PONDEUSE — FOND LEVÉ

fournir aux dépens de Sa Majesté. On a promis au dit Keller de lui payer la somme de 1,200 francs pour chacune figure de la hauteur d’entre six et huit pieds, et 300 francs d’augmentation pour celles qui iroient au-dessus de huit pieds, et de 300 francs de diminution pour celles qui iroient au-dessous de cinq pieds et demi.

Fig. 627. — Jeton de fe communauté des fondeurs (xviiie siècle).

Indépendamment de Keller, la France produisit, au XVII® siècle, un certain nombre de fondeurs émérites qu’il convient de ne pas oublier. Nous citerons, entre autres, le sculpteur Hubert Le Sueur, qui, ayant « faict preuve de jecter excellemment en bronze toutes sortes de figures », fut, en 1614, attaché à la Maison du roi ; Claude Butavand, qui fondit, à Lyon, la croix dont était ornée la place des Terreaux (1646) ; Marcelin Chaumont, qui exécuta aussi à Lyon de grands travaux, fondit les armes du roi,

, celles du maréchal de Villeroy, de l’abbé d’Aiiiay, de la Ville, et enfin le grand bassin qui recevait d’eau de la fontaine du quai des Feuillants (1647) ; Sauteray et Vanier,qui fondirent les colonnes du Val-de- Grâce (1666) ; Domenico Oucci et la bande de fondeurs habiles qui étaient entre- : tenus par le roi aux Gobelins, les deux Prévost, Picard,

: Duval, Colot, Hémonnet, Edme La Grande, qui enrichirent , d’ornements exquis les appartements des Tuileries et du i Louvre, et de remarquables statues 1 es j ar dins et les terrasses de Versailles. A la fin du xvii® siècle et au xviii® appar- ! tiennent : Pierre Le Clerc, qui fondit d’admirables orne- ' ments d’église ; Vassé, qui travailla à la chapelle de Versailles (1732) ; Larché, « fort renommé pour les figures » ; Gallien, auquel on doit la superbe pendule qui ornait la cheminée du cabinet du conseil à Versailles (1756) ; Desprez et Le Blanc, qui travaillèrent aux Tuileries, à Choisy, au Luxembourg ; Lucas et Martin, employés par le roi à i Fontainebleau ; Philippe Caffieri et ses trois collaborateurs, Pierre-François Bottard, Louis-Barthélemy Hervieux et Georges-Alexandre Moreau fils ; Poisson père et fils, établis à Rouen et célèbres dans toute la Normandie ; Duplessis, qui exécuta un certain nombre de pièces remarquables pour le roi, M“® de Pompadour, M. de la Reynière, et qui créa ■ plusieurs formes de vases qui portent son nom ; Forestier, qui fut collaborateur d’Oeben et de Riesener ; Delorme, Masquillier, Raison, Thomire et surtout Gor, qui fondit la 1 fameuse statue de Louis XV, par Bouchardon, aux lieu , et place de Pierre Varin, qui, lorsque la mort vint le ’ frapper, était à la veille de commencer ce magnifique et ! colossal ouvrage.

Et la mort de Varin, survenue inopinément, va nous permettre de pénétrer dans l’atelier de cet artiste fameux,

; et de nous rendre compte de ce qu’était, à cette époque,

' le matériel d’un fondeur en renom. Nous possédons, en , effet, le Proch-verhal d’ ajJiiosition des scellés, dressé en 1753, à la demande de son fils et au lendemain même du décès par le commissaire du quartier :

; Et à l’instant, est-il dit dans ce document précieux, nous avons été 1 conduit par ledit sieur Varin, dans un terrain appartenant à la ville - de Paris et joignant la dite maison, où étant sommes entrés avec lui

dans un grand atelier où doit se fondre la statue équestre de Louis XV, dans lequel s’est trouvé 23 futailles gueullebé (gueule bée, c’està-dire ouvertes en dessus), propres à mettre de la terre ; vrn poêle de terre avec sou tuyau, une grande cuillère à fondre du plomb, six tamis et quatre seaux [de] tonnellerie; un grand fourneau construit en partie, avec ses souterrains, et élevé d’environ cinq pieds hors de terre; environ un millier de briques. — Dans un autre attelier voisin, commun, ainsy que le précédent, entre ledit deiïunt et ledit sieur Varin fils, s’est trouvé encore 800 barres de fer neuf, tant plats, carrés...; six tonneaux gueullebé, un établi avec un petit étaux, trente creuzets d’environ dix pouces de haut, une grande meulle avec son auge; un moyen fourneau à réverbair à quatre portes, à usage de fondeur ; environ 6 muids de terre préparée en pain; environ 40 perches de 12 pieds de long chacune. Dans un autre attelier, où est la forge, s’est trouvé un soufflet de forge, deux paires de tenaille, deux marteaux dont un à main, une chambrière, une servante de fer, une enclume avec son billot, quatre pannons, un gros étaux, deux arbres de fer, sept bai-res de fer de différentes grosseurs, deux brouettes et deux baquets. Dans un autre attelier joignant celui-ci dessus mentionné : deux grands soufflets carrés à usage de creusets. Dans un autre attelier attenant l’attelier au plâtre du sieur Bouchardon s’est trouvé trente voyes de bois. Dans un autre petit attelier appelé l’attelier des essays s’est trouvé plusieurs vieux outils. Déclarant ledit sieur Varin, que tous les effets trouvés dans les différents atteliers cy-dessus désignés et décrits, à l’exception de ladite chaudière de cuivre rouge, appartiennent en commun à lui et à la succession dudit sieur son père, chacun pour moitié, et que ladite chaudière appartient en entier à ladite succession.

On voit qu’au xviii' siècle, le talent, moins exigeant que de nos jours, n’avait pas besoin de posséder un atelier somptueux pour enfanter des œuvres géniales. Avant de terminer, il nous faut répondre à une objection qui jaillit en quelque sorte d’une contradiction plus apparente que réelle. Nous avons dit que les statuaires avaient conservé, jusqu’à la fin de l’Ancien Régime, le privilège de fondre leurs œuvres. Or ni les Keller, ni Yarin, ni Gor n’étaient, à proprement parler, des statuaires, et pourtant ils fondaient des statues. C’est qu’ils étaient fondeurs royaux, lo'gés dans des locaux privilégiés appartenant à la Couronne ou à la Ville, et qu’ils échappaient par là aux statuts qui réglaient l’existence des Communautés. C’est par cette constatation que nous pourrions finir, si ce n’était pour nous un devoir bien doux de constater la haute perfection que, de nos jours, l’art du fondeur a reconquise, et qu’il avait fâcheusement abdiquée au commencement de ce siècle. Ajoutons que cette supériorité indiscutée, nous la devons, en grande partie, aux Barbedienne, aux Paillard, aux Thiébault et à tant d’autres fondeurs éminents, qui ont, depuis cinquante ans, opéré dans cette belle industrie une renaissance véritable.

Pondeuse, s.f. —

Terme de dentellière.

Dans la fabrication du point d’Alençon, on appelle fondeuse, ou Foncière, l’ouvrière qui s’occupe spécialement de l’intérieur des pois et des petites feuilles ou fleurs du dessin.

Fond levé, s. m.

— Ce mot se trouve employé, dans quelques documents du xvi® siècle, avec la signification que nous donnons, dans le travail des métaux, au mot repoussé. Comme exemple, nous citerons 1 la mention suivante empruntée à V Inventaire des meubles

FONSAILLE — FONTAINE

de Charlotte d' Alhret (1514) : « En laquelle vaisselle d’argent ont esté trouvés huict grans tasses à pied et à fond

Fig. 029. — Fontaine de Ja Crosse, à Rouen (xv® siècle). Restaurée en 1880.

levé, gaudronnées, ung gaudron plan et l’antre martelé et le fond martelé, etc. »

Fonsaille, s. f. — Garniture de fond d’un lit. (Voir Fonçure.)

Fontaine, s. f. — Appareil destiné à fournir de l’eau ou à la conserver. On pourrait, au point de vue de la décoration et de l’ameuldement, diviser les fontaines en quatre grandes classes : 1“ les fontaines monumentales ; 2° les fontaines d’apparat ; 3” les fontaines de propreté, et 4“ les fontaines de ménage, ustensiles de pure utilité.

Les Fortaines iionuiientales, fort répandues dans l’Antiquité, paraissent avoir été assez rares en France pendant tout le IMoyen Age, moins sans doute parce que le goût de l’ornementation et de la décoration faisait défaut, que parce que les travaux hydrauliques étaient inusités, et qu’on paraît s’être assez peu préoccupé de la canalisation des sources. Dans quelques villes, cependant, on en rencontre encore de fort curieuses ; à Rouen, notamment, il en existe lûusieurs adossées à d’anciennes maisons, qui sont intéressantes à des titres divers. Nous citerons, entre

autres, la fontaine de la Crosse, récemment restaurée, dont nous donnons ici une reproduction, et qui peut passer pour un modèle de gracieux arrangement. Il existait autrefois des fontaines de même sorte à Paris. Froissait rapporte, dans ses Chroniques (t. XII, p. 10), que, lorsque Isabeau de Bavière lit son Entrée dans la capitale (1389), « la reine de France et les dames vinrent tout le petit pas devant la fontaine en la rue Saint-Denis, laquelle étoit toute couverte et parée sur un drap de fin azur, peint et semé de fleurs de lys d’or, et les piliers qui environnoient la fontaine armoyés des armes de plusieurs hauts et notables seigneurs du royaume de France ; et donnoit cette fontaine, par ses conduits, claret et piment très bon, et par grands riens (ruisseaux); et avoit là autour de la fontaine jeunes filles très richement ornées et sur leurs chefs chapeaux d’or bons et riches, lesquelles chantoient très mélodieusement. Douce chose et plaisante étoit à l’ouïr; et tenoient en leurs mains hanaps d’or et coupes d’or, et oft'roient et donnoient à boire à tous ceux qui boire vouloient. » De même, quand Henri VI fit, en 1431, son entrée solennelle à Paris, il s’arrêta à contempler la fontaine du Ponceau, « car là avoit trois serraiunes (sirènes) bien ordonnées, et ou millieu avoit ung lis qui par ses fleurs et boutons jettoit vin et lait, et là buvoit qui voloit ou qui povait ». {Journal de Paris sous Charles VI et Charles VII, p. 145.) Guillebert de Metz, au reste, dans sa Descriqdion de Paris, tracée en 1422, mentionne l’existence de cinq fontaines. « Aux halles, écrit-il, lèz le

Fig. 6.30. — Fontaine en marbre provenant du château de Gaillon (xvi^ siècle). École des beaux-arts.

pillory, est une fontaine, en" la rue Saint-Denis, deux, et en la rue Saint-Martin, deux. »

Des documents du xiv® siècle (voir Félibien, 430-433) nous apprennent, en outre, qu’à cette même époque, il

FONTAINE

existait d’autres fontaines à Paris, notamment celle de Saint-Lazare, et celle des Innocents qui fut transformée

Fig. 631. — Fontaine des Innocents, telle qu’elle était au XVI® siècle.

; en 1550 par Jean Goujon, mais qui, lors de sa transfor- ! mation, avait déjà deux siècles au moins d’existence.

' La Renaissance avait en trop haute estime les exemples de l’Antiquité, pour ne pas vouer aux fontaines un culte i tout spécial. De toutes parts, à cette époque, on se mit à ; en construire, et d’excessivement remarquables. Dans le : nombre, il convient de citer la jolie fontaine de marbre blanc que le Consulat de Lyon acquit, en 1492, du^ ban- ; quier florentin Capponi. Ce petit monument, du plus beau ' travail italien, fut payé 2,561 livres 17 sols 3 deniers, et ■ offert par la Ville à la duchesse de Bourbon. Quelques années I plus tard (1497-1509), le cardinal d’Amboise érigeait la fontaine justement fameuse, qui était une des plus agréa- I blés parures du château de Gaillon (voir fig. 630), et le roi Louis XII en faisait construire une autre à Blois. Cette I fontaine, dont Félibien nous a conservé la description dans 1 ses Mémoires ]pour servir à l’histoire des maisons royalles,

, consistait en « un grand bassin octogone de marbre blanc I dont toutes les faces étoient enrichies de différentes sculpi turcs, avec les armes et les chiffres du roi Louis XII et de I la reine Anne. Dans ce bassin, il y en avoit un autre posé I sur un piédestal, lequel avoit sept pieds de diamètre. Il I estoit de figure ronde, à godrons, avec des masques et I d’autres ornemens très sçavamment tailléz. Du milieu de I ce deuxième bassin s’clevoit un autre petit piédestal qui j portait un troisième bassin de trois pieds de diamètre, ! aussy pai-faitement bien taillé ; c’estoit do ce dernier bas- I sin que jaillissoit l’eau, qui se respendoit ensuite dans les

deux autres bassins. » Ajoutons que ce bel ouvrage, fait de marbre blanc et poli, fut brisé par la chute de l’édifice, que la vétusté et les injures du temps renversèrent de fond en comble.

kSous le règne de François P*' et de ses successeurs, le goût des fontaines ne fit que s’accentuer. Il se traduisit en même temps par une grande magnificence, et surtout par des développements d’architecture considérables. S’il uous fallait une preuve de ce besoin de somptuosité, nous n’aurions qu’à invoquer les auteurs du temps, et en premier lieu Rabelais, qui ne manque pas de placer dans sa fameuse abbaye de Thélème, « ou myllieu de la basse court, une fontaine magnificque, de bel albastre », superbement ornée ; car au-dessus de cette fontaine se dressaient, au dire du joyeux conteur, « les troys Grâces, avecques cornes d’abondance », qui « iectoyent leaue par les mammelles, bouche, aureilles, yeulx et aultres ouvertures du corps ». Nous pourrions également citer le chapitre entier, que le célèbre écrivain consacre, dans son Pantagruel (liv. Y, ch. XLii), à décrire l’architecture incomparable de cette fontaine « phantasticque » qui décorait le non moins fameux Temple de la Bouteille, et dont les mérites architectoniques se compliquaient d’une qualité exceptionnelle, à savoir que « l’eaue rendoyt le goust de vin, selon l’imagination des beuvans ».

Mais à défaut de Rabelais, il uous resterait encore.

Fig. 632. — Fontaine de Birague (fin du XVI® siècle).

pour attester le goût de nos ancêtres du xvi® siècle, d’autres preuves non moins éloquentes. La fontaine du château de Verneuil et celle du château d’Anet, dont Androuet du Cerceau nous a conservé l’image dans ses Plus

FONTAINE

exceUens iasiimens de France ; la fontaine des Innocents, reconstruite, nous l’avons dit, eu 1550, non pas telle qu’elle est aujourd’hui, mais en angle et faisant le coin de la rue au Fer et de la rue Saint-Denis ; la fontaine de Birague, érigée en 1579 par le cardinal René de Birague, deux fois reconstruite depuis, et dont on connaît l’aspect primitif ; la fontaine du marché du Carreau, achevée en IGOl, dont le plan et la décoration appartiennent au siècle précédent, constituent des spécimens suffisants pour démontrer l’estime très iDarticulière de ce temps pour les fontaines monumen-

Le Grand Roi, chacun le sait, se conforma fidèlement, sui; ce point, aux exemples de son auguste père. Non seulement il édifia, à Versailles, une multitude de fontaines merveilleuses, mais encore il dota Paris, en la seule année 1671, de quinze fontaines nouvelles ; si bien qu’au XVIII® siècle, on n’en comptait pas moins de soixante-six répandues dans les divers quartiers de la capitale. Nous croyons devoir en consigner ici les noms, car beaucoup d’entre elles ont été démolies. C’étaient : la fontaine de l’abbaye Saint-Antoine, rue du Faubourg-Saint-Antoine,

Fig. 633. — Fontaine d’Amboise, à Clermont-Ferrand (xvi® siècle).

taies, auxquelles les poètes, cependant, préféraient les fontaines agrestes.

Et la source d’une eau saillante d’un rocher Est plus douce au passant pour sa soif estancher (Quand sans art elle coule en sa veine rustique)

Que n’est ime fontaine en marbre magniàque,

Par contraincte sortant d’un grand tuyau doré Au milieu de la cour d’un palais honoré.

(Eonsard, A® Èglogue.')

Mais c’est surtout avec le xvii® siècle que les fontaines devinrent abondantes dans Paris. Les grands travaux de canalisation exécutés dans les premières années du règne de Louis XIII, l’aqueduc d’Arcueil, commencé en 1613 et achevé en 1624 ; la réfection des aqueducs des Prés-Saint- Gervais, de Belleville, de Rougis, ainsi que l’élévation des eaux de la Seine, vinrent alimenter un nombre considérable de fontaines, dont quelques-unes avaient une réelle importance et dont plusieurs, comme la grotte de Médicis et le château d’eau du Palais-Royal, incendié en 1848, constituaient de véritables monuments.

au coin de la rue de Montreuil; — la fontaine de l’abbaye Saint-Germain, dans une des cours de cette abbaye ; — la fontaine d’ Amour, ou de la Butte-Saint- Roch, au coin de la rue des Moineaux ; — la fontaine d’Antin ou de Chamillard, vis-à-vis la rue Gaillon ; — la fontaine de Basfroid, rue de Charonne ; — la fontaine de Birague, sur la place dite Cimetière des Anglais ; — la fontaine de Boucherat, ou de l’égout du Marais, au coin de la rue Chariot ; — la fontaine de Braque, rue du Chaume ; — la fontaine de la Brosse ou du Jardin-Royal, rue du Faubourg-Saint-Victor ; — la fontaine des Capucins, rue Saint-Honoré, en face de la place Louis-le- Grand ; — la fontaine des Carmélites, rue du Faubourg- Saint-Jacques ; — la fontaine des Carmes, au milieu de la place Mau ber t ; — la fontaine du Marché-du-Carreau ; la fontaine de la Charité, rue Taranne ; — la fontaine de Charonne, à l’entrée de la rue de ce nom ; — la fontaine du Château-d’Eau, place du Palais-Royal ; — la fontaine de Conti, quai de ce nom ; — la fontaine de la Croix-du- Tiroir, au bout de la rue de l’Arbre-Sec ; — la fontaine du

DICTIOXXAIRE

DE

L’AMEUBLEMEXT