant vingtlieux marcs et deiny », figurant dans V Inventaire de \jharles V. « Deux flacons d’argent doré, pendant à deux 'àxus de soye vermeille, garnis de clous, de boucles et de jnordans..., et à chascun costé d’iceulx flacons deux petites isardes, à quoy tiennent les dictes saintures », sont également mentionnés dans Inventaire de l'hôtel Saint- Fol i 1420). (c Deux flascons, qolains, vermeilz, doréz, armoyéz, ■amis de chesnettes », furent offerts par « Messieurs de la j illede Nantes » à Anne de Bretagne (1497).

L’usagede ces flacons se continua jusqu’au xviii" siècle, sons remarquons, en effet, dans un Inventaire des meubles 'e ta Couronne, dressé sous le règne de Louis XIV : « Un !accon plat d’un costé, avec une grosse chaisne et un chaisie {sic) à laquelle est attaché son couvercle. » Ce dernier 1 ctail est typi(que ; car, ainsi que Béroalde de Verville le fait jl^erver dans son Mogen de parvenir, un des caractères !ui distinguent la bouteille du flacon, c’est que celui-ci est ! II.

constamment muni d’un bouchon de métal (appelé estoupail dans les documents du xiv® siècle, et toupillon dans les Comptes d’Anne de Bretagne), lequel ferme généralement à vis, ce qui faisait dire à Tabarin, que nous avons déjà eu occasion de citer, que la différence existant entre une femme et un flacon consiste cc en ce que un flacon se ferme à vis par dehors, et une femme se ferme à vis par dedans ». Ajoutons que quelquefois même pour plus de sûreté le bouchon était muni d’une serrure ou d’un cadenas. (Voir Inventaire de Charles-Quint.) Enfin, de peur que le vin ne s’échauffât par trop dans un vase de métal, on avait soin d’habiller extérieurement le flacon d’une étoffe épaisse et le plus souvent de soie, cette dernière matière étant mauvaise conductrice du calorique. Cette habitude, au surplus, remonte fort loin, car nous trouvons dans le compte de l'Exécution du testament de Jehanne d’Évreux, femme de Charles le Bel (1372) : cc ii petits flacons d’argent blanc, a tout le tissus de soye vermeille ferréz de clos d’argent. » Dans V Inventaire de Charles V, on note : cc Deux flacons d’or, à tissus de soye, esmailléz d’un escusson et d’un timbre des armes de monseigneur le Dauphin. » Enfin, dans V Inventaire de Charlotte de Savoie, figurent des flacons couverts de drap d’or et de drap cramoisi, eux-mêmes enfermés dans des étuis de cuir.

A côté de ces flacons de grandes dimensions, qu’on voit abonder dans les anciens inventaires et dont l’usage nous est maintenant connu, il importe de constater que l’on trouve nombre de flaconnets, ou flacons de qietite taille, ayant sans doute la même forme que leurs grands frères, se fermant comme eux avec des bouchons à vis, et destinés à contenir des substances spéciales. C’est ainsi que Charles V possédait un q>etit flacon d’argent à cc mectre triade », c’est-à-dire pour mettre de la thériaque, remède fort employé au xiv” siècle. Charlotte de Savoie portait sur elle, enfermé en un étui de cuir rouge, cc ung petit flacon d’argent, où il y a du basme (baume) ». Parmi les cc menutéz de vaisselle d’argent », qui figurent dans Y Inventaire de Marguerite d’ Autriche, nous remarquons cc ung petit flaconnet à mettre sancteurs ». Mais c’est particulièrement au XVII® siècle que les flacons de petite taille deviennent abondants.

Louis XIV qui, dans son argenterie, ne comptait pas moins de 43 grands flacons, dont 22 en argent blanc, 13 en vermeil doré, et 8 en or, tous munis de bouchons et de chaînes, possédait également une quantité de petits flacons en substances précieuses, destinés sans doute à recevoir des parfums ou des eaux de senteur.

Nous relevons, en effet, dans les divers inventaires dressés sous son règne, une quantité de flacons en agate, en onyx et surtout en cristal de roche, d’une grande richesse et d’un travail achevé. Parmi ces derniers, il s’en trouvait eu forme de poire, d’autrès a pans, ou a godroiis, intaillés couleurs,

sur la pause de feuillages, de chiüres d’après un dessin et même de sujets ; car un d’eux por- c^e De la Fosse, tait, ce gravées sur le corps, les fables d’Europe et d’Andromède ». Un certain nombre de ces flacons en cristal de rt)chc avaient leur place maniuée dans de petits coffrets (pi’on appelait des caves, et (pu furent principalement à la mode au xvii® siècle et au siècle suivant. C’est ainsi que M. de Croissy donna en présent à

Fig. 590.

Petit flacon de poche en verre (xvii® siècle).

FLACONNET — FLAMBÉ

M. Constance, qui avait accompagné à Paris les ambassadeurs siamois, « une cave couverte de satin vert, ornée de galons et de clous d’argent, contenant douze flacons de cristal, couverts d’argent, remplis d’essence et de diflérentes bonnes odeurs». {Mercure de mai 1687.) Dans V Inventaire de Louis Hanique, conseiller de l’Hôtel de Ville (Paris, 1720), nous remarquons également : « Une petite cave couverte de chagrin noir, doublée de satin cramoisy, garnye de ci ni] petits flacons de cristal à bouclions et chaînes de vermeil. » Dans V Inventaire de Marie-Josèqdie de Saxe, Daiqdiine de France, figure pareillement « une cave de lacq, garnie de quatre flacons, d’un gobelet et sa sousconpe de cristal de roche, d’un antonnoir d’or, les bouchons des flacons de même métal ». Dans la Vente d’effets qn'écieux composant le fonds du mcujasin du sieur Duvaux, marchand ordinaire du roy {Annonces, affiches et avis divers du 3 janvier 1760), nous relevons tout un assortiment de ic caves, dont les flacons sont de cristal de roche garni d’or ». Enfin, dans la Collection de la reine Marie-Antoinette (1789), ou admirait : « Un coffre de lacpie, fond aventurine, avec médaillon en relief, doublé de velours cerise, contenant quatre flaccons carrés avec cannelures dans les angles, de cristal de roche, bouchés eu or, un entonnoir de même cristal brodé en or, un gobelet et son plateau plat aussi garni en or. La grandeur du tout de 7 pouces carrés. »

Ajoutons qu’au xvii® et au xviii® siècle, les flacons de sels et de senteur dénommés « flacons de poche » (voir le petit pamphlet intitulé Des mots à la mode, publié en 1692, p. 176) étaient aussi d’mr usage général et d’une richesse peu commune. C’est ainsi que la duchesse de la Vallière possédait un flacon d’or de cette sorte, « en forme de petite poire », qu’elle perdit en accompagnant une demoiselle au couvent de la Conception {Annonces, afficlies et avis divers, 18 février 1768), et que, l’année suivante, le joaillier Brisset faisait réclamer un autre flacon d’or, également « en forme de poire, uni sur les deux faces et à filets sur les côtés, en côte de melon, avec pied de cuvette, petite chaîne de bouchon, et bouchon à jour, dans un étui de roussette s’ouvrant des deux côtés ».

Tous les flacons que nous venons de passer en revue se trouvaient, soit par le prix de la matière, soit par la valeur des façons, réservés pour de hauts personnages. Il est clair que lorsque Marie Leczinska donnait, en 1747, « un flacon de chasse d’or » à M. de Cabanac {Mém. du duc de Luynes, t. VIII, p. 261), ou lorsque Granchez, bijoutier de Marie-Antoinette, mettait en vente, au prix de 960 livres, des « flacons en or à quatre cadrans : le premier marquant les heures, le deuxième battant les secondes, le troisième indiquant le quantième du mois, et le quatrième représentant tout le mécanisme de l’ouvrage » {Mercure de janvier 1775), de pareils objets ne pouvaient convenir à des gens du commun. Ceux-ci devaient se contenter de flacons en faïence ou en verrerie. Les premiers flacons céramiques vinrent d’Italie, où l’on en fit de fort beaux. Bernard Palissy en fabriqua également. (Voir fig. 561.) Dans V Inventaire de Catherine de Médicis (1589), on n’en compte pas moins de huit : six sont jaspés, un est blanc, l’autre bleu. A cette époque, ce genre de flacons constituait encore une coûteuse nouveauté. Trois quarts de siècle plus tard, il en était tout autrement, et nous voyons les flacons de terre et les flacons de verre, mentionnés dans le Tarif génércd des droits cl’ entrée et de sortie de 1664, comme marchandises d’assez mince valeur. En 1717, quand le czar vint en France, le verrier Claude Oudet livra, pour 20 livres, neuf douzaines de flacons aux officiers de la ville de Sedan, pour le service du prince.

Aujourd’hui, de toutes ces variétés de flacons, noi n’avons conservé que ceux de petite taille, réservés à lato lette et qui, comme leurs ancêtres, sont souvent coiffa Vestoupails en métal précieux, et les flacons de poche, q servent à mettre des sels anglais ou des parfums plus c moins intenses.

Flaconnet, s. m. — Petit flacon, petit vase en forn de bouteille allongée. Nous lisons dans V Inventaire Charles V (1380) : « Ungs petiz tableaulx d’or, en faç( d’un flaconnet, où il a dedens ung ymage de Nostre-Dan qui tient son enffant, et a au dehors une Annonciacion sont garniz de cinq perles ; pesant douze estellins. » Da V Inventaire du château de Vincennes (1418), nous noto également : « Ung petit flaconnet d’or, en fasson de ros et a une i3erle sur le couvescle ; pesant treize estellins. V' Inventaire de Alarguer ite d’Autriche (1524) mentionne « Vingtz petiz flaconnetz de verre doréz, armoyéz, compri deux fioles. » Ce diminutif, toutefois, n’est pas très usit (Voir Flacox.)

Flael, s. m.; Flaiel, s. m. — Fléau. Terme de serruiic Barre de fer qui sert à fermer en dedans les portes c chères. (Voir Fléau.)

Flageolet, s. m.; Flageol, s. m. — Instrument de m signe à vent, fait ordinairement de buis et d’ivoire muni d’un certain nombre de trous. Au xv® siècle, le fl; geolet faisait déjà partie des orchestres champêtres. No' lisons, en effet, dans le Banquet du boys :

L’autre joue de la musette,

L’autre de son beau flageollet,

Qui est jeune et ung peu follet...

Au XVI® siècle, sans doute à cause des dompteurs de se pents orientaux, qui font danser leurs reptiles au son d’u, flageolet primitif, on attribuait à cet instrument des vertii spéciales relativement à la morsure des vipères. «Quelque,: uns estiment, écrit, à ce propos, Fabrice de Campani {laV' civile, trad. par Ch. Platet; Paris, 1613), que le son dj flageol est salutaire contre la morsure de la vipère. »

Flaîne, s.f — Locution forézienne. Taie d’oreiller.

Flamand, adj. — Sert à désigner les objets originair de Flandre. En architecture, on appelle plus spécialemei; porte flcmiande une porte composée de deux jambages av un couronnement et une fermeture de grille en fer. L tapissiers donnent le nom de rideaux à tête flamande certains rideaux plissés à leur extrémité supérieure, ■ débordant le bâton sur lequel ils se meuvent, de façon à dissimuler.

Toile elamaxde. — Toile grossière sur laquelle o exécute des broderies. La toile flamande, tout en rempli sant le rôle de canevas, fournit le fond écru, sur lequel 1 dessins se détachent.

Flambé, adj. — Terme de teinture. Se dit des étoffé qui ]3résentent des inégalités de teinture formant dt flammes ou jaspures. Le taffetas flambé fut grandemei à la mode au siècle dernier. « On a mis aussi depuis der jours dans les deux chambres de Mesdames, écrit le du de Luyiies {Mérn., t. VIII), deux meubles jiareils qui sor de taffetas flambé et qui sont fort beaux. » « Lit, tentun fauteuils et rideaux de taffetas flambé. » {Vente apn décès, rue de Vendôme; Paris, 1768.) « Meuble de taffeta flambé. » {Vente de AL le duc de la Vallière; Paris, 1781. Aujourd’hui, cet adjectif n’est plus employé dans ce sec qu’appliqué à l’acajou et à la porcelaine. (Voir l’art, sui vaut.)

Flambé, s. m.; Flammé, .5. m. — On donne ce nom, e, céramique, à certaines porcelaines, colorées en rouge iu

FLAMBEAU

tense à l’aide d’oxydes de cuivre. Pendant longtemps on ne connut en Europe que les flambés chinois, et la fabrication de ces belles et vibrantes colorations demeura à l’état de mystère. En 1848, MM. Ebelmen et Salvetat, à Sèvres,

essayèrent d’obtenir au grand feu des nuances rouges, se rapprochant de celles des porcelaines chinoises. Leurs tentatives se bornèrent à des expériences de laboratoire, qui établirent la théorie de cette fabrication et produisirent quelques échantillons d’un rouge brun pénétrant la pâte, comme une teinture, et ne présentant que des analogies lointaines avec les flambés orientaux.

En 1868, M. Deck, qui renouvela ces essais, obtint des résultats plus encourageants et put exposer, en 1880, une série de petits vases qui attirèrent l’attention des amateurs.

En 1882, M. Lauth, alors directeur de Sèvres, reprit les essais d’Ebelmen et de Salvetat, et le succès dépassa toutes les espérances. Le problème, jusque-là vainement posé :

« Egaler le rouge de cuivre des Chinois », était chimiquement résolu. Toutefois, la Direction de Sèvres se borna à des essais et ne chercha pas à faire entrer la fabrication des flambés dans sa production courante.

D’autres céramistes, M. O. Milet, de Sèvres, M. Boulanger, de Choisy-le-Roy, et surtout M. Chaplet, s’appli- . quèrent alors à rendre pratiques les procédés scientifique- . ment découverts. On peut dire que le dernier de ces habiles artistes y a réussi. A l’Exposition de 1889, il a montré aux : visiteurs agréablement surpris, non seulement toute la 1 gamme des rouges chinois : le ronge sang de imtf, le rouge haricot, le rouge foie de mulet, celui un peu violacé qu’on I appelle degoêclie, mais aussi des flambés bleus, violets, lilas pâle, jaunes, etc. Il fait mieux encore : il est parvenu ■ à réunir sur une même pièce deux nuances dont la présence I simultanée avait été jugée jusque-là impossible : la turquoise et le rouge de cuivre. On peut donc déclarer que, dès I à présent, la céramique française a pénétré le secret resté ' si longtemps mystérieux des flambés orientaux.

' Flambeau, s. m.; Flambiel, s. m. — Richelet définit ! ce mot ; (( Plusieurs mèches longues d’environ trois piéz, \ jointes ensemble et plongées un certain nombre de fois dans de la cire chaude et fondue, qu’on laisse après égouter et ' refroidir. » Telle est, en effet, la première signification de flambeau, dérivé lui-même dc fa^nhe, synonyme de flamme, (en usage au xiv® siècle, comme on le voit par quehiues 'documents: oc Quatre grans estandars, — sur chascun

Fig. 592.

Serviteur portant un flambeau, d’après une estampe de la Vie de la Vierge, par Alb. Durer.

desquels avoit un grant fusil et la pierre qui y appartient, avec plusieurs flambes, et estincelles selon la devise de Monseigneur. » (Comptes des ducs de Bourgogne, 1421.) cc Item, le seul roy de France porte singulièrement l’oriflambe en bataille ; c’est assavoir ung glaive tout doré, où est attachie une banière vermeille, laquelle ilz ont acconstumé de venir prendre et querre en l’Eglise de Monseigneur Saint Denis en grant solennité et dévotion. — L’oriflambe est une banière vermeille à cinq franges, bordée de houpes de vert ; si doit estre portée plus haulte et par dessus les banières royaux. » (Guillebert de Metz, Description de la ville de Paris, 1422, p. 43 et 45.)

La flambe tu veux fendre en deux.

(Les Mimes de J. -A. de Baïf, 1597.)

Au XVII® siècle, au surplus, on trouve dans l’Ardèche la forme Flammead (voir ce mot) usitée pour flambeau, et le verbe flamber nous est demeuré. L’étymologie n’est donc pas douteuse. Quant au sens dans lequel le mot était alors employé, il n’est pas moins évident.

Le Ménagier de Paris (t. I®'', p. 122 et 124) nous apprend que pour les noces de Jean de Hautecourt, « au cirier furent prinses torches et flambeaux à trois sols la livre et à deux sols six deniers de reprinse » ; et que parmi les « mises extraordinaires pour les nopces de Jehan du Chesne », les cc flambeaux et torches » figuraient pour la somme de dix francs. Rabelais parle (Pantagruel , prologue du livre IV) cc de extaindre avecque le nez les chandelles, torches, cierges, bougies et flambeaux ». Dans V Heptaméron (2® journée, xiv® nouvelle), il est question d’un cc grand flambeau de cire blanche, qui rendoit la chambre claire comme le jour ». Les Comptes de la ville de Lyon (1595) mentionnent le payement à Étienne Regnauld , apothicaire , d’une cc somme de , trois escuz vingt solz, pour quatre flambeaux de cire blanche, pesantz deux livres, à raison de vingt solz la livre, pour allumer et esclairer pendant le bal ». Ainsi à Lyon, c’étaient les apothicaires qui fournissaient les flambeaux.

Par contre, Olivier de la Marche nous appi’end qu’à la cour de Charles le Téméraire, c’était le fruitier qui était chargé de ce soin, cc A la fin du mois, écrit-il (Estât du duc, p. G89), l’on compte au fruitier bastons, luminons, pour les torses et flambeaux qu’il

a despendu en iceluy Flambeau !ù®nSnce d’Oiron

mois, et ce selon la sièci6).

quantité de sa des-

pencc : il a en garde les chandeliers d’argent, à mettre les flambeaux, et doit asseoir lesdits flambeaux à la table du prince. » A la cour de France, l’olflcc de Fruiterie resta en possession de cette prérogative jusqu’à la tin de

FLAMBEAU

l’Ancien Ptégime. (yoivÉtatdeFrance, t. P', p. 132.) Enfin, à Paris, c’était aux épiciers qu’incombaient ces sortes de fournitures. Le récit qui nous a été conserve du JBcillët du Boy à VHostel de Yiïïe (24 février 1G26) établit, en effet, que les prévôt et échevins envoyèrent « quérir l’espicier de la ville, auquel ils ont commandé de tenir prest grande quantité de flambeaux blancs, tant grands que petits, poui mettre dans les chandeliers et croisées, qui seront au plancher des grandes salles, chambres, galeries et bureaux dudit hostel de ville, et sur les tables ».

Constatons encore que ce n’était pas seulement à l’Hôtel de Tille que les flambeaux jetaient alors leurs lueurs luillantes. La Gazette de France, dans le compte rendu des noces du duc de la Yalette, du S" de Puylaurens et du comte de Guiche, qui furent célébrées simultanément a l’Arsenal le 28 novembre 1634, dit que : « Cent chandeliers de crystal garnis chacun de huit gros flambeaux de cire Idanche alluméz rendoient beaucoup plus de clarté.

Fig. 5ii4.

Flambeau en cuivre poli à deux branches (xvi® siècle).

que la nuit n’en avoit caché. » Loret, dans la description qu’il nous donne du souper offert, en mai 1651, par l’archevêque de Paris à M. de Longueville, écrit :

On y voyoit trente cristaux

Ayans cbascun trente flambeaux.

L’abbé Bertaut, dans le récit de l’ambassade qui alla en Espagne préparer le mariage de Louis XIV, récit qu’il adresse à sa sœur (Voir Mém. de de Mottevilte, ch. lu), parle d’une comédie qui eut lieu au palais de Madrid, « à la lueur de six gros flambeaux de cire blanche seulement » (1 659). Et nous avons relevé dans les Archives de la Somme un Privilège accordé en 1664 à « Clair Gilbert, chevaP, Seig'' deChamarande, conseiller du Roy, etc., et à Bastien de Lauzaune, Seig'' du Bourg, escuier de la Grande Escuirie du Roy..., de fiiire fabriquer, vendre et débiter pendant quarante années... des flambeaux de cire artificielle, avecq deffense à toutes personnes de quelque qualité qu’elles soient de leur donner aucun trouble ny empeschement, ny de contrefaire lesdits flambeaux à paine de mil livres d’amende, confiscation, etc. » C’était, du reste, le temps où Ménage {Observations stir la langue

Fig. 595. — Laquais portant un flambeau de poing, d’après Gravelot.

française, p. 301) discutait gravement pour savoir si on , devait dire éteindre ou tuer un flambeau, et s’il fallait « préférer le mot hier, qui est le figuré, à celui à' éteindre, qui est le mot propre ». Malherbe, en sa qualité de poète, préférait tuer ; témoin le Sonnet -éf itaplie qu’il composa en 1610 pour M'*® de Conti, morte quatorze jours après sa naissance.

On doute pour quelle raison Les destins, si hors de saison,

De ce monde l’ont appelée;

Mais leur prétexte le plus beau.

C’est que la terre étoit brûlée,

S’ils n’eussent tué ce flambeau.

Ajoutons que flambeau, pris dans le sens de cierge ou de torche, demeura en usage jusqu’au milieu du XVIII® siècle. Dans le compte rendu de la fête donnée par M. Julien, consul de France à Nice, à l’occasion de la naissance du duc de Bourgogne, le Mercure de janvier 1752 écrit : cc A six heures, la maison de M. le Consul fut illuminée de gros flambeaux de cire. Les armes du roi paroissoient au milieu de la façade, et aux deux bouts on voyoit celles de Monseigneur le Dauphin et de M. le duc de Bourgogne. »

Indépendamment de ces luminaires, qu’on pourrait appeler de salle, et simplement flambeaux tout court, on distinguait dans le commerce les flambeaux de poing et \Qÿ,flambeaux de table.

Ces derniers, qu’on nommait aussi flambeaux de chambre, consistaient en espèces de bougies carrées, de forme pyramidale, et dont les angles étaient adoucis. Les flambeaux de table se distinguaient des flambeaux de salle et des flambeaux de poing en ce qu’ils n’avaient qu’une seule mèche. Ils se fabriquaient à la cuiller, à peu jirès comme les bougies rondes, écrit Savary, « avec cette différence qu’aux flambeaux de table, les quarrés ont été formés par le moyen de l’outil de buis, que les ciriers appellent cochois, et que les bougies ordinaires n’ont été simplement qu’arrondies en les roulant sur une table ». Déjà au temps où Savary écrivait, les flambeaux de table n’étaient plus guère en usage que chez le roi et les ju’inces. Le reste des mortels, même et y compris les plus marquants, se contentaient de bougies de cire.

Les flambeaux de poing, eux, étaient à plusieurs mèches. Ils étaient généralement carrés, mais se distinguaient des flambeaux de table en ce qu’ils étaient d’égale grosseur

Fig. 596.

Petit flambeau en fer (xrii“ siècle).

J)ICT10NNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

TOilK II

il. Gcuin, ilcl.

Maison yuantin, iinp.-ùd.

GKAND FLAMBF.au F.K FKPv CISELE ( X V I " s I iï (' I. k)

Musée ilu Louvre. — Galerie Sauvageot,

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depuis le haut jusqu’en bas. « Ils sont composés, dit Savary, de quatre , mèches, à peu près grosses comme le pouce et longues d’environ trois pies, qui se nomment les bras du flambeau » ; et autre part, il ajoute : « On les appelle

flambeaux de poing, parce que, lorsqu’ils sont allumés, les pages et les valets de pié les portent ordinairement au poing. »

Le soir, le roi ne faisait point un pas dans son palais, et les princes dans leurs hôtels, sans être précédés de flambeaux de poing portés par leurs pages. Héroard, parlant du futur Louis XIII, note à la date du 30 octobre 1607 :

« A cinq heures, il descend chez M"® de Vendôme, dit qu’il veut coucher avec elle, envoie quérir ses flambeaux, sa cassette, sa chaise percée. » cc Tous les soirs, sitôt que la nuit approche, écrit Besongne {État de France, t. P'’, p. 161), deux pages de la chambre se rendent à l’antichambre du Roy et, au moment que le roi en sort pour entrer dans la salle des gardes, outre les deux grosses bougies carrées allumées qui sont dans des flambeaux de vermeil doré, que l’huissier de chambre porte devant Sa Majesté, deux pages de la chambre, un page de la grande et un page de la petite écurie, portent encore tous quatre chacun un grand flam- . beau de poing de cire blanche (que la fruiterie du Roy est obligée de fournir chaque jour à leur premier valet), marchans toujours devant le Roy quelque part qu’il aille. » S’ils étaient nécessaires pour circuler dans les palais, les flambeaux l’étaient encore davantage pour aller à travers les rues mal éclairées à cette époque. Les cortèges, les processions même n’avaient pas lieu sans être éclairés de flambeaux de poing. On écrit de Bruxelles à la Gazette de France à la date du 25 mars 1633 : cc Notre dévotion a esté si grande cette semaine sainte qu’il y a eu douze bandes de foüetéz, dont les six premiers estoient esclairéz chacun de douze flambeaux, et les autres de six. » Quant aux gens de distinction, quand ils voulaient sortir une fois la nuit venue, ils avaient soin de s’en faire précéder. Au XVII® siècle, on demandait ses flambeaux comme plus tard on demanda son carrosse. C’était alors un usage si général, que les poètes eux-mêmes se faisaient escorter par des flambeaux. Malherbe, sortant de chez M. de Bellegarde,

« avec son homme qui lui portoit son flambeau », raconte Tallemant {Historiettes, t. P*', p. 177), fit la rencontre de M. de Saint-Paul, cc qui le vouloit entretenir de quelque nouvelle de peu d’importance. Il lui coupa court en lui disant ; — Adieu, monsieur, adieu; vous me faites brûler pour cinq sols de flambeau, et ce que vous me dites ne vaut pas un carolus. » Quelques années plus tard (16 février 1658), liOret, rentrant d’un bal qui avait eu lieu chez la maréchale de l’Hôpital, écrit :

... Je revins par mesme voye De pilusieurs flambeaux éclairé En mon riuartier Saint-Honoré.

On s’en servait aussi pour visiter, le soir, les pièces non habitées. Le duc d’Antin informe Louis XIV, de Saint- Germain (6 juillet 1708), qu’un morceau de plafond de l’escalier par où passait ordinairement le roi étant tombé, il a tenu à visiter la charpente avec l’architecte de Cotte et le charpentier Mallet, cc Nous avons tout épluché à la faveur d’un flambeau de poing. Je puis vous assurer, ajoute-t-il, que la charpente est fort bonne. » C’est aussi éclairée par des flambeaux de poing, que M™® de Mailly va voir, en septembre 1739, la salle où doit avoir lieu, à Paris, le bal donné à propos du mariage de Madame Infante. Le duc de Luynes, à qui nous devons ce détail {Mém., t. III, p. 35 et 41), nous apprend cpie le prévôt des marchands offrit à la jeune fiancée, suivant un usage prescrit par l’étiquette, ce douze douzaines de flambeaux de poing, que l’on dit être parfumés ».

Si les flambeaux de poing se portaient à la main, les flambeaux de salle et de table se plantaient dans des appareils spéciaux qui consistaient en une sorte de cuvette ronde ou carrée, au milieu de laquelle se dressait une broche. On nommait ces sortes d’ustensiles des chandeliers à mettre ftamheau. Ce n’est guère qu’au xv® siècle qu’on voit apparaître ce genre de porte-lumière. Jusque-là, les repas et les réunions étaient éclairés par des flambeaux de poing ou des torches. Ou se souvient de l’accident causé par ces flambeaux au bal où Charles VI, déguisé en sauvage, vit ses compagnons brûler et perdit la raison. Peutêtre est-ce même dans cet accident qu’il faut chercher l’origine des chandeliers à mettre flambeaux. Quoi qu’il en soit, c’est seulement en 1420 que nous rencontrons le premier de ces chandeliers, dans V Inventaire du château de Yincennes : « Ou retrait de la chambre (du roi), y est-il écrit, a esté trouvé v chandelliers à l’œuvre de Dammas, à mectre flambeaux, dont il y en a deux grans et les iii autres moyens. » L’usage de ces chandeliers continua pendant le XVI® siècle. Dans l'Inventaire de Charlotte d’Alhret, duchesse de Valentinois (1514), figurent également « deux grans chandeliers à flambeaux en façon de tourelles, dont le pied est garni de bourc cizellé tout alentour, avec ung contour rapportant à viz, garni Z de trois colletz doubles, doréz ».

Dans la liste des pièces d’orfèvrerie confisquées au chancelier Duprat (1536), nous relevons ; « Trois chandeliers à flambeaux, trois à verges, quatre à canettes » ; et les buffets offerts en 1560, par ordre du roi, aux ambassadeurs de Venise, comprennent chacun « trois chandelliers à flambeaux ».

Au XVII® siècle, le langage se raffinaut, le mot chandelier commença sans doute de paraître un peu grossier, car on le supprima, et, sous prétexte que le flambeau était de cire, on donna son nom à tous les chandeliers destinés non seulement à porter des flambeaux de salle, de table ou de chambre, mais aussi des chandelles de cire et des bougies. Nous relevons dans les Comptes des hâlimens

Tsnr.t^-

Fig. 597.

Flambeau à deux lumières (style Louis XIV).

FLAMBEAU

du palais de Fontainebleau (1G39-1G42) un payement de 1,745 livres 17 sols à Lefiuin, orfèvre de Paris, pour « avoir faict, fourni et livi’é huict flambeaux, deux esguières couvertes et deux bassins pour servir aux ambassadeurs étrangers, seigneurs et dames, que Sa Majesté envoie journellement voir sa maison ». C’est la première mention que nous ayons trouvée de ce nom de flambeau, appliqué à un chandelier de métal. Dans V Inventaire de Mazarin (lG53),nous remarquons :

« Deux flauibeaux d’argent blanc, façon de Paris, marquéz des aiunes de Son Éminence ; — le premier pesant trois marcs une once, — le deuxième quatre marcs quatre gros. »

Ce poids nous dit assez que nous voici en face de flambeaux de petite taille, et capables seulement de porter des bougies. Il en est de même pour ceux que les magistrats de Lyon commandèrent, en 1GG2, pour le service du Consulat, et qui ne pesaient pas trois marcs chacun.

Les flamljeaux qu’on rencontre à Versailles, à la même époque, sont, par contre, de tous formats et de tous poids. Un seul inventaire en énumère 324 en argent blanc, plus ou moins artistement décorés, pesant ensemble 3,074 marcs, c’est-à-dii’e en moyenne 10 marcs. Mais on en trouve, dans le nombre, qui pèsent 2 marcs et d’autres 58. Les flambeaux en vermeil sont plus légers. On en compte lOG ; ils ne pèsent que 338 marcs. Si la taille de ces utiles objets varie, leurs formes présentent encore plus de diversité. Le plus grand nombre est rond ; mais il s’en rencontre aussi beaucoup de carrés ; d’autres sont en figure de balustre ou de trépieds ; il y en a d’octogones, beaucoup sont décorés de feuillages, et des armes du roi. On en remarque également à personnages. Nous citerons, entre autres, G très grands flambeaux, représentant chacun une figure nue assise sur un balustre. D’autres ont pour motifs des amours, des satyres, les douze mois de l’année, des maures, les travaux d’ Hercule ; ceux-ci, au nomln-e de 12, pèsent chacun de 62 à 70 marcs ; c’est dire leur taille majestueuse. Certaines de ces belles œuvres sont signées par Viaucourt, par Cousinet, par Merlin et par Du Tel. Le souvenir de toutes ces belles pièces est d’autant mieux à retenir, qu’elles devaient, à courte échéance, prendre le chemin de la Monnaie. Ajoutons que Louis XIV, arrivé aux jours néfastes de son long règne, ne se contenta pas de faire refondre toutes ces merveilles. Par sa déclaration de 1689, il défendit aux orfèvres de faire à l’avenir, pour ses sujets, des flambeaux pesant plus de quatre marcs.

Les flambeaux de métal précieux étaient en effet d’un usage très répandu à cette époque, même en province. Il suffit, pour le constater, de rappeler avec quelle vanité la Comtesse d’ Escarhagnas (scène vi) dit à Andrée : « Et vous allumez deux bougies dans mes flambeaux d’argent : il se fait déjà tard. » Il nous faut mentionner encore, pour mémoire, une certaine quantité de flambeaux de cristal de

Fig. ô'.Vl.

Flambeau en forme de balustre (style Louis XV'’).

roche, d’agate d’Allemagne, de filigrane, etc., mais ceux-là d’un usage moins général.

Si le XVII® siècle fut par excellence le temps des flambeaux en argent, on peut dire du siècle suivant qu’il est ’àge d’or des flambeaux en bronze. Ce n’est pas que les orfèvres cessèrent brusquement de fondre, de façonner et de ciseler des flambeaux en métal précieux. Les chefsd’œuvœe de Meissonnier et de Germain s’inscriraient en faux contre quiconque prétendrait semblable chose. Il suffit de rappeler les quatre flambeaux d’argent « en forme de lyre triangulaire » que ce dernier artiste exécuta en 172G pour la reine Marie Leezinska {Mercure de septembre 1726), les six flambeaux de vermeil qu’il livra le 7 décembre 1755 pour le service du Dauphin, et enfin les quarante-huit flambeaux de table, à tige godronnée, pesant 149 marcs T 2®’', que décrit le Journal du Garde-meuble, pour montrer qu’à Versailles les flambeaux en métal précieux restèrent fort en honneur; mais les flambeaux de bronze doré ou argenté de ce temps se présentent avec une si belle allure, une élégance si charmante, une beauté d’exécution si parfaite que, à les contempler, on ne conçoit nullement le besoin de voir s’allier le prix de la matière à la beauté du travail.

A cette époque, les flambeaux de bronze ciselé et doré trouvent, au surplus, un accueil empressé dans les intérieurs les plus riches. On les rencontre, en eiïet, à la Cour et chez les collectionneurs, chez les magistrats les plus sévères et chez les impures les plus célèbres. Dans le boudoir de la belle Desmares figurent « deux flambeaux de bi’onze ciselé et doré d’or moulu ». Le Catalogue de la vente de de Pompadour (1766) décrit toute une suite de flambeaux « supérieurement exécutés et dorés d’or moulu », dont le corps est formé d’hommes et de femmes portant des enfants en leurs bras, d’hommes à genoux, de femmes montées sur des dauphins, de satyres montés sur des tigres, etc. On pille la petite maison de Sophie Arnould, sise à Clichy-la-Garenne, et dans la plainte qu’elle dépose, la célèbre actrice signale la disparition de deux flambeaux de bronze argenté.

Dans le Catalogue de la collection Eandon de Boisset, imprimé en 1777, on lit la description de deux flambeaux en bronze doré, « l’un composé d’un jeune homme et l’autre d’une femme, assis sur une espèce de balustre, portant sur un pied d’ancien goût, travaillé à fleurons en relief et tors à entrelacs de rosasses.

Ils tiennent un cornet d’abondance, d’où sort une girandole à trois légères branches avec bobèche : hantenr,

15 pouces. » Enfin à la vente Double (1881), nous avons vu adjuger, au prix de 13,500 francs, deux magnifiques flambeaux eu bronze ciselé, doré au mat, ornés de têtes d’enfants et de guirlandes de fruits, avec la base à res-

Fig. 600.

Flambeau en forme de coloune (style Louis XVI).

FLAMBEAU

sauts, décorée de rinceaux, se terminant par les doubles têtes d’aigle de la maison d’Autriche. — Ces flambeaux, signés en dessous Martincourt, avaient appartenu à Marie-

Fig. 601. — Modèle de flambeau, dessiné par Prud’hon.

Antoinette, à laquelle ils furent offerts à l’occasion de son mariage.

L’usage des flambeaux en cuivre ou en bronze argenté ou doré était, du reste, si répandu au xvii® siècle, et leur fabrication était devenue si importante, que les joailliers et les bijoutiers eux-mêmes en vendaient, à la place des flambeaux d’argent, qui jadis étaient leur spécialité. C’est ainsi que le fonds de bijouterie du sieur Scapre, bijoutier établi quai de Gesvres, se composait en partie de « flambeaux à 2 branches de fleurs, émaillés et dorés d’or moulu, avec figures de porcelaine » et de « flambeaux et bougeoirs argentés ». {Annonces, affiches et avis divers, 12 décembre 1771.) Bien mieux, lors de l’inventaire après décès d’un sculpteur sans réputation, Quentin-Claude Pitoin (3 juin 1777), nous voyons un doreur-argenteur, du nom de Benoît, rapporter « soixante-trois paires de flambeaux à la royalle, dont cinq paires du grand modèle et cinquante-huit paires du moyen modèle, dont led. s. Benoist a répété la façon, à raison de 32 livres pour le grand modèle et de 24 livres pour le moyen modèle, pour l’argenture seulement, requérant que lesd. flambeaux soyent prisés de l’avis desd. experts et inventoriés aud. inventaire ».

(Juant au bronze, son travail était devenu si parfait, que les amateurs les pflus difficiles le préféraient à l’argent, et que le fameux magasin du Petit-Dunkerque n’hésitait pas a faire annoncer dans les journaux, et notamment dans le Mercure de janvier 1775, qu’il mettait en vente « des flambeaux en argent haché, avec les ornemens en bronze loré d’or moulu et vernis de couleurs transparentes ».

Aujourd’hui, on accorde indistinctement le nom de flambeau à toutes sortes de chandeliers, le réservant toutefois de préférence pour ceux qui sont en métal et de liante taille. Quand ils sont de dimensions plus réduites

ou de formes spéciales, on a soin de faire accompagner le mot flambeau d’indications qui peuvent caractériser l’emploi particulier auquel ils sont destinés. Cette habitude est, du reste, ancienne. Elle remonte au xvii® siècle, car nous possédons une quittance du célèbre orfèvre Claude Ballin, où il est question de flambeaux de main, c’està-dire spécialement faits pour être portés à la main. Cette quittance, qui mérite d’être conservée, est ainsi conçue : « Je soubzsigné, ClaudeBallin, orfebvre du Roy, recognois avoir reçeu de M. Jérosme Duboys, mandataire de M. le comte de la Rochefoucauld, la somme de 2 K) livres tournois, que le dict M. le comte me devoit pour la fasson d’un flambeau de main, que j’ai faict conforme au patron à moy remis, de laquelle somme de deux cens dix livres je tiens quitte le dict Duboys, au dict nom, et m’eu tiens content et satisfait, et n’en auray plus rien à requérir. En vérité de quoy ai signé la présente quiptance de mon seing manuel, à Paris, le vu® jour de mars 1665. — Signé : Ballix. » Au siècle suivant, nous rencontrons dans Vlnventaire de J. -B. Oudry, peintre du roi (1755), « un flambeau de bureau, à deux bobèches de cuivre argenté ». C’était un de ces petits flambeaux bas sur pied, que nous nommons aujourd’hui hoids de taUe. M. le baron Pichon possède un flambeau du même genre en argent, exécuté par Thomas Germain et préparé pour recevoir un abat-jour. (Germain Bapst, Etudes sur V orfèvrerie, p. 103.) Enfin Mercure de juillet 1774 nous apprend que l’on trouvait chez a le sieur Granchez, bijoutier de la reine, des petits flambeaux de cabinet, en acier doublé d’or, pouvant aussi servir pour le jeu, avec bougies à ressort, maintenant toujours la lumière à la même hauteur ». On voit que nos ancêtres ont connu à peu près toutes les sortes de flambeaux en usage de nos jours, et même quelques espèces qui ont aujourd’hui cessé d’être usitées.

Flambeau a eessort. — On donne ce nom aux flam-

Fig. 602 et 603. — Petit flambeau eu porcelaine à bobèche se renversant.

beaux creux, employés dans les églises, et qu’on munit à l’intéricur d’une bougie qu’un ressort fait allleurer à la partie supérieure, de façon (pi’elle reste toujours au sommet du

FLAMBEDUY — FLANDRE

flambeau. — Nous relevons dans le Journal général de France du 14 février 1782 la réclame suivante : « Le sieur Dompmartin , ferblantier, rue Montmartre, pointe Saint- Eustacbe, continue à fabriquer des cierges et flambeaux a ressorts, qui conservent toujours la même hauteur, et (^ui ménagent deux tiers de cire. »

Flambeduy, s. ni. — Ustensile de cuisine dont la destination nous est révélée par la citation suivante, mais dont la forme ne nous est pas connue. « Ung flambeduy à flamber la viande. » {Invent, d' Audran de Lansac, allé de Bourg et sous-chantre ; Bordeaux, 1523.) Comme sa terminaison l’indique, ce mot appartient à l’idiome gascon.

Flambelet, s. m. — Diminutif de flambeau. Peu usité.

Flambeu, s. m. — Locution limousine. Flambeau, Cjiaî^uelieu. (Voir ces mots.)

Flambiel, s. m. — Orthograplie ancienne de Flambeau. (Voir ce mot.) « Etalèrent à ladite procession ceulx de ladite ville de Lile, cascun ung flambiel ardant en sa main et en une parure. » {Chronique de Tournaif à rannée 1455.)

Flamboyant, adj. — Terme d’architecture. On donne ce nom à une des dernières périodes de l’architecture ogivale, à cause de ses formes ondoyantes et contournées, qui rai^pelleut vaguement les ondulations des flammes.

Flambure, s.f. — Terme de teinture, peu usité de nos jours. Se dit des taches ou inégalités qui se voient dans une étoffe quand elle n’est pas teinte également.

Flammeau, s. m. — Orthographe et prononciation gasconnes de Flambeau. (Voir ce mot.) « Six chandelliers destain, haults, à flammeaux. » {Invent, de Timoléon de la Baidme; Villeneuve-de-Berc, 1G76.)

Flandre, s. f. — La Flandre, pays riche, éminemment industrieux (pii, grâce à ses aptitudes commerciales, étendit, dès le Moyen Age, ses relations industrielles jusqu’aux extrémités du monde alors connu, la Flandre excella dans la production d’une foule d’objets mobiliers.

Ijes tissus furent surtout traités sur son territoire à la perfection. Elle les exporta par quantités dans le reste de la France, et un grand nombre de documents portant l’indication « de Flandre )>, ou « à la façon de Flandre », viennent nous prouver que les étoffes flamandes jouissaient, dans toutes les autres provinces françaises, d’une réputation méritée.

On sait que les manufactures d’Arras furent les premières à acquérir une renommée considérable pour la fabrication des tapisseries de haute lice, si bien que, dans divers pays, le nom de cette ville est devenu synonyme de tapisserie à personnages et à scènes compliquées. Ce qu’on sait également, c’est l’étonnante prospérité des fabriques de drap de Courtrai, de Gand, d’Ypres et des ateliers de tapisseries d’Audenarde. Quoique Diiiant ne soit point en Flandre, la dinanderie cependant fut traitée avec une grande supériorité dans le pays flamand. La fabrication des dentelles fut pareillement amenée à sa perfection dans ces industrieuses provinces (pii, non contentes de nous fournir leurs produits, nous envoyèrent aussi un certain nombre de leurs artistes.

On connaît les merveilles que Philippe le Bon et Charles le Téméraire firent exécuter dans leurs fiefs bourguignons par leurs sujets flamands. Ce furent des sculpteurs du même pays qui édifièrent, à Bourges, cette fameuse sépulture du duc de Berry, que nous admirons encore sans réserve. Le bon roi René, à l’annonce de la mort de son sculpteur, Jacques Moreau, trépassé sans avoir achevé la « très belle et riche besoingne » qu’il exécutait pour le

tombeau de ce roi, écrivait à ses gens des comptes : « Faites enquérir et savoir à Bourges si les Flamans... y sont encores 1 et les faictes venir, s’il est possible de les avoir, pourj l’achever comment qu’il soit ; car, comme nous avons entendu, ce sont les meilleurs ouvriers qui soient en ces | Marches de par d^çà. » François Ph dont le goût pour | les arts fit autorité, avait également recours aux artistes i de Flandre. L’orfèvrerie anversoise l’intéressait particulièrement. C’est à Cf M*’ Jehan Langrant, marchand lappidaire de la ville d’Envers », à ce Emmanuel Ricci, marchant, demourant à Anvei’s », ou à « Georges Vezeler marchand orfèvre, demourant à Envers », qu’il s’adressait, en effet, pour augmenter ses joyaux, ou quand il voulait faire quelque cadeau à une de ces ce honnestes dames », pour lesquelles il avait une bienveillance si marquée. C’est encore à eux qu’il demanda, en 1538, sa vais- ! selle dorée.

Lorsqu’un demi-siècle plus tard, Henri IV tentera de ! rendre à la tapisserie française le lustre qu’elle avait eu jadis, il fera venir des ouvriers flamands. C’est à de Comans et à Delaplanche, deux Flamands, qu’il accordera le lorivilège d’établir, dans la rue Saint-Antoine, notre première manufacture nationale de tapisserie. Et comment aurait-il pu en être autrement, puisque les tapisseries les plus belles, que renfermait alors le Garde-Meuble royal, avaient été acquises en Flandre par ordre de François P"' et de ses successeurs ? Enfin, au siècle suivant, c’est encore ; aux Flamands que Louis XIV aura recours, quand il établira aux Gobelins cette manufacture dont la renommée est devenue depuis lors universelle. (Voir Manufactures.) i

On comprend, par ce rapide aperçu, le rôle important i que les Flamands ont joué depuis le xiv® siècle dans l’histoire de l’ameublement européen, et principalement de l’ameublement français. Entrer dans plus de détails serait j risquer de refaire l’histoire de l’art et de l’industrie d’art ' en Flandre, sujet étonnamment vaste et qui sortirait de notre cadre. Aussi nous bornerons-nous à relever rapide- \ meut dans quelques inventaires des mentions qui, tout en | confirmant ce que nous avons dit de la faveur dont jouissaient sur notre sol les produits de la Flandre, nous indi- . queront les principaux articles d’ameublement que cette i province exportait dans le reste du royaume.

C’étaient d’abord les nappes et les serviettes ouvrées, damassées, car cette fabrication précéda en Flandre la production similaire, qui devait bientôt s’établir en Normandie, i (c Sept pièces de tappisserie de toille blanche, ouvrage de Flandre, avecques un tissu blancq et noir sur les coustures. — Item, quatre nappes ouvrées à la façon de Flandre. » {Invent, des Ucts, tapisseries et aultres meubles portés du château de Nérac au château de Pau, 1569.)

C’étaient ensuite des damas et brocatelles. « Plus, un tour de lict damas de Flandre vert et blanc, etc. » {Iiiveiif. du surintendant Fouquet, 1661.) « Une tapisserie de damas caffart, fonds de soye bleue à fleurs de la laine blanche, dont les montans et bordures sont de brocatelle de Flandre, fonds de soye bleue à ramages de laine aurore et blanc. — Une tenture de tapisserie de brocatelle de Flandre, fonds rouge à fleurons de laine aurore et blanc. » {Invent, des meubles de la Couronne; château du Val, 1775.)

Nous n’insisterons pas sur les tapisseries, dont nous parlons plus haut et dont nous reparlons plus loin. (Voir Tapisserie.) On sait de quelle magnificence étaient les ouvrages qui sortaient des ateliers de Bruxelles, de Malines, d’Anvers et d’Audenarde. Nous nous bornerons à constater ici que le nom de « verdures et tapisseries de Flandre » avait, au XVII® et au XVIII® siècle, trouvé place jusque dans les inven-

FLANELLE — FLASSADE

taires des intérieurs les plus bourgeois. « Item, une tanture de tappisserie de Flandres, contenant six pièces représentant l’histoire d’ Abraham à grands personnages, prizée un c livres. » {Invent, de Marguerite Desïoges, femme de Pierre de Beaufort, notaire au Châtelet; Paris, 1628.) « Premièrement, dans la salle, une verdure de Flandres, de trois haulnes de haulteur, toute neiifve. » {Meubles fournis par Dominique Lamare au sieur Guérin, conseiller des aides, 1634.) Etc.

Enfin, il n’était pas jusqu’aux meubles et surtout aux coffres et bahuts, qui ne fussent importés chez nous en certaine abondance. « Plus, una ucha bella de Flandras. » {Invent.de Ramond de Cussac, Bordeaux, 1442.)

(( Plus, s’est trouvé ung bahut de Flandres, barré de bandes de fer et garni de -deux serrures et clefs, dans lequel a esté trouvé, etc. » {Invent, de Marguerite des Bordes; Bordeaux, 1589.) « Plus ung coffre de Flandres, garny de quinze barres de fer blancq. » {Invent, de Grégoire Beaunom, marchand; Bordeaux, 1607.) « Troys petittes cassettes de boys de Flandre. »

{Vente Nicolas Leméro- Saint-Malo, 1638.)

« Un moyen bahu avecq son soubassement, fasson de Flandre... Plus deux moyens coffi’es de Flandre. » {Invent, de Marie Roux de la Po~ quelinais; Saint-Malo,

Ces exemples, qu’on pourrait multiplier, suffisent à montrer combien les produits flamands étaient goûtés en France, et combien le nom de cette riche province était populaire sur presque tous les points de notre territoire.

Flanelle, s.f. — Étoffe de laine, non croisée et légère, .nais fort chaude, dont on se sert dans l’ameublement jomme doublure, cc Deux coffres doublés de flanelle, et couverts en fer-blanc pour les blanchisseuses. » {Comptes des nenus plaisirs et affaires de la chambre du roi, 1784.)

Flâneuse, s.f. — Siège de jardin ou de campagne. On I donné ce nom à une sorte de fauteuil articulé, canné, ••n rotin, qui peut s’allonger et se transformer en chaise ongue. On s’étend sur ce genre de siège, on y rêve, on ■ flâne, d’où son nom.

Flascon, s. m. — Orthographe ancienne de Flacon. Voir ce mot.)

Flascoulet, s. m.; Flasquet, s. m. — Locution proençale. Petit flacon généralement utilisé pour les produits )liarmaceutiques. Cependant on rencontre, dans les poésies irovençales, et sui’tout dans les chansons bachiques, le mot lasquet, employé comme synonyme de grand flacon ou de louteille. Ou possède un recueil de chansons provençales atitulé Lou flasquet de Meste Miqueu (le flacon de maître ■lichel). Dans un couplet de ce recueil, il est dit que le lasquet

Tùn per lou mens un mie-barrau D’un vin cl’elei que vous rescaufo.

Tient pour le moins un demi-barral d’un vin exquis qui ous réchauffe. » Le barrai étant d’environ 24 litres, on oit que le flasquet en question était de grande capacité, lu autre couplet porte :

Vous-autri, prince de la terro Que l’ambicioun rend besuquet,

Liogo de faire tant la guerro,

Cercas la pas dins moun flasquet.

C’est-à-dire : « Vous autres princes de la terre, que l’ambition rend aveugles, au lieu de tant faire la guerre, cherchez la paix dans mon flacon. » Ici il s’agit vraisemblablement d’une bouteille ordinaire.

Flasque, s. f.; Flaske, s.f.; Flasquée, s.f. — Sorte de bouteille. Ce mot était employé surtout dans les provinces flamandes, où il était synonyme de flacon. On lit dans le Livre des métiers, composé à Bruges, à la fin du xiv® siècle :

Mais bouteilles

D’estain, de bos, de quir,

Trueve-on de toutes mesures,

Et aussi les nomme on flaskes.

Citons également la mention suivante : « Une flasque de nacre de perle, dans son estuy. » {Invent, des joyaulx

et pierreries du cabinet du roij de Navarre, 1583.) Au XVII® siècle, Furetière définit flasque : « Petit vaisseau de cuir, où on met de la poudre pour charger un fusil quand on va à la chasse. » La flasque était donc devenue une sorte d’amorçoir, et c’est ce sens qu’il faut attribuer à l’article suivant, emprunté à la Vente des meubles de Jean Nagerel, archidiacre (Rouen, 1570) : « Une flasquée avec un poulvrin, iii sols vi deniers », et à cette autre mention : « Une flasque à pistolet. » {Invent, de 3Iarius Martimhos, chanoine, 1575.)

Flasque est aussi un terme de tapissier. C’est le nom donné à la crosse arrondie qui termine le dossier de certains meubles. Sous le règne de Louis-Philippe, on a fabriqué un nombre considérable de lits à bateau, en acajou, dont les dossiers étaient à flasques. On fit également à la même époque des consoles de fauteuil à flasque.

Flassade, s.f; Flassado, s.f.; Flessade, s.f; Flossade, s.f; Flossoie, s.f; Flassart, s. m. — Couverture de laine. Ce mot a été en usage dans le Nord pendant le XIV® et le XV® siècle; on le rencontre jusqu’à la fin du XVII® dans le centre et le Midi. Il est encore usité sous la forme flassado dans la langue provençale.

Exemples : cc Pour ii paires de bachoues (paniers) à apporter le pain pour le Roy, — Pour ii flossoies à eouvrir ledit pain ès dictes bachoues. » {Comptes de Charles VI; Panneterie, 1383.) cc iii courtines, i coutrepointe blanche, I sarge rouge et i flassade dessoubs la cousserie, iii linceulx et iiii orilliers blancs. » {Invent, du château des Baux, 1426.) ce Una flassada blanca, vetada de pers, de long xij palms. — Item, una autra flassada de vert, vetada de roge, de longxii palms. » {Invent.de l’ hôpital Notre-Dame du Pug; Toulouse, 1473.) cc Licts garnis... avec deux flassades roges et deux jaulnes. » {Invent, du N*' du Codrog, docteur-médecin; Pamiers, 1566.) cc Ung archelict garny de coitte, coussin, flessade, mathalas de layne et son courtinaige toille blanche. » {Invent, de Pierre Bonafous, conseilter au Parlement; Toulouse, 1568.) On trouve, au reste, cc mot

FLATOIR — FLEUR

dans presque tous les inventaires de cette région, ainsi que dans ceux du château de Pau, et cela, ne craignons pas de le redire, jusqu’à la iin du xvii® siècle.

Dans les provinces flamandes, on écrivait flassart. On lit dans la Chronique de Tournai, à l’année 1422 ; « Car le enfant estoit soustenu de ung chaint à esquerpe, couvert de flassart ou linclioel, et la main au delivre, dont soubtilenient desroboient sans ce que on s’en perceust.»

Flatoir, -s. m. — Marteau, dont on se servait autrefois pour battre les barres de métal destinées à la monnaie. Il a été remplacé par le laminoir.

Fléau, s. m.; Flael, .s. m. — Terme de serrurier. Barre de fer cpii sert à fermer en dedans les j^ortes cocbères. Ce mot est fort ancien dans notre langue avec cette signification. On lit dans Froissart (1888) : ce Si vinrent à la porte et trouvèrent une grande bardelée (monceau) de clefs qui là étoient. Si firent et eberebièrent tant, que ils trouvèrent celle du grand flael qui clooit (fermait) ; si le défermèrent et ouvrirent les barrières l’une après l’autre. » Nous relevons, en outre, dans les Comptes des Bâtimens du palais de Fontainelleau (1639-1042) un payement de 0 livres pour (( ung locquet neuf, fermant à clef, au guichet de la porte cochère, et faut une clef neufve à la serrure du fléau et ung moraillon ».

Les balanciers nomment encore fléau, ou Traversin, la pièce de fer horizontale qui porte les plateaux. On lit dans le Journal de Paris sous le régné de Charles VI et de Charles VII (à l’année 1444) :

Item, en celle sepmaine fut apporté à Paris la châsse S. Quentin et fut portée 2’cir les Eglises de Paris, et ceulx qui le conduisoient faisoient ijendre un grant fléau, comme il est au i^oids du Roy, et là faisoient i^eser hommes et femmes, et eulx estans en la balance, on les tiroit tant qu’ils perdoient terre, et en ce faisant on nommoit sur eulx plusieurs saincts ou sainctes, et après ils se racheptoient de blé ou d’argent ou de ce qu’ils Youloient, et moult firent grande cuillette d’argent à Paris, iceulx questeurs de iiardons en celluy temjjs.

d’ai)rès un vitrail de Notre-Dame de Paris.

Bergerie de mieiüx, que devant dit en parlant des routiers

Emjporté ont mon fléau à batre Et le lard de ma cheminée.

Cet instrument, dont on a des représentations fo anciennes, n’a presque pas changé t forme ; on en peut juger par not.

figure 605.

Flèche, s. f. — Ce mot sert à dés!

gner des objets fort différents, mais qil tous rappellent, de près ou de loin, forme de l’arme offensive dont ils po tent le nom.

Les architectes nomment ainsi la p; ramide très aiguë de pierres, de bois ( de fer, qui surmonte ordinairement ui tour ou un clocher ; les charpentiers, pièce de bois qui termine le sommij d’un échafaudage. « Ledit Jaquema fut condempné et jugié estre pendu < estranglé. Laquele exécution fut faite la haulte flesque du Gibet, le H'“® dud mois, environ le heure du disner. » [Chronkpue de Tourna à l’année 1428.)

Les tapissiers appellent flèche une barre de bois, rondij généralement terminée par une pointe acérée, et ausi

quelquefois par une pomme ou

Les vitriers donnent ce nom au crochet de

bois, muni d’un petit tiroir, sur lequel ils portent le verre, quand ils vont poser des carreaux eu ville.

Enfin, on a de tout temps appelé de ce nom l’instrument qui sert a battre le blé. L’auteur de la satire intitulée

tout autre ornement d même genre qui, plar tée perpendiculaire ment à la muraille, sei à porter les rideau, d’un lit. Le lit, abrité sous des rideaux sou tenus de la sorte, prenc j le nom de lit à flèche > Dans les fabriquefi de tapisseries de haute!

lice, la flèche est uu(| simple ficelle, que lesj ouvriers entrelacent dans les fils de h chaîne, afin que ces fih se maintiennent toujours à égale distance, Enfin les éveutaillistes nomment encore de ce nom les petites tiges de bois, d’écaille ou d’ivoire, qui soutiennent le papier ou le vélin de l’éventail.

Flessade , s. f. — Couverture de laine.

« Une flessade blanche. -» {Invent, de la succession 3Iassint Gauthier; Toulouse, 1578.) (Voir Flas-