CÂBLÉ — CABRIOLET

et Romanelli et d’attributs et 'de figures d’amour composés par Le Sueur ; l’autre, celui du premier étage, appelé cabinet des Muses, entièrement de la main même de Le Sueur. On citait encore à cette époque le cabinet de Crozat le jeune, disposé en octogone, éclairé par en haut, et orné de figures en ronde bosse exécutées par le sculpteur Pierre Le Gros. Enfin pour montrer qu’à la suite de tous ces nobles exemples le luxe des cabinets avait pénétré partout, même où on s’attendait le moins à le rencontrer, nous constaterons que celui de M. Baile, gouverneur de la Bastille, était tendu de damas de Gênes gros bleu, avec dix fauteuils et six chaises à la reine de même étoffe à bois doré, deux bergères de velours ciselé d’Utrecht, des portières de damas, des rideaux de gros de Tours.

Mais cette dernière description nous conduit au milieu du xvme siècle, où le cabinet, en se multipliant, se-^pécialise. Il n’est plus, comme au siècle précédent, à la fois salon, salle à manger, lieu de travail ou de repos. On commence à distinguer le Cabinet d’assemblée, qui deviendra bientôt le Salon ; le Cabinet de travail, dont nous parlons plus loin au mot Étude ; le Cabinet des livres, qui aura sa place marquée à la rubrique Librairie ; le Cabinet de curiosités, dont il sera dit quelques mots à l’article Galerie ; le Cabinet de toilette, qui trouvera sa description à ce dernier mot ; le Cabinet de glace, ancêtre du boudoir, « cabinet dont le principal ornement, dit un écrivain du temps, consiste en un lambris de revêtement fait de miroirs, pour donner plus d’apparence de grandeur au lieu, et pour réfléchir et multiplier les objets »; nous nous en occupons au mot Glace ; les Cabinets de rocaille, comme s’en firent construire Mlle de la Yallière, Mlue de Montespan et la duchesse de Valentinois, et dont nous parions également plus loin ; et enfin les Cabinets de jardin ou de verdure, « petits bâtimens isolés en forme de pavillons, que l’on place à l’extrémité de quelque grande allée, sur une terrasse ou sur un lieu éminent, presque toujours de forme sphérique, elliptique ou à pans coupés, etc. » Tels étaient ceux que le duc d’Antin éleva à Fontainebleau dans le jardin de Diane, ceux que la duchesse d’Orléans fit construire à Chaillot, et aussi ceux mentionnés par Colletet dans ses Tracas de Paris, et par M™e d’Aulnoy dans son livre sur la Cour et la Ville de Madrid; cabinets dont les premiers échantillons remontent au xvie siècle, car Sully rapporte qu’au parc de Montceau, il fit reposer le duc de Mayenne dans un de ces cabinets de verdure ; et l’auteur du Discours sur l’extrême cherté qui est en France les comprend parmi les dépenses de luxe qui ruinent la noblesse de son temps.

A partir de cette époque, en effet, le cabinet se prête à tous les services. On le rencontre partout. Il envahit même la littérature et s’empare du théâtre. Lisez la Mère coquette de Quinault, le Chevalier à la mode de Dancourt, le Jaloux désabusé de Campistron, le Méchant de Gresset, le Tambour nocturne de Néricault-Destouches et vingt autres pièces du même temps; dans toutes, le cabinet tient sa place. Mais s’il se multiplie, il perd sa grandeur, sa noblesse, sa somptuosité. Ce n’est plus, en effet, qu’exceptionnellement qu’on voit un artiste comme Meissonnier, dessiner, combiner et faire exécuter sous ses yeux un chef-d’œuvre de richesse et de goût comme ce cabinet du comte Bielinski, dont tout Paris alla aux Tuileries admirer la magnifique élégance, avant qu’il prît le chemin de Varsovie. Comparés à cette merveille, les autres cabinets dont il nous reste quelques mots à dire, celui du Régent, par exemple, avec son lit de damas rouge à ramages, ses quatre fauteuils et quatre pliants, vêtus de

même étoffe, son bureau de Boulle, à son chiffre couronné, nous semblent froids et relativement simples. Quant au cabinet de damas jaune, chamarré de galons d’argent, qu’on exécuta en 1718 pour le jeune Louis XV ; au petit cabinet « d’étoffe de Constantinople avec beaucoup de broderies », meublé en 1745 pour la jeune Dauphine (son prix fut évalué par M. de Fontanieu à 45,000 livres); et enfin au grand cabinet de damas jaune, que le tapissier Salior installa pour Mme Henriette au château de Marly, ils devaient être d’une élégance raffinée ; mais ils n’avaient certes plus les allures magistrales des cabinets du grand règne. En se pliant à tant d’usages, le cabinet avait perdu sa majesté.

Câblé, s. m. — Terme de passementier et de tapissier.

Fig. 334. — Cabriolet couvert de tapisserie.

Grosses cordes de laine, de coton ou de soie, dont on forme les embrasses de rideaux, et dont on se sert pour garnir les meubles ou encadrer les tentures, etc. En architecture, on donne ce nom à des cannelures, qui sont relevées et contournées en forme de câble.

Cabochon, s. m.; Cabochi, s. m. — On appelle cabochon une pierre line, polie sur toutes ses surfaces, mais sans avoir reçu par la taille une figure spéciale. On nomme cabochons chevés ceux qui sont évidés par-dessous. Le chevage ajoute une certaine transparence à la pierre. Beaucoup d’objets d’orfèvrerie au xve siècle, quelques cabinets au xvi° étaient décorés de cabochons. « A Pierre Ohetald, marchant, demourant à Nantes, la somme de xiv cens livres tournoys pour un rubis cabochon. » ( Comptes de l’ argenterie d’ Anne de Bretagne, 1492.) « Une escritoire de cristal garnie d’or, là où est enchâssé deux rubis cabochons. » ( lurent . des jogaulx et pierreries du cabinet du rog de Navarre, 1583,)

Par analogie, sans doute, on donne, dans le Forez, le nom de Cabochi aux clous qui présentent une large tête.

Cabriolet, s. ni. — L’origine de ce mot, qui est cabriole, peut paraître au moins singulière, le nom étant appliqué a un siège. Ce qu’étaient ces sièges, Bachaumont se chargera de

CABUCEAU — CACHET

nous l’apprendre. « On a déjà dit, écrit-il, qu’on avoit transformé les antiques fauteuils, auxquels l’Académie étoit si fort attachée, en fauteuils moins volumineux. Par une nouvelle métamorphose, on les a changés en cabriolets, petits sièges de boudoir qu’on trouve d’ordinaire dans les appartements des filles. Les membres graves de la Compagnie,

et surtout les vieillards, en ont gémi. » ( Mém . secrets , t. XXX, p. 238.) Bacliaumont connaissait bien Paris.

Les cabriolets étaient, en effet, très en honneur chez ces demoiselles. Nous en rencontrons chez la jolie Mlle Hugues, dans son appartement de la rue des Gravilliers, meublé par le comte de Bourdeilles. Ils sont couverts de damas vert à dessin. On en compte six chez la célèbre M'le Gfuimard, qui sont couverts de velours cramoisi et blanc. Mais nous en trouvons également trois dans la chambre du duc de Yillars, garnis de damas jaune à galon d’argent et de maroquin rouge, dix chez la marquise de la Boche Saint-André ; et Sallandrouze de la Mornaix, qui parcourt la France en quête de commandes pour ses manufactures de tapisserie d’Aubusson et de Felletin, offre aux nobles et bourgeois de Caen de faire « exécuter, suivant les plans et dessins que l’on désire », des « fauteuils, cabriolets, ottomanes, bergères de toutes qualités et de tout prix ». ( Affiches de basse Normandie, ii° du 23 décembre 1787.) Le cabriolet avait donc également pénétré dans les demeures les plus sérieuses et jusque dans les intérieurs provinciaux.

A quelle époque le cabriolet fit-il son apparition dans le mobilier français ? Ceci est une question non encore résolue. 'La première mention que nous en ayons rencontrée figure dans l’annonce d’une « vente de meubles neufs, sçavoir lit à la polonoise, 4 grands rideaux, 6 coussins de fauteuils, et 2 cabriolets, le tout de la même étoffe », qui eut lieu le 12 juin 1759, au couvent des Vieux- Augustins. ( Annonces , affiches et avis divers.) Nous remarquons d’autres «fauteuils en cabriolet de velours ciselé couleur de feu » à la Vente de Mme de Maupeou d’Ablaiges (1762). On peut, semble-t-il, conclure de ces deux mentions que le fauteuil en cabriolet est antérieur d’une dizaine d’années à cette dernière date. Les premiers échantillons qu’on en fabriqua suivirent, sans doute, de près l’apparition de cette gracieuse et légère voiture, dont le nom se trouva justifié par le balancement que lui imprimaient les pavés d’alors. C’est, en effet, à leur légèreté et à la facilité avec laquelle on les pouvait mouvoir, que ces sièges nouveaux durent leur nom. Ils étaient, relativement aux anciens fauteuils meublants, ce que le cabriolet était à l’antique carrosse, et c’est à cette analogie qu’ils furent vraisemblablement redevables de leur état civil.

Le nom de Cabriolet servit aussi à désigner un certain jeu qu’on jouait avec des cartes, des dés et un plateau analogue au damier. En janvier 1757, Lazare Duvaux raccommoda « un cabriolet émaillé » pour M. de la Vallière.

Gabuceau, s. m.; Cabucélo, s. m.; Cabusselle, s.f. — Couvercle. Ce mot, sous ces trois formes, n’est guère usité qu’en Provence Du Cange mentionne la première. lia

Fig. 385.

Cachet en forme de flacon (xviiic siècle).

seconde figure dans le vocabulaire provençal. On rencontre la troisième dans certains inventaires. « Cinq cabusselles, tant grandes que petites, d’hérain. » ( Invent . des biens heures dans la maison de George Drumenoir; Marseille, 1583.)

Caca-Dauphin, s. m.; Caca d’oie, s. m. — Non donné, au xvme siècle, à une couleur d’un jaune caractéristique.

Cache-entrée, s. m. — Petite pièce de fer, presque toujours circulaire, qui cache l’entrée d’une serrure et qui a surtout pour but d’empêcher l’air et la poussière de pénétrer à l’intérieur. C’est aussi une sorte de secret, qui permet aux seules personnes initiées d’introduire leur clef dans une serrure.

Cache-pot, s. m. — Vase généralement de forme cylindrique, parfois de métal, le plus souvent de porcelaine ou de faïence, qui sert à dissimuler le pot de forme grossière dans lequel sont plantés les arbustes ou les fleurs employés à la décoration des appartements. Les cache-pots de faïence ont été, de nos jours, portés à un haut degré de richesse décorative. Les cache-pots en porcelaine orientale et ceux en vieille porcelaine française sont plus spécialement recherchés par les amateurs. On a vu récemment deux cachepots côtelés, avec des anses rocaille, en ancienne porcelaine de Chantilly, pâte tendre, payés en vente publique 1,250 francs. ( Vente du baron d’Ivrg, mai 1884.)

Cachet, s. m. — Petit sceau, composé généralement d’une table en métal gravé, surmontée d’un manche ou d’un anneau. On applique le cachet sur la cire et on s’en sert, soit pour clore les lettres, soit pour donner à une pièce un caractère d’authenticité. La première mention que nous ayons trouvée du mot cachet ne remonte pas au delà du xvie siècle. Elle figure dans les Commîtes royaux à la date de 1555. « Pour ung cachet d’argent à manche d’vvoire pour servir à M. de Nevers à cachetter lettres de la Boyne. » La seconde se trouve dans Y Inventaire des meubles du prince de Gondè, dressé le 1er avril 1588. Elle est ainsi conçue : « Trois petits cachets d’or, où il y a deux agathes et une turquoise, etc. » Au XVIIe siècle, les cachets deviennent d’un plus fréquent usage ; quelques-uns sont magnifiques. « Un cachet de pierres fines, façon d’émeraude, esmaillé d’or avec de petitz diamantz autour. » {Invent, du sur intendant Fouquet, 1661.) D’autres demeurent très simples : « Uncachet de fer où sont les armes de la dite dame, pour marquer l’estain. » {Invent, de la baronne de Castelmauron, 1668.)

Jusqu’au xvi° siècle, on s’était servi des mots Secret,

Fig. 336 à 338. — Modèles de cachets, d’après D. Marot.

Signet et surtout du mot Sceau, pour désigner les cachets dont on faisait usage pour clore les lettres, et c’est à ce dernier article que nous renvoyons pour plus amples détails.

Les cachets sont généralement marqués d’initiales ou d’armoiries. On a, de tout temps, beaucoup abusé de ces dernières. Au siècle précédent, on gravait encore les cachets

CACHO-MAIHO — CADENAS

de devises. Cette mode se continua en ce siècle, et Mme de Genlis nous apprend qu’une devise qui fit fureur en 1821 consistait en une harpe ou une lyre, avec ces mots :« Je réponds à qui me touche. » Mme de Genlis condamne cette devise, qui, dit-elle, « donne lieu à des interprétations ridicules ». Nous n’aurons garde de protester

contre cette condamna tion.

Cacho-maiho, s. m. —

Mot à mot, cache-maille, c’est-à-dire cache-argent.

Locution provençale employée pour désigner le petit meuble que nous appelons Tirelire.

Cadegra, s./. — Forme gasconne et béarnaise de ca ■ thedra, chaise, siège.. « Una cadegra, — una cadegra de cambra. » ( Invent . de

Ramond de Gussac cha- ■

Fig. 330. . 7 a • j. a a

Petit cadenas en fer (xv‘ siècle). nome ^ &amt- André ;

Musée de Cluny. Bordeaux, 1442.) (Voir

le provençal Cadiero.)

Cadena, s.f.; Cadène, s./.; Cadenetta, s.f. — Locution gasconne, bordelaise et béarnaise. Cadena veut dire chaîne et Cadène est son équivalent francisé. Quant à Cadenetta, c’est un diminutif qui signifie petite chaîne ou chaînette. « Una petita cadeneta de fer. » ( Invent . de Ramond de Cusscic; Bordeaux, 1442.) « Ung ferat al potz (seau pour le puits) an dus palms de cadena de fer. » (Invent, del’ hôpital Notre-Dame du. Puy ; Toulouse, 1743.)

« Quand les Sarrazins tenoient la mer en subjection, les chrétiens n’y osoient aller, s’ils ne vouloyent se mettre en danger d’estre mis à la cadène. » ( Discours sur les causes de la cherté.) C’était aussi le nom d’une sorte de tapisserie. (Voir infra l’article Cadène.)

Cadenas, s. m. — Ce mot a longtemps servi à désigner deux objets fort différents. Tout d’abord, une petite serrure mobile, qu’on acci’oche à une porte, une fenêtre, un meuble, et qui, passée dans un double piton, sert à les fermer. Ce genre de cadenas est très ancien. Il remonte à l’Antiquité, et l’on peut voir au musée de Cluny deux de ces petits appareils, de forme différente, trouvés, le premier, dans les travaux du pont au Change, le second, dans la Seine, à Melun, qui datent au moins du xve siècle. Il est à croire que ces cadenas, dès une époque relativement lointaine, ont été d’un usage assez général, et malgré cela il est rarement question d’eux dans les textes datant du Moyen Age ou de la Renaissance. Cela tient, sans doute, à leur peu de valeur. Cependant, il s’en trouvait parfois d’assez importants, soit comme taille, soit comme décoration, pour occuper la plume des scribes officiels. Exemple : « Pour avoir faict un gros cadenatz à deux fermetures, garny d’une grosse chesne carrée et de deux gros vérains pour attacher à l’huys de la chapelle de la Royne, pour enfermer les coffres du Roy, pour ce vu livres. » (Ouvraiges de serrurerye à Saint- Germain- en-Laye, 1547.) Voilà, semble-t-il, le type du cadenas solide. Les « gros cadenats à trois clefs », dont Sully fit renforcer les serrures des appartements où furent enfermées, à Rouen, les quinze cent mille livres, qu’il avait obtenues des receveurs généraux (159G), étaient de même nature. (J/m., III, 80.) « Un cadenas viel, d’argent doré, marqué aux armes de Madame » ( Invent . de Gabrielle d’ Entrées, 1599), fournit le type du cadenas précieux, comme aussi

le cadenas microscopique qu’on peut voir au Louvre, dans la collection Sauvageot, et qui, monté en or, appartient à la même époque. Au xvne siècle, les comptes et les inventaires sont muets ; mais les poètes les remplacent. Boileau nous apprend que, dans le Paris de son temps,

Du soir les ombres pacifiques

A double cadenas font fermer les boutiques.

La Fontaine nous présente son Florentin jaloux, dont la porte

Outre un nombre infini de ferrures,

Sous différents ressorts, a quatre ou cinq serrures,

Huit ou dix cadenas et quinze ou vingt verrous.

Tous ces cadenas, comme ceux dont nous avons parlé auparavant, étaient à clef. Cependant, à cette époque, les cadenas à lettres et les cadenas à secret existaient déjà. Un petit coffret recouvert de velours rouge, serti par des bordures de cuivre ciselé et doré, qu’on peut voir au Louvre, et qui remonte à la fin du xvic siècle, offre cette particularité que sa serrure est composée d’un cadenas fixe à combinaisons alphabétiques. Notons en outre ce passage du Journal de Pierre de l’Estoile, daté du mercredi 6 septembre 1606 : « M. D. L. m’a donné ung petit cadenas, qui ne se peut ouvrir ni fermer, que par quatre lettres, qui sont A. M. O. R., qui font amor, lesquelles sont gravées avec plusieurs autres audit cadenas. » (Voir Mèm., t. VIII, p. 240.) Relevons encore un passage du Journal de Jean Héroard (t. Ier, p. 164), relatif au jeune Dauphin, daté du 16 décembre 1605 : « Il s’amuse à ouvrir et à refermer un cadenas à lettres. » C’était Héroard lui-même qui avait donné ce cadenas au futur Louis XIII. Le mot en était Diogène. Depuis ces temps lointains, la fabrication des cadenas, on le voit, n’a pas fait d’énormes progrès.

L’autre sorte de cadenas était un meuble beaucoup plus noble, plus précieux, mais d’un usage infiniment moins répandu. Son origine ne se perd pas dans la nuit des temps, car le premier document où nous le rencontrons ne remonte pas au delà du règne de Henri II. La description qu’on en donne va d’ailleurs nous faire connaître sa forme et son usage : «. A Paul Romain et Ascaigne Desmarry, la somme de six vingt et dix-neuf livres seize sols et six deniers tournois pour argent blanc et or par eux employés,

tant en deux couppes d'argent doré que pour une

assiette à cadenatz garnie de cuiller, Cousteau et fourchette avec ung petit coffre au-dessus, servant de sallière sur lequel est couchée une Diane. »

(. Payement des ouvriers orfèvres logeans et besognans en l’hostel de N este s,

1549-1556.) Ainsi, cette nouvelle sorte de cadenas était un meuble de table ; non pas un coffret fermé, comme la nef dans laquelle on serrait la serviette royale, mais une sorte d’assiette, de plateau découvert, sur lequel on disposait le couteau et la cuiller du prince, son pain, son sel, etc. Jadis, ces mêmes objets, (pie portait le cadenas, avaient trouvé place dans la nef, et celle-ci, munie de ces accessoires, était apparue sur les tables royales dès le milieu du xivc siècle. Mais c’est justement cette substitution, qui fit la

Fig. 340.

Cadenas en fer (xv° siècle).

Musée de Cluny.