GRADIN

année, à Fontainebleau, mentionne tout spécialement la table du buffet sur laquelle « on remarquoit d’abord deux objets de forme carrée, appelés gradins..., qui portoient des corbeilles de fruits crus ». Que conclure de là ? C’est que le mot gradin pris dans ce sens était en usage à la Cour, douze ans avant d’être employé à la Ville.

Fiiretière étant mort en 1688 et la seconde édition de Richelet datant de 1693, c’est donc aux dix dernières années du xvii® siècle qu’on doit faire remonter l’apparition chez les particuliers de ces gradins de table ainsi que celle des gradins de bureau, qui furent en grand usage pendant toute la première moitié du xviii® siècle. On sait en quoi consistaient ces derniers gradins. Ils étaient formés par une sorte de casier ou d’étagère, qui, placée à l’extrémité de la table à écrire, recevait les papiers importants, auxquels on pouvait ainsi donner un commencement déclassement. On rencontre de ces gradins dans Vlnventcdre du château d' H limier es , dressé en 1694.

Dans cette résidence, le cabinet du maréchal renfermait « un petit bureau, avec son gradin de bois d’olivier, garni de tiroir et volet fermans à clef » .

Dans la chambre destinée à Madame (la duchesse d’Orléans) figurait également « un bureau avec son gradin à volets et tiroirs de marquetterie ». L'Inventaire de l’aibé d’Effiat (Paris, 1698) mentionne aussi :

« Un bureau d’escaille de marqueterie, avec son gradin,prisé centvingtlivres. »

Dans V Inventaire du marquis de Frontenac (Paris,

1699), nous remarquons :

ce Un bureau de mai’queterie avec son gradin garni de tiroirs. » Enfin, les Inventaires des meuhtes de la Couronne dressés à la fin du XVII® siècle mentionnent : cc Un gradin de marqueterie de (|uatre pieds de long, pour mettre sur un bureau. » Ces derniers gradins, ainsi que les divers bureaux qu’ils accompagnent, paraissent avoir été fabriqués par Poulie ou par ses élèves, et cette attribution n’est pas pour nous surprendre ; car dans V Inventaire dressé chez l’illustre artiste, après l’incendie qui dévora ses ateliers (1720), nous voyons figurer cc un bureau de six pieds de long, couvert en maroquin » et cc un gradin ou serre-papiers avec sa pendulle ». Ces deux pièces, qui marchaient ensemble, avaient été fabriquées pour le duc de Bourbon.

Quelques années plus tard, le gradin qui, dans le principe, avait formé un meuble distinct et séparé, qu’on plaçait simplement sur le bureau, commença de faire corps avec ce dernier. Ensuite, Icjrsque les ébénistes se mirent à fabriquer des bureaux-cylindres, le gradin se trouva recouvert par la fermeture et devint intérieur. Aujourd’hui, c’est encore la situation qu’il occupe le plus généralement. Toutefois, on continue de confectionner, en articles communs, des tables- bureaux munies de gradins adhérents, et

même parfois des gradins séparés en forme de casiers, qui peuvent prendre place sur un bureau ou sur tout autre meuble. Ajoutons que, par assimilation, les ébénistes ont donné le nom de gradins aux tablettes intérieures qui garnissent les secrétaires.

La disposition des gradins indépendants, facilitant le classement des menus objets, était trop commode pour qu’oii se bornât à les appliquer aux seuls bureaux. On en construisit donc qui s’adaptaient à différents autres meubles, et nous relevons dans un Inventaire du mobilier de la Couronne : « Un gradin de marqueterie de quatre pieds de long, sur sept pouces de large et huit de haut, aiant quatre tiroirs pour servir sur l’une des commodes. » Dans le Livre journal de Lazare Duvaux, on voit également figurer nombre

de gradins de ce genre.

Nous citerons notamment ; « Deux gradins à taldettes en vernis noir et or, d’une forme arrondie, 96 livres », livrés à la princesse de Turenne, et cc Deux gradins arrondis en placage de bois de rose, avec le cul-delampe, garnis d’ornemens dorés d’or moulu, 12o livres », livrés à M'"® de la Ferrière. Ces gradins n’étaient certainement pas destinés à être placés sur des bureaux, et la mention d’un cul-de-lampe dans le dernier de ces articles laisse supposer que ces petits meubles en bois de rose devaient être suspendus contre la muraille au-dessus d’un autre meuble, mais à une certaine hauteur.

Remarquons encore qu’à cette époque on fabriqua un grand nombre d’encoignures surmontées de gradins adhérents. C’est ainsi que, dans VEtat des meubles de la Couronne dressé en 1760, nous voyons figurer : cc Deux encoignures de vernis petit vert, avec leurs gradins à jour de même vernis, à quatre tablettes de vingt-neuf pouces de haut sur dix pouces et demi de large. » Nous relevons pareillement, dans l’appartement de la princesse de Tahnont, à Saint- Germain (1771) : ce Deux gradins de bois des Indes, à placages, aux encoignures, à dessus, et à quatre tablettes de 11 pouces d’équerre sur 28 pouces de haut. » Quel(|ues-uns de ces meubles gracieux nous ont été conservés, et les tableaux du xviii® siècle nous en montrent de nombreux exemplaires. Malheureusement, l’absence d’angles libres dans nos apjiartcments les a fait bannir de notre mobilier moderne.

Nous avons vu (pic le mot gradin servait aussi à désigner les degré'S dont on orne les butfets, et sur lesciucls on expose des pièces d’orfèvrerie ou des plats montés. Quoi(iue cette disposition soit fort ancienne, et (pi’on la rencontre dès le XV® siècle, c’est seulement à la fin du xvii® (1677) (|ue nous trouvons, pour la i)remièrc fois, le mot gradin employé dans ce sens. Le Mercure de février 1700, dans son compte rendu du bal oll'ert par 1\L le Prince à la

Fig. 805. — Bureau avec son gradin,

. d’après un dessin du xviii'= siècle, représentant le poète Collé.

GRADINE — GRAIN D’ORGE

duchesse de Bourgogne, décrit un buffet surnionté de « cinq gradins qui étoient tous formés par des consoles de cinq ponces de haut, dorées d’or bruni et enrichies de têtes et de plusieurs ornemens ». Quelques jours auparavant, à un antre bal offert à la duchesse de Bourgogne, à la Chancellerie, on avait remarqué « un grand cabinet entouré de gradins, remplis de fruits et de confitures sèches ».

Enfin, et pour terminer, il nous reste encore à constater que l’emploi du mot gradin, pris dans le sens de sièges disposés en étages, date également des premières années du xviiC siècle, llendaut compte de la décoration exécutée dans la grande salle des Tuileries, destinée aux concerts, le Mercure de juin 1727 dit : « Elle renferme un amphithéâtre composé de six rangs de gradins, qui sont peints par compartiments en différents marbres et fermés de leurs appuis. » Dans les Annonces, affiches et avis divers du 19 août 1769, nous relevons la mention suivante : « A VENDRE, un théâtre de société, ayant trois coulisses, plusieurs décorations... et plusieurs gradins. On s’adressera à Mad. Le Boy, rue de la Ville-l’Évêque. »

Gradine, s. f. — Sorte de ciseau fort acéré et dentelé, dont se servent les sculpteurs et les tailleurs de pierre pour dégrossir leur ouvrage et le mettre dans sa forme. On distingue plusieurs sortes de gradines : la grosse gradine, \à petite gradine, la gradine à grains di orge. Les sculpteurs emploient aussi cet outil pour parfaire quelques parties délicates, telles que la barbe, les sourcils, les cheveux, à cause des rayures parallèles, que creusent les dents de la gradine.

Grafe, s. f.; Graffi, s. m.; Graffon, s. m. — Agrafe, crochet. Grafe se rencontre avec ce sens dans le Roman de Floire et Blancejior. Graffi est gascon et béarnais. (( Una brnsta piutada de terra. — Item, mi graffi de fer. » {lavent, de Ramond de Cussac, chanoine de Saint-André ; Bordeaux, 1442.) On trouve vers la même époque, dans les provinces du Nord, graffon avec une signification analogue. (Voir Greffe.)

Grafitto, s. m. — Terme d’ai’chitecture, dérivé de l’italien. Se dit d’une sorte de décor qui s’exécute en couvrant une muraille de deux couches superposées de mortier de couleurs différentes, et eu grattant sur certaines places et selon certains dessins la couche supérieure, de façon que celle qui est en dessous apparaisse à ces mêmes places, et selon ces mêmes dessins.

Grahal, s. m. — Sorte de grande jatte en bois ou eu étain. (Voir le mot Gradale.)

Graigne, s.f.; Graine, s.f.; Grainne, s.f. — On rencontre ce mot, au xiv® et au xv*" siècle, accolé à certaines étoffes. Il servait, a ce qu’on croit, à indiquer que le tissu ainsi dénommé {samil de graine, velours de graine, etc.) était teint avec de la pure graine d’écarlate, sans adjonction d’aucune autre matière colorante. Une Ordonnance de 1362, citée par M. Douet d’Arcq, semble donner raison à cette interprétation. « Que nul drapier..., dit cette Ordonnance, ne vende drap pour escarlate, s’il n’est tout pur de graine, sans autre mistion de nature quelconque. » Au siècle dernier, on distinguait encore V écarlate de France ou des Gohelins, <c qui se fait, dit Savary, avec de la gi'aine d’écarlate, autrement vermillon », et Vécarlate de Hollande, « qui se fait avec la cochenille ».

Ces prémisses bien établies, de même que le mot écarlate, après avoir signifié une couleur, est arrivé à désigner une étoffe ; de même on peut admettre que le mot graine, après avoir signifié une qualité de teinture, ait été appliqué au tissu qui avait été teint avec la graine d’écarlate. Et ainsi se trouvent expliqués les articles suivants : cc Des

dictes garnisons de l’argenterie, pour xii pièces de cendal vermeil en grainne... » {Comptes du garde-meulde de l'argenterie, 1353.) « Ung couvertoer d’une graigne vermeille, fourré de calabre, tenant querente bestes de lé et xxxiiii tirés de long. » {Invent, de Charles V, 1380.) Etc.

Grain, s. m. — C’était le plus petit des poids en usage, — avant l’adoption du système décimal, — pour peser les matières précieuses. La livre de Paris se divisait en 1 6 onces, l’once én 8 gros, le gros en 3 deniers, le denier en

Fig. 806. — Encoignure de vernis, surmontée de gradins.

24 grains. En sorte qu’il fallait 9,216 grains pour faire la livre de Paris.

Grain. — Se dit aussi de certaines aspérités plus ou moins régulières qui couvrent la surface des étoffes, et de la façon donnée à leurs peaux par les maroquiniers. Ces derniers fabriquent des maroquins à grain carré, à grain long, à grain du Levant; et les fabricants de tissu, en parlant des étoffes de soie, disent que le gros de Tours a le grain plus fort que le taffetas.

Grain d’orge, s. m. — En premier lieu, c’est un outil de menuisier ; lequel outil donne son nom aux assemllages en grain tVorge. Ceux-ci sont formés de deux pièces de bois taillées l’une en angle aigu et saillant, l’autre en angle rentrant, et s’emboîtant l’une dans l’autre. Les menuisiers appellent aussi de ce même nom de petites cavités en