CADRE

de 26 pouces sur 14, ce garny de sa bordure de bois d’esbeine... garnye de placques de bordure de cuivre doré, prisé la somme de iiij xx livres », qui figure dans Y Inventaire de

Jean Lesaige, conseiller au Parlement (Paris, 1070) ; et le i « grand miroir de trente pouces de glace avec une bordure entièrement garnie de cuivre doré, prisé six vingt livres», que nous relevons dans Y Inventaire de Molière (1673).

| A la même date, apparaissent également les cadres de miroirs en glace et ceux en écaille ; les premiers gravés de i fleurs, de personnages, d’armoiries, de rinceaux ; les derniers généralement assez simples, mais aussi parfois rehaus- ! sés de cuivre doré, de moulures et même de camées, comme I celui dont nous copions la description, dans un Inveni taire des meubles de la Couronne : « Un miroir à bor- : dure d’écaille de tortue, entre deux moulures de cuivre doré d’or moulu, ornée de vingt camayeux d’agatte, ceux j des coins et milieux sont dans des cartouches de cuivre doré; le chapiteau est un camayeu d’agathe représentant l’Abondance dans un cartouche chantourné, soutenu de deux amours de cuivre doré ; la glace de trente un pouces de haut sur vingt-deux de large. » C’est, du reste, le moment où l’on fait, en matières précieuses, les cadres les plus ! riches qu’on puisse imaginer. Parmi les présents offerts par Louis XIV, en 1687, aux ambassadeurs du roi de Siam,

| figurent « cinq miroirs de cristal de roche, dont les bordures sont très artistement travaillées et garnies de pierreries », ainsi que deux autres miroirs avec des cadres j d’ambre, sur lesquels le Mercure d’avril 1687 s’exprime dans les termes suivants : « Deux Miroirs à la bordure j d’ambre, avec des Glaces des plus grandes qui se puissent i faire. On ne peut rien ajouter à la beauté des bordures, qui i sont très larges. On y voit une infinité de Bas-Reliefs et de I figures différentes, aussi bien que divers ornemens, convenant à l’Ambre sur lesquels ils sont cizelés ; car il y en a de diverses sortes. C’est le travail de plusieurs années. » Hâtons -nous d’ajouter que ces admirables bordures i n’étaient ni les plus belles ni les plus riches que le Grand ! Roi eût fait faire. U Inventaire général des meubles de

la Couronne, dressé le 20 mars 1684, ne mentionne pas moins de 17 cadres en argent massif, pesant ensemble 5,069 marcs. Ces cadres, œuvre de Cousinet, de Débonnaire, de Claude de Villers, etc., étaient pour la plupart enrichis de palmes, de feuillages, de fleurs, de cartouches, de médaillons, de carquois entrelacés et surmontés des armes de France et de Navarre, soutenues par des personnages emblématiques, par des génies ou par des anges. Ces beaux ouvrages disparurent, hélas ! lors des refontes successives de tous les meubles d’or et d’argent. Nous pouvons toutefois juger de ce que pouvaient être ces cadres admirables, par d’autres bordures de matière plus modeste, mais de travail non moins précieux, qui nous restent de cette époque. Nous voulons parler des cadres en bois sculpté et doré, qui commencèrent à être à la mode vers le même temps. Les Comptes des bastimens du roi nous apprennent, au reste, que ces belles bordures avaient pour auteurs les ébénistes Nicolas Massé, Legendre et Jacques Bernard. Nous savons également par ces Comptes que Philippe Caffieri et Lespagnandel sculptèrent un grand nombre d’entre elles, et qu’elles furent dorées ensuite par le célèbre La Baronnière, peintre et doreur justement renommé.

Au siècle suivant, nous rencontrons des artistes tout aussi illustres occupés à ces mêmes travaux. Dargenville, dans son Voyage pittoresque de Paris, loue sans restriction le cadre couronné par deux anges supportant les armes des d’Orléans, qu’on voyait, de son temps, au Palais-Royal, sur la cheminée de la galerie, et <c dont le dessin, nous dit-il, est du fameux Oppenord ». Les bordures des glaces de Chantilly, « d’un travail singulier », écrit Piganiol, n’étaient guère moins célèbres. Par le Livre journal de Lazare Duvaux, nous savons que M"IC de Pompadour faisait exécuter ses cadres d’estampe par le fameux Œben, qui les incrus-

tait de fleurs. Jean Guesnon travaillait également pour elle. A cette époque, les sculpteurs en bois Cayeux et Guibert (ce dernier, beau-frère de Joseph Yernct) étaient aussi fort estimés, et parmi les fournisseurs attitrés du roi et de la Cour, on comptait Robinot, Liot, Beaumont, Fran-

CADRILLE — CAEN

castel et Poulet, artistes dont le mérite était apprécié par toute la clientèle aristocratique. Jamais, au surplus, le commerce des cadres en bois sculpté et doré ne fut plus actif qu’à cette époque. L 'Inventaire d'André TramUin (1742), qui s’intitulait professeur de l’Académie de Saint-Luc et n’était cependant qu’un simple encadreur, demeurant sur le quai de Gesvres, à l’enseigne du Coq-Hardi, cet inventaire nous permet de constater chez ce seul marchand la présence de : « Treize bordures dorées à tringles, d’hazart et neuves pour toilles de 30 et 40 ; deux bordures de Christ ; vingt bordures de bois doré, de toille de 8 et de G, de différens profils; huit bordures dorées de différentes mesures, et trois en bois de fausse mesure ; huit bordures dorées, toille de 6 ; vingt-une bordures dorées, toille de 25 ; sept autres bordures dorées, toille de 20; neuf bordures dorées, toille de 1 5 ; huit autres bordures dorées, toille de 12 ; neuf autres bordures dorées, toille

de 10 ; plusieurs petites bordures en bois de différentes grandeurs. — Dans le comptoir : à gauche, 12 paquets de petites bordures, d’une douzaine chacun, de différentes grandeurs ; dans une petite armoire, à droite, six douzaines de petites bordures de différentes grandeurs, tant dorées qu’en bois, etc. » L 'Inventaire du sculpteur Jean Janet (1778) n’est ni moins détaillé, ni moins instructif. Dans sa boutique, le commissaire Antoine-Charles Crespy fait le récolement de vingt-six douzaines de cadres de miroirs sculptés, et dans un .hangar il note douze membrures de bois de tilleul, dix-sept paquets de moulures de bois sculjttées, et quatre douzaines et demie de bordures de miroirs sculptées. Enfin, par Savary des Bruslons, nous avons la nomenclature détaillée de tous les cadres usités au xviii® siècle, aussi bien pour les peintures que pour les estampes, et les noms que ces cadres portaient, avec l’indication de leur forme générale et de leur ornementation.

<c Les bordures à tableaux, écrit-il, se divisent en bordures dorées unies, en bordures à la romaine, bordures à cordons, bordures à cartouches ou ornemens, bordures à coins simples, bordures à coins et milieu, enfin en bordures à ornemens en dedans. Les noms des bordures à estampes sont les Modes, les Basins, les Grecs, les Pécouls ou petits Basins, les Passions, les Têtes de mort, les grands Vélins,

les Vélins bâtards et les petits Vélins. Ces noms viennent ou de quelques graveurs dont les ouvrages ont été recherchés, comme les Basins et les Pécouls, ou de certaines estampes qui ont été en vogue, comme les Modes, ou enfin d’autres estampes dont les grandeurs sont toujours certaines comme les Vélins, c’est-à-dire les images imprimées sur du vélin. Toutes ces bordures, tant celles à tableaux que celles à estampes, ont des hauteurs et des largeurs déterminées ; ces dernières, par le volume des estampes, et les autres par la grandeur des toiles ordinaires, sur lesquelles les peintres ont coutume de peindre leurs tableaux, qui est toujours la même. Il est vrai qu’il se trouve quelquefois des tableaux, plus grands ou plus petits que les mesures déterminées, mais ceux-ci s’appellent fausses mesures, et il en faut commander les bordures exprès. » Nous nous garderons de rien ajouter à cet article si complet. Nous nous bornerons à rappeler que ces jolis cadres sculptés du xvme siècle sont, de nos jours, recherchés à l’égal de véritables œuvres d’art.

Aujourd’hui, nos encadreurs fabriquent des bordures de tous les styles et de toutes les sortes, mais sans que, le plus souvent, ces cadrés présentent une valeur artistique réelle, ni même une grande valeur d’exécution. Au xvme siècle, on avait, par économie, commencé à faire des cadres en pâte, qu’on appelait « bordures de composition ». Cette industrie, peu appréciée, et qui n’occupait alors que deux fabricants, a pris depuis une extension considérable, et si ses produits moulés peuvent présenter parfois un galbe assez satisfaisant, par contre, leurs profils n’offrent, comme finesse de travail, aucun des mérites de ces belles bordures qu’on rencontre au siècle précédent. Le cadre, du reste, qui jadis représentait, comme achat, une somme relativement importante dans le prix d’ensemble du tableau ou du miroir, n’est plus aujourd’hui considéré que comme un accessoire. Ajoutons même qu’on n’observe pas toujours les règles, qui devraient présider à son choix et à sa confection. La nature de la bordure, sa forme, sa plus ou moins grande richesse, ne sont pas choses indifférentes, surtout quand il s’agit de peintures. Le cadre, dans ce cas, doit s’harmoniser avec le tableau, proportionnant sa sévérité à celle du sujet et aux tonalités plus ou moins vives du coloris. En outre, il est à remarquer que, comme ornementation, le cadre doit être d’autant plus chargé, que la peinture est traitée d’une façon plus simple et moins tapageuse. Le cadre obéit, dans cette circonstance, à cette loi de la décoration, qui veut que chaque surface tourmentée se trouve en contact direct avec un repos. Suivant le cas, c’est la peinture ou le cadre qui doit former le repos.

Cadrille, s. m. — « Une table à cadrille, bois noyer, garnie de bourrette. » ( Invent . du cardinal de Belzunce; Marseille, 1745.) (Voir Quadrille.)

Caen (Serge de). — Les serges de Caen étaient fort renommées au xive et au xve siècle. Froissart, racontant le pillage de cette ville par les Anglais (1346), constate la quantité de drap et de serge dont les envahisseurs s’emparèrent et qu’ils dirigèrent ensuite sur l’Angleterre. ( Chroniques, t. II, p. 320.) Lorsqu’en 1403, Marguerite de Flandre, duchesse de Bourgogne, fit acheter à Paris tous les objets nécessaires aux couches de la comtesse de Réthel, sa belle-fille, elle commanda à Jacques Dourdin, marchand parisien : « Quatre serges de Caen vermeilles de la grant mesure, pour les liz des dames et femmes » chargées de garder l’accouchée et son enfant. Dans la chambre de Marie de Bourgogne, comtesse de Clèves, nous trouvons, douze ans plus tard : « Six tapis à tendre la ditte chambre, et trois courtines de sarge de Caen verdes. » ( Trousseau de

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

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