CARAQUE — CARIATIDE

inférieure de la plante dont on est bien aise de voir aussi les progrès. Pour obvier à cet inconvénient, on a fait des carafes ornées et revêtues en partie de guirlandes, de fleurs artificielles arrangées avec goût, qui ne dérobent aucune partie de la végétation et font un coup d’œil et un embellissement sur une cheminée ou une commode. Rien n’est plus riant que ces vases de fleurs où la nature et l’art brillent ensemble.

Caraque, s.f — (Porcelaine caraque.) Nom donné à la plus fine porcelaine vendue par les Hollandais, parce que les premières, qui sont venues des Indes en Europe, y furent apportées par des caraques portugaises.

Carat, s. m. — Le carat était autrefois la vingt-quatrième partie du marc. Aujourd’hui, c’est une mesure conventionnelle qui exprime la bonté des métaux précieux. Pour évaluer la pureté de l’or, on suppose que tout objet, quel que soit son poids ou son volume, est composé de vingt -quatre carats. En admettant, par exemple, qu’il y ait dans cet objet onze parties d’or pur et une d’alliage, on dira que l’or dont il est formé est à vingt-deux carats. Le carat, qui n’est plus en usage, car on ne compte plus, dans le commerce des métaux, que par millièmes, se décomposait en huitièmes, seizièmes et trentedeuxièmes de carat. Les marchands orfèvres ne pouvaient autrefois travailler l’or que lorsqu’il était à vingt-trois carats, exôepté, toutefois, quand ils travaillaient à façon.

Pour les pierres précieuses, on comptait aussi par carat. Ajoutons que l’on a continué de compter de la sorte ; mais, dans ce second cas, le carat est un poids qu’on peut évaluer à environ 20 centigrammes. L’usage du mot

carat, employé pour les pierres précieuses, est fort ancien, car on le rencontre dans Y Inventaire du château de Vincennes dressé en 1418. On note également dans YHystoyre du petit Jehan de Sciintrè (p. 75) : t Ung bracelet d’or esmaillé à noz devises, brodé de six bons diamans, de six bons rubis... de quatre à cinq caras. »

Carcasse, s.f. — En architecture, la carcasse d’un bâtiment est l’ensemble de la construction non terminée. En ébénisterie, la carcasse d’un meuble, c’est le bâti avant qu’on l’ait complété par l’adjonction des panneaux. On donne encore ce nom à une foule d’objets mobiliers très différents, à la monture qui soutient un abat-jour, au châssis d’une feuille de parquet, au support d’un huilier. « 30 novembre 1758. — A S. M. le Roy : Un huilier de porcelaine de France, vert, garni de ses carcasses et portebouchon en or ciselé, avec les caraffes en cristal, 1,140 livres. » {Livre journal de L. Duvaux, t. II, p. 380.)

Carde, s.f.; Cardasse, s.f. ; Cardeur, s. m.,- Cardier, «. m. — La carde est un instrument en forme de raquette, armé d’un nombre considérable de dents en fer, dont on se sert pour carder, c’est-à-dire pour peigner la laine, la démêler et la rendre propre à être filée, ou employé dans les

Fig. 383. — Cabinet en ébène porté par des cariatides (xvne siècle).

objets d’ameublement ou de literie. La cardasse est une sorte de peigne et de carde usitée plus spécialement pour démêler la bourre de soie. Les cardes et cardasses les plus réputées au siècle dernier étaient celles de Paris. Cependant, ces cardes n’étaient pas entièrement fabriquées dans la capitale ; les fûts, ou bois, sur lesquels on les montait étaient préparés à Troyes et expédiés de cette ville à Paris, où on se bornait à les monter. On en faisait néanmoins une grande exportation, et leur réputation s’étendait jusqu’au sud de l’Italie, car, en 1771, l’abbé Galiani avait recours à l’obligeance de Mme d’Epinay, pour s’en procurer, afin de pouvoir faire carder ses matelas.

Les fabricants de cardes se nomment des Cardiers, ceux qui s’en servent des Cardeurs. Les cardeurs de Paris formaient une des plus anciennes corporations de la capitale. Leurs Statuts, qui furent confirmés une première fois par Louis XI (24 juin 1467) et une seconde fois par Louis XIY (septembre 1688), les qualifiaient ce Maîtres Cardeurs, Peigneurs, Arçonneurs de laine et de coton, Drapiers drapans, Coupeurs de poils, Fileurs de lumignons et Cardiers ».

Les cardeurs , aujourd’hui, font les matelas.

Sous l’Ancien Régime, ce droit appartenait aux seuls courtepointiers. Parmi les Actes consulaires delà ville de Lyon figure (série BB, portefeuille 353) une requête des courtepointiers de la ville, au sujet des cardeurs de coton et autres, qui « n’ont jamais faict apprentissage de contrepointiers , lesquelz néantmoins s’ingèrent de faire des materas qu’ilz remplissent de poil de chien et autres sales et vilaines estoffes, couvertes de quelque peu de laine ou de coton, et les exposent eu \ ente ou les vendent à des fripiers, desquelz le menu peuple, les estrangiers et aultres forains fréquentant les foyres, les acheptent, pour ce qu’ilz en ont meilleur marché, que de ceux que les dits exposans font ».

Cariatide, s. f. — Statues complètes ou à mi-corps et engagées dans une gaine, employées à la place de colonnes ou de piliers, pour soutenir une partie d architecture. Toutefois, on donne plus correctement ce nom aux statues de femmes drapées, celles d’hommes se nommant Atlantes ou Télamons. Les cariatides, fort en honneur dans 1 Antiquité, ne furent point utilisées par les architectes du Moyen Age. Ceux de la Renaissance, par contre, en ont tiré un excellent parti. Elles furent même, à la fin du xvi siècle, extrêmement à la mode, et dans la description du palais de Ylsle des hermaphrodites, l’auteur nous apprend que le péristyle était formé « de colonnes caryatides, lesquelles a voient pour chapiteau la teste d une femme ». Au Lou\ îe, il existe une salle dite des Cariatides, et 1 on en peut \ oir, dans la partie extérieure, qui sont de Jean Goujon et de Jacques Sarrazin, et font honneur a notre art national.

CARILLON — CARISET

Les atlantes ou cariatides de Pierre Puget, à l’hôtel de ville de Toulon, ne sont pas moins célèbres.

Les cariatides ont été également employées dans l’architecture mobilière. Pour n’en citer qu’un ou deux

Fig. 384. — Miroir orné de cariatides (xvie siècle).

exemples, on remarque au musée de Cluny un cabinet (n° 1416 du Catalogue) portant sur des pieds en cariatides, et au Louvre, un miroir qui en est pareillement orné.

Carillon, s. m. — Nom donné à une réunion de timbres de différentes grosseurs ou de petites cloches mises en mouvement à l’aide d’un clavier que frappe le carillonneur, ou d’un mécanisme analogue à celui des orgues de Barbarie. Il est peu de villes dans le Nord qui ne possèdent des carillons. Ceux de Dunkerque, de Bruges, de Delft, d’Amsterdam sont particulièrement célèbres. Paris, au xviic siècle, en comptait deux qui jouirent également d une grande notoriété : celui de la Samaritaine établi sur le Pont-Neuf et celui du marché de la Boucherie (près la tour Saint- Jacques) dont un contemporain nous a laissé la description suivante : « Joignant la Boucherie est un petit horloge artificiel, qui, par le moyen de certaines petites sonnettes, joue quelques hymnes et autres airs. Sept ou huit personnages de relief passent, à mesure que les clochettes sonnent et le dernier ferme la porte. Deux autres figures, qui sont aux deux côtés du petit timbre, frappent les heures avec un marteau. Les badauds s’arrêtent souvent pour entendre la sonnerie. » Cette curieuse horloge inspira a Claude le Petit (voir la Chronique scandaleuse ou Paris ridicule, p. 45) quelques vers qui méritent d’être transcrits à cette place.

C’est un petit diable d’enfer,

Qui fait sur des timbres de fer

Sonner les heures en musique.

Ha ! la plaisante invention !

L’un bat, pour imiter le More,

Sur la clef de G. Ke Sol Ut ;

Boulant les yeux en chatte en rut,

Fait plus laide grimace encore :

L’autre l’admire en racourcy ;

Celuy-là dessus celuy-cy S’allonge et ricane en Satire :

Cet autre avance un pied de nez,

Et fait un muffle à faire rire Une douzaine de damnéz.

Les carillons ont été diversement jugés par les mélomanes. « C’est une sotte musique que celle des cloches », écrit J. -J. Rousseau dans son Dictionnaire de musique à l’article Carillon. M. Fetis, au contraire, s’est efforcé de mettre en relief les qualités toutes particulières qu’exige la profession de carillonneur.

A la fin du xvii® siècle, en Hollande, on construisit un grand nombre d’horloges d’appartement, à carillon. Cette mode passa en France au milieu du xvme et un certain nombre d’artistes et de mécaniciens s’appliquèrent à perfectionner ces pendules à musique. L 'Almanach Dauphin de 1772 signale d’une façon spéciale l’horloger Courtois, demeurant rue Saint-Jacques, en face le collège du Plessis, qui s’était acquis dans ce genre de production une réputation méritée. Douze ans plus tôt, l’ Avant-Coureur (n° du 26 mai 1760) avait fait connaître aux amateurs le nom du Sr Arnould, horloger à Nancy, qui avait construit une pendule à carillon extrêmement remarquable. « Ce carillon, dont les timbres étoient garnis d’écarlate, comme les sautereaux d’un clavecin, donnoit des airs à deux parties continues, de longues cadences, beaucoup d’étendue et ne se remontoit qu’une fois par mois. » Ces pièces curieuses, d’un prix considérable, devinrent rapidement à la mode. En 1763, M. d’Epinay en possédait une qui, fabriquée par Thiout, horloger justement célèbre, carillonnait douze airs différents. La même année, on en trouvait à vendre une aussi compliquée, chez l’horloger Bigan, à l’entrée de la place Dauphine, et Lenoir, horloger, quai des Orfèvres, en offrait une au public « sonnant l’heure et la demie, et dix airs à chaque heure, qu’elle répète ou qu’elle change à volonté ». {Ann., aff. et avis divers.') Enfin, le 5 mai 1766, dans une vente d’ effets qui eut lieu rue Sainte-Croix-de-la- Bretonnerie, on adjugea une « pendule à carillon jouant 28 airs, garnie d’un orgue et à répétition ». Mais cet engouement devait rencontrer quelques contradicteurs. Le Mercure, dans son numéro de novembre 17 66, proteste avec énergie contre ces mélodieuses horloges et leur prédit que la préoccupation causée par la répétition de leur airs médiocrement exécutés fatiguera les oreilles et les fera promptement délaisser du public. On sait que la prédiction du Mercure s’est complètement réalisée.

Carisel, s. m. — Drosse toile blanche analogue au canevas et dont on se servait pour broder.

Cariset, s. m.; Creseau, s. m. — Le cariset ou creseau, qu’il ne faut pas confondre avec le tissu mentionné dans le précédent article, était une sorte de grosse étoffe de laine, croisée dans le genre de la serge, mais velue des deux côtés, dont on se servait pour faire des housses de ht. « Plus ung lict à housse de carizé vert, fons et dossier chamarré de passement de soye verte... Ung lict en housse de carizé violet, fons et dossier garny de petite frange... Plus un lict faict en housse de carizé fané, etc. » (. Invent . du château de Turenne, 1615.) Les beaux carisets se tiraient d’Angleterre.

C ARITALLE — CARRÉ

Caritalle, s.f. — Nom donné au Moyen Age à de petites statuettes représentant des grâces (ou des charités, yâfi;) servant de support. L 'Exécution du testament de Jeîianne de Bourgogne (1353) décrit une fontaine portée par trois caritalles et ornée de cristal de roche et de perles fines.

Carme. — Blanc des carmes. — Voir Blanc.

Carmélite, s. f. — Couleur carmélite, couleur très sombre, presque noire, tirant sur le rouge violacé.

Carnation, s. f. — Terme de peinture. Nom sous lequel on désigne les chairs peintes, et par extension les parties d’un personnage qui ne sont ni habillées ni drapées. « Un Moyse assis, dont les carnations, la barbe et les cheveux sont dorez d’or moulu. » ( Invent . des meubles de la Couronne, 20 mars 1684.) En terme de blason, le mot carnation s’applique à toute partie du corps humain représentée au naturel.

Carneau, s. m. — Orthographe et prononciation de Créneau, fort employées en Normandie du xive au xvie siècle. « Pour mètre pendans ès aes des carneaux et faire en de touz neufs. » ( Travaux exécutez au château de Cherbourg, 1348.) « Ladicte lanterne à carneaux par le haut et à petiz fenestrages esmaillez d’azur... » ( Invent . du duc Louis d’Anjou, 1360.) « Troys gobelets faictz en forme de carneaux. » (Invent ■. du cardinal d’ Amboise ; Gaillon, 1550.)

Carney, s. m.; Carnier, s. m. — Expression bordelaise et gasconne. Charnier, saloir. « Ung carney de fust per salar carn. » ( Invent . d’ Aymeric de Gaumont; Bordeaux, 1436. ) «Un carney sarrant (fermant) ab clau. » ( Invent . de Ramond de Cussac, chanoine de Saint-André ; Bordeaux, 1442.) « Ung carnier d’avet vieulx. (Invent, de Jehan de la Cassagne ; Toulouse, 1572.)

Carnière, s. f. — Prononciation et orthographe picardes. Charnière. « A lui (Williame Allevié) pour avoir rapointé les carnières de ung autre robinet. » (Comptes de la ville cl1 Amiens pour l’année 1401.)

Carou, s. m. — Locution forézienne. Coin, foyer, cheminée.

Carpente, s. f.; Carpenter, v. a. — Orthographe ancienne de Charpente et Charpenter. (Voir ces deux mots.)

Carpette, s.f.; Carpitre, s. f. — La carpette est un tapis de dimension moyenne, qu’on place au milieu d’une pièce, mais sans le fixer. On dispose souvent des carpettes dans les salles à manger sous la table. C’est un tapis intermédiaire, comme dimensions, entre ceux qu’on appelle devants de foyer ou descentes de lit, et le grand tapis qui recouvre tout le plancher de la pièce.

Au Moyen Age, on rencontre carpitre avec la même signification. La Chronique de Saint-Denis dit : « Quand furent assemblés prélat et autres personnes, et furent revestus des aornemenz de sainte Église, et tapiz et carpites furent estendus. » L 'Inventaire des biens meubles et immeubles de la comtesse Mahault cl’ Artois pillés par l’armée de son neveu (1313) décrit : « Une carpitre verde, semée d’escuz des armes d’Artois et de Bourgogne. » La carpette de ces temps lointains servait aussi, paraît-il, de couvrepied et de dossier, car nous trouvons dans ce même inventaire : « ni earpitres à couvrir liz », etc., et « il pièces de carpitres à dossiers, viéz et uséz, l’une à escuz de Bretaigne et d’Artois, l’autre de Yendosme et Bretaigne ».

Au xvnc siècle, la carpette, au dire de Savary, était devenue une sorte de gros drap rayé, qu’on nommait aussi «tapis d’emballage». Dans la Subvention générale du vingtième sur les marchandises entrant en France (1641), il est parlé de « carpettes, autrement tapis à emballer, le cent

pesant, estimées dix livres ». Notre époque, moins dédaigneuse, a rendu à ce mot un peu de son lustre passé.

Carre, s.f. — On appelle ainsi, dans les meubles, l’angle ou arête extérieure que font les garnitures. On dit la carre d’un fauteuil, la carre d’une chaise, pour indiquer l’endroit où se rencontrent les surfaces horizontales et verticales que forme la garniture de ces sièges. Autrefois, ce mot était employé dans l’orfèvrerie pour désigner les angles ou sommets des côtés. Nous relevons dans Y Inventaire de Charles U (1380) : « Une aiguière torse, dorée, à huit carres, dont les quatre sont taillées et les quatre toutes plaines ; pesant deux marcs, sept onces et demye. — Une fiolle de cristal à plusieurs carres, à ung petit souage par dessoubz, d’argent doré, et est l’estouppail d’argent doré, et ung coulon volant dessus. » Ou pourrait citer d’autres exemples.

Carré, s. m.; Carrée, s. f; Quarré, s. m. — Ce mot, dans le langage de l’ameublement, comporte des significations nombreuses. Tout d’abord carré a servi et sert encore à désigner un morceau d’étoffe de forme carrée. On dit couramment un carré de drap, un carré de tapisserie, un carré de dentelle. Au xvie siècle, on ne s’exprimait pas d’une façon différente. « Dix-sept carréz thoile de Hollande, en broderie d’or et d’argent faict à deux endroicts... » (Invent, de Gabrielle d’Estrèes, 1599.) « Quinze carréz de soye de diverses couleurs, aussy sur canevaz, etc. » (Invent. du château de Chenonceaux, 1603.) Dans les ouvrages de guipure, filet, réseau, etc., on donne également le nom de carré aux morceaux de tissu ajouré et de tissu plein,

Fig. 385. — Le carillon de la Samaritaine , d’après la gravure de Perelle.

qui alternent ensemble. L 'Inventaire de Gabrielle d’Estrèes, que nous citions à l’instant, en fournit la preuve. Cette locution est aussi fort ancienne. « Une autre tenture de cabinet de carré de rézeau, brodures (sic) et montans recouverts de feuillages de fil, avec des carréz de thoile plaine. » — Voici pour le tapissier.

CARRÉ

L’orfèvre, de son côté, appelle carré le pied ou la base de toutes sortes d’objets par lui fabriqués, tels que flambeaux, aiguières, etc., alors même que cette base ou ce pied sout de toute autre forme, ronds, octogones, etc. Il suffit que la partie serve de pied, pour qu’elle porte ce nom.

Au xviic siècle et au siècle dernier, les belles dames donnaient encore le nom de carrés à de petits récipients dans lesquels elles plaçaient leurs pommades à lèvres, les fards dont elles coloraient leurs joues, etc.

Carrés, brosses, pinceaux,

Fers à friser, miroirs égaux.

(La Toilette de l'âge d'or, par le poète Lainez.)

Ces sortes de carrés avaient leur place marquée sur toutes les toilettes à la mode. Us figurent dans toutes les ventes élégantes de ce temps. En 1759, nous les voyons appa-

raître à celle de la comtesse de Grammont : « Dessus de toilette en damas cramoisi, galonné d’or fin, quarrés en bois de la Chine, boëtes à poudre... » {Annonces, affiches et avis divers, n° du 27 juin 1759.) En 1760, l’inventaire de la jolie Mlle Dalise dite Chevrier, une des beautés de l’Académie royale de musique, nous montre, sur sa toilette, « sept carrés ou boîtes vernies en camaïeu rose ». En 1761, à la vente de la princesse d’Anhalt, on annonce : <c Toilette de dentelle d’Angleterre, dessus de drap d’or, quarrés et boëtes de vermeil d’Allemagne », etc. L’ Avant-Coureur du 9 décembre 1765, décrivant la toilette que l’illustre Germain vient d’achever pour la princesse des Asturies, mentionne les <c flambeaux, carrés, miroirs, boëtes », etc. Les hommes eux-mêmes ne dédaignaient pas alors ces précieux ustensiles, témoin ce passage de la Toilette critiquée :

Et pour me conserver, j’ai bien d’autres secrets ;

Par exemple, dit-il, pour avoir le teint frais,

Yoici, dans mes carrés, dix sortes de pommades.

Dès le xyii' siècle, au reste, le sexe fort se servait de carrés, car, en 1679, le brodeur Fayet toucha une somme de 220 livres, « pour fourniture et façon de deux carréz faicts pour le service de S. M. », c’est-à-dire de Louis XIV. li Inventaire des meubles de la Couronne nous apprend, en outre, que ce prince possédait dans sa garniture de toilette «. un carré (d’or) à mettre peignes, à deux couvercles, pesant 3 marcs 4 onces ». L’usage des carrés en métal pré-

cieux était, au surplus, si répandu, que l’ Ordonnance du 14 novembre 1689, pour le retranchement du luxe, en interdit la fabrication. Ces récipients étaient de taille fort variable. Dans V Inventaire du château d’Amilly (décembre 1765), nous trouvons dans la chambre de la châtelaine « une toilette composée d’un miroir, de deux grands carrés, deux boëtes à poudre octogosnes, un autre petit carré servant de pelotte, etc. » Ces deux grands carrés devaient être deux coffrets chargés de contenir la collection des menus récipients dont nous parlons plus haut, car, au xviie comme au xvme siècle, on donnait également ce nom à des « manières de petits cofres on de petites cassettes, où l’on mettoit les peignes et autres petites choses qui servent au déshabillé d’une dame ». (Voir Richelet, au mot Quarré.) C'est de cette même façon qu’il faut entendre l’article suivant du Livre journal de Lazai’e Duvaux

(voir t. II, p. 47) : « Mme la princesse de Turenne : Avoir raccommodé un carré de toilette de lacq et fourni les vis, 6 livres. » Il convient également de constater que les carrés, grands et petits, faisaient, au siècle dernier, partie de cet ensemble de jolis présents offerts à la fiancée à la veille du mariage, et qu’ils figuraient dans la corbeille. C’étaient les miroitiers qui fournissaient ces carrés, avec le miroir et les boîtes qui garnissaient la toilette.

Enfin en Bretagne, pendant toute la durée du xvne et du xvme siècle, on a appelé carré, ou carrée, les cadres des tableaux, glaces, etc., et aussi les cadres entourant et soutenant les ciels de lit. cc Plus quattre tableaux à l’huille, avecq leurs carrées, tant grands que petits, etc. » ( Invent . de Gillette Prévost; greffe de Saint-Malo, 1642.) « Deux tableaux à carrée dorée, estimés quattre livres. » ( Invent . du chevalier de Pire; Rennes, 1719.) « Un tableau sans carée, représentant une verdure, prisé dix livres. » {Invent. du marquis de Piré ; Rennes, 1733.) « Un trumeau de glace, avec sa quarrée dorée achetté chez le sieur Frémy. » {Invent, des meubles qui appartiennent aux Etats de Bretagne ; Rennes, 1770.)

Voilà pour les cadres de tableaux et de glaces, passons maintenant à la literie. « Un lit entier avecq ses soubassements..., ses vergettes et sa carrée, etc. » {Invent, du chevalier de Piré; Rennes, 1719.) « Un bois de lit avec sa carrée, dossiers et plafond de toi lie peinte, etc. » {Invent, du marquis de Piré; Rennes, 1733.) Etc.

Fig. 380. — Carreaux de Louis XIV et de Marie-Thérèse, d’après une tapisserie de V Histoire du Roy.

CARREAU

Carré est aussi un terme de construction. Les maçons et les entrepreneurs ont longtemps appelé de ce nom le palier d’un étage, et cette locution est encore usitée dans les classes moyennes et inférieures de la population. On dit dans certaines maisons : « Nous logeons sur le même carré. »

Carreau, s. m.; Quarreau, s. m.; Quarrel, s. m. — Dans le langage du mobilier, ce mot est pris dans des acceptions très diverses. Il désigne des objets absolument différents, et qui n’ont entre eux qu’un seul lien, leur forme originelle, lien fragile, car la plupart de ces carreaux finissent, avec le temps, par devenir barlongs, octogones et même ronds. Pour procéder avec méthode, nous allons nous occuper successivement de chacune des sortes d’objets désignés par ce mot, en commençant par la plus luxueuse, par celle qui, dans l’ameublement, joue le rôle le plus considérable. Nous voulons parler des carreaux ou coussins, qu’on trouve en abondance dans tous les appartements de l’Ancien Régime.

Ces sortes de carreaux sont fort anciens dans notre mobilier. Us existent depuis longtemps à l’époque où commence notre étude, et ils ont déjà revêtu la somptueuse livrée qu’ils garderont jusqu’à la fin. Les Comptes d’Etienne de la Fontaine, argentier du roi Jean (1852), renferment de nombreuses mentions d’achat de duvet et de velours, pour la confection de carreaux de ce genre, destinés à l’oratoire ou à la chambre du roi et de la reine. Ces mêmes Comptes nous fournissent la description des trois carreaux, qui servirent au roi pour la « feste des chevaliers de l’Estoi le ». L’un était destiné aux nappes, le second à l’oratoire, le troisième à supporter la couronne. Ces trois carreaux étaient « de veluyau vermeil en graine... garnis de iv gros botons de perles ». Dans le Compte de l’exécution du testament de Jehanne d’Évreux (1372), nous relevons cc v carriaux de drap d’or ». Mais c’est surtout dans Y Inventaire de Charles V (1380) qu’on les voit figurer en masse. On n’en compte pas moins de 157, et tous d’une magnificence rare.

Pour avoir quelques renseignements sur la façon dont ces carreaux étaient confectionnés et garnis, il nous faut consulter quelques autres documents. Le xvne Compte de Guillaume Brunei, trésorier et argentier du roi (1387), porte « [A Robert Thierry, mercier] pour quatre aulnes de satin vermeil, achattés de lui, le xvije jour dudit mois de may, pour couvrir deux grands quarreaulx plains de duvet, l’un pour le Roy nostre Sire, et l’autre pour ladicte madame la Royne, au pris de xxn sols parisis l’aulne, valent vi liv. 8 sols parisis. » Dans Y1 Etat des objets mobiliers achetés à Paris par Marguerite de Flandre, duchesse de Bourgogne, pour les couches de la comtesse de Rethel, sa belle-fille (1403), nous relevons la mention suivante : cc A Jacques Dourdin, marchant tappicier, demourant à Paris, pour la façon de douze quarreaulx de cendail, quatre granset vm petis poulies liz de la ditte chambre (celle de la comtesse de Rethel), quatre francs..., à lui pour soixante-dix-neuf livres de duvet, mises entièrement à emplir lesdiz douze quarreaulx; la livre cinq solz quatre deniers parisis, vallent vint six frans six solz huit deniers tournois. » Les étoffes qui recouvrent ces coussins étaient des plus variées. Ceux que nous venons de mentionner étaient habillés de satin et de cendal ; en voici de tapisserie : ce Deux pièces de carreaulx de tapicerie d’Arras, sur champ vermeil, armoiés, contenant ni aulnes. » ( Invent . de la Bastille, 1420.) D’autres étaient vêtus de drap et de cuir, cc Ung oratoire de f liste en quoy madame oyoit la messe, lequel elle appeloit clostret, ouquel a ung quarrel verd de drap de soie à tarentes (les tarentes sont de petits lézards très communs en Pro-

vence. Us étaient l’emblème de la châtelaine des Baux)..., deux petis tapis vieulx et trois quarriaux de cuir. » ( Invent . du château des Baux, 1426.) Les carreaux couverts de cuir, au reste, figuraient déjà dans Y Inventaire de Charles V, où nous remarquons : cc Six carreaulx de cuir aux armes d’Aragon » et cc six carreaulx de cuir tanné, ouvré à or ». Ceux qui suivent sont brodés aux initiales et devises de leurs possesseurs, cc Six carreaulx couvers de blanc, à la devise du roi : une R, un J et un laz d’amour. » (Initiales du roi René et de Jeanne de Laval, sa femme.) cc ...Item, quatre carreaulx longs couverts de cuyr aux armes de la feue royne Ysabelle. » {Invent, du château de Chanzè, chambre du roi, 1471.)

Mais ce dernier article place sous nos yeux des carreaux qui ne sont pas carrés. Ces sortes de coussins abondent dans une autre résidence du roi René. Nous trouvons, en effet, dans les basses armoires de la garde-robe du roi : ce Troys carreaux ronx de cuyr rouge, faits à la morisque aux armes de la feue Royne de Sicile » ; puis cc quatorze carreaux longs de cuir de Turquie » ; ensuite cc troys autres carreaux ronds doréz et ouvrez à la morisque », et enfin dans la chapelle, cc deux carreaux longuetz de cuir de Turquie, ung autre carreau ront à la faezon de Turquie, aux armes de la feue Royne », etc. {Invent, du château d! Angers, variées abondaient au château d’Angers, ils n’étaient pas moins nombreux au château de Cognac. Dans Y Inventaire de Catherine de Rohan, comtesse d' Angoulême (1497), on les compte par douzaines, les uns en velours bleu, les autres en velours cramoisi ; six sont cc en tapicerie de fleurs de liz », deux en ce tapicerie de verdure ». Au château d’Aigueperse (1507), leur chiffre s’élevait à plus de cinquante, tous de velours cramoisi, de drap d’or frisé, à figures ouvrées de fil d’or, à lettres, etc. Chez Marguerite d’Autriche (1524), ils sont en nombre et au moins aussi beaux. Enfin dans Y Inventaire de Catherine de Mèdicis (1589) ils foisonnent. On les y rencontre par centaines.

Cette profusion s’explique non seulement parce qu’on en recouvrait les sièges, mais surtout par ce fait qu’ils en tenaient lien, car, ainsi que nous aurons occasion de l’établir tout à l’heure, au xve siècle, comme du reste au xvie et même au xviT, le carreau a été surtout un siège. Cela est certifié non seulement par certaines mentions très explicites, et cependant un peu étranges — comme celles que nous rencontrons dans Y Inventaire du sieur Deohères (Marseille, 1583) : « Plus trois carreaux sire aureliers de tapisserie, doublés de cuir rouge, pour s’asseoir dessus », — mais encore par une foule de textes qui ne laissent place à aucun doute sur ce sujet. (Voir le mot Siège.) Pour ne citer que les plus probants, les Mémoires de Gommes

d’après Trouvain.

1471.) Si les carreaux de formes

CARREAU

{Mém. rélat. à l’hist. de France, t. X, p. 277. Preuves ) rapportent que « la princesse de Piedmont, fille au roy Charles deffunct (Charles IX), ne fut oncques assize en banc, ains seule et à part elle estoit assize en bas, sur un quarreau de drap d’or aux pieds de la Reine ». Sully nous informe que c’est à genoux sur un carreau qu’il écoute Henri IV son maître et lui raconte ce que l’on dit de lui. Mrae de Motte ville nous apprend que sa mère, lorsqu’elle aperçut Anne d’Autriche pour la première fois, vit cette princesse « assise sur des carreaux à la mode d’Espagne, au milieu de ses dames, dont elle avoit un grand nombre habillées à l’espagnole ». Noiis savons, en outre, qu’au lit de justice tenu en 1645, le duc de Joyeuse, grand chambellan du roi, était assis au pied du jeune monarque, et « comme couché sur un carreau ». En 1660,

Mlle de Montpensier se rend à Eontarabie pour assister incognito à la messe du mariage royal, et constate que « quand la messe fut finie, le roi se mit sur sa chaise et l’infante s’assit sur son carreau ». Quelques instants après, elle est introduite auprès de Marie- Thérèse. La reine, écritelle, « étoit assise sur des carreaux ; on m’en apporta un. Elle me fit signe de m’y mettre. »

Mrae de Motteville, qui raconte la même entrevue, dit de son côté :

« Elle la fit entrer dans sa chambre, où il y avoit deux carreaux. Elle lui en fit donner un, et la traita de vos comme étant reine. » Mme d’Aulnoy, dans son ouvrage sur la Cour et la Ville de Madrid, nous montre (p. 139) « le roi, selon la coutume d’Espagne, assis dans un fauteuil et les deux reines sur des carreaux », et plus loin (p. 162), la reine seule dans sa chambre « sur un carreau proche de la fenêtre » et travaillant à un « ouvrage de lacis d’or mêlé de soie bleue ». On peut voir au surplus, par une note de Saint-Simon ajoutée au Journal de Dangeau (t. VII, p. 425), qu’à la cour d’Espagne, le carreau était considéré comme un siège extrêmement honorable. Pour revenir en France, quelques heures avant qu’une mort foudroyante vînt frapper Henriette d’Angleterre, Olivier d’Ormesson constate dans son Journal que cette jeune et sympathique princesse, « étant allée se promener dans des jardins, et commençant à se trouver mal, se seroit endormie sur des carreaux ». Tallemant des Réaux ( Historiettes , t. V, p. 264) nous montre la future M'"e de Maintenon couchée « sur des carreaux dans sa ruelle du lit avec un peu de colique ». Lorsque M. de Louvois pénètre dans la chambre de M"'c de Courcelles, il la trouve c< les yeux noyés, assise sur des carreaux ». {Mém. de la MfC de Cour celles, p. 194.) Par Mme de Villedieu nous savons que « Mme la duchesse de Valentinois avoit un cabinet de rocaille, qui touchoit son appartement d’été, et qui sans doute étoit le plus agréable lieu du monde. Il

n’étoit meublé que de piles de carreaux de drap d’or. » Enfin, à cette même époque, on rencontre, chez certains particuliers, un meuble de forme spéciale, pour loger ces indispensables coussins. « Un porte-carreau de bois de chesne, avec huict careaux remplis de plumes, couverts de diverses étoffes de soye de diverses couleurs. » {Invent, de Jacques Quiquebeuf, conseiller , secrétaire du roi ; Paris, 1677.)

Si le carreau jouait un rôle important comme siège, ce rôle était encore bien autrement considérable quand il se transformait à l’église en agenouilloir. Lorsque la reine voulait faire sa prière, c’était la première de ses femmes de chambre qui lui présentait « le carreau à s’agenouiller ». (Dubuisson-Aubenay, Journal des guerres civiles, t. II,

p. 51.) Aux cérémonies religieuses, les duchesses avaient derrière le roi leur carreau, comme au cercle de la reine, elles avaient leur tabouret.

Les femmes des maréchaux prétendant aux mêmes honneurs, il en naquit des contestations sans nombre. (Voir Dangeau, t. VI, p. 44, note de Saint-Simon, et Mém.

du duc de Luynes, t. Ier, p. 436.) Les femmes des maréchaux avaient, en outre, droit au carreau lors des audiences et à la toilette des princesses. Il en était de même pour les dames d’atour, mais c’était une prérogative dont elles usaient rarement. Elles préféraient, dit Saint-Simon, « être debout à s’asseoir si bas, quand les duchesses et princesses étoient assises sur des ployants ou des tabourets ». A la Ville, pour être moins tranchées qu’à la Cour, ces différences n’en étaient pas moins observées. Le carreau que toute femme riche emportait à la messe faisait en quelque sorte partie de sa toilette. A l’époque du mariage, le futur le fournissait avec le reste de la corbeille, et les marchands miroitiers le vendaient avec le miroir, les boîtes et les carrés que tout prétendu bien élevé ne manquait pas d’envoyer à sa fiancée. Mais les carreaux des dames nobles et ceux des femmes de la Cour différaient de ceux des femmes de robe et des simples bourgeoises. Alors que les premiers étaient soutachés de galons d’or, les autres ne devaient porter que de la soie. Au xvme siècle, les bourgeoises usurpèrent les galons de métal ; mais il demeura toujours une différence dans l’étendue du velours qui restait visible au milieu du carreau.

Pour revenir aux cérémonies officielles, la possession des carreaux dans les solennités était réglée pour les hommes par une étiquette peut-être encore plus sévère que pour les femmes. Malgré cela, les deux derniers siècles sont pleins, à ce sujet, de discussions véhémentes, qui nous paraissent aujourd’hui singulièrement puériles. Ceux qui voudraient se rendre compte des tempêtes que soulevait la possession de ce petit coussin n’ont qu’à parcourir dans Saint-Simon

Fig. 388. — Carreau en broderie d’or (xvic siècle).

CARREAU

j les interminables réflexions que suggère à cet esprit sus- : ceptible la distribution des carreaux aux funérailles de la duchesse de Bourgogne. ( Mèm ., t. X, p. 221.) Ajoutons qu’il ne fut pas seul à se passionner pour cette grave ques- ■ tion. Toutes les correspondances du temps sont surchargés

Fig. 389. — Carreau en terre vernissée provenant de l’ancien château de Beauté (xive siècle).

de ces débats. Ici, c’est Mrae de Montmorency qui signale à Bussy-Rabutin la prétention de M. de Guise, demandant la permission d’avoir un carreau à la messe du roi, et s’appuyant sur ce fait, que ses père et mère en avaient un. Là, c’est Mme de Dangeau écrivant à Mn,e de Mainte- ^ non, que l’évêque de Metz en réclame un, lui aussi, « de- 1 vaut le roi comme les cardinaux, à cause de sa duché ». i En 1717, à la célébration de l’anniversaire de la mort de Louis XIY, tous les évêques sortent en corps de la basii lique de Saint-Denis, parce qu’on refuse de leur donner un ! carreau comme au cardinal de Polignac.

Et ce n’était pas seulement à l’église que les ducs, pairs et prélats avaient droit au carreau. Sur l’échafaud même ce meuble d’honneur leur était attribué. Jehan de Troyes, racontant l’exécution du comte de Saint-Pol (1475), nous apprend qu’il « s’en ala mettre à deux genoux dessus un petit carreau de laine, qu’il mist à point et remua de l’un de ses pieds ». Ce même détail se trouve consigné dans la plupart des narrations de ce genre, notamment dans les récits de l’exécution du maréchal de Marillac et du duc de Montmorency.

Le carreau, s’il souleva dans le monde officiel de bruyantes contestations, joua, par contre, dans la vie de famille un rôle à la fois plus modeste et singulièrement plus profitable. Dans ce milieu plus calme, il se confond, en effet, avec le coussin, meuble indispensable en un temps où les sièges étaient rudes au corps, et avec l’oreiller, compagnon des longues nuits et complice du repos. Ses services sous cette double forme sont sans nombre, et nous avons vu, par la toilette dont on l’habille, en quelle estime on le tient, et comme on sait reconnaître ses bienfaits. Cette toilette soignée fait, il est vrai, parfois gémir le mari. Les femmes, sur ce point, étaient exigeantes, et si nous en croyons l’auteur des Muulx du mariage (1480), l’époux

N’eût-il que trois naveaulx

Vaillant, il lui faut des carreaulx De veloux et menue verdure.

Tant que c’est une grant ordure.

Ils étaient, par suite, si nombreux, même chez les

simples particuliers, qu’on en avait de rechange pour les grands jours; et ces carreaux, en temps ordinaire, étaient vidés de leurs plumes et enfermés dans des coffres parfumés. Comme oreillers, on les prodiguait également. Tallemant nous montre M""' de Montandre « sur son lit dans les hôtelleries », entourée de « plus de vingt carreaux » ; et Mlle de Congis, qui s’est enivrée chez Mme de Gondran,

« mise au lit avec bien des singeries », et vomissant « si bien qu’elle gâta draps, couvertures, carreaux et tapis d’alcôve ». Enfin, leur utilité, pour adoucir la rudesse des anciens sièges de bois, les rendait indispensables. Il suffit, pour s’en convaincre, de lire dans Tallemant la singulière historiette consacrée à Mme de Maintenon (Françoise- Julie de Rochefort, mariée à Charles d’Angenne, marquis de Maintenon, voir t. III, p. 297), ou de relever dans Y Inventaire de la veuve du peintre Nicolas Lancret la mention du « fauteuil de paille couvert de satin avec ses rondins et carreaux », qui constituait un des ornements de la modeste demeure de ce grand artiste.

Aujourd’hui, le carreau n’a pas cessé d’être en usage dans nos intérieurs. Il a simplement changé de nom, il s’appelle Coussin. (Voir ce mot.)

Carreau. — C’est, encore de nos jours, un petit coussin que les dentellières mettent sur leurs genoux. Ce nom est fort ancien. Eustache Deschamps, dans la Ballade des nouveaulx mariez, écrit :

Il vous fault pour vostre mesnage,

Entre vous, mesnagers nouveaulx. . .

Carreaux d’ouvrage,

Quenoilles, hasples et fusiaux.

Dans la Fille mal gardée, de Favart (1758), il est également question de ce genre de carreaux. Le magister dit à Mrae Bobinette ; « Allez lui chercher son carreau de dentelle, qu’elle s’occupe jusqu’à mon retour ; la jeunesse ne se perd que par le désœuvrement. »

Carreau de senteur. — On donnait ce nom, au zvne siècle, à ce que nous appelons aujourd’hui des sachets. Nous trouvons dans Y Inventaire des meubles de la Couronne (1678) la description de plusieurs de ces car-

Fig. 390. — Carreau en terre vernissée provenant de l’ancien château de Beauté.

reaux : « Six carreaux de différents brocats d un costé, et de taffetas de l’autre, remplis de senteurs, garnis autour de grosse dentelle d’or et d’argent. — Deux carreaux de senteurs de satin couleur de serize, brodés d un costé d une légère broderie de cordonnet d’argent et soye verte, garnie d’une grande dentelle d’argent. »

CARRELAGE

Carreau. — Ce mot sert encore à désigner, dans nos appartements, des objets de formes et de nature très différentes. D’abord on appelle ou mieux on appelait de ce nom les vitres des fenêtres quand, serties dans un châssis de bois divisé en compartiments égaux, elles présentaient

Fig. 391- — Carrelage incrusté (XIVe siècle).

une surface à peu près carrée. Le terme est ancien, car Moreau de Villefranche, dans son récit de la Prinse et délivrance du Roy (1525-1530), parlant de la reine Eléonore, écrit : « Ladite Dame estoit aux carraulx d’icelluy Pallays, mussée derrière une jalousie », et plus loin : « Touttes ses dames et demoyselles estoient aux autres carreaulx où il n'y avoit point de jalousie. » Au xvme siècle, les carreaux furent remplacés par des glaces; ce qui faisait dire à Babet, dans la Fausse Agnès de Destouches (acte Ier, sc. vi) : « Les glaces en sont vitrées à petits carreaux comme les fenêtres de ma chambre. » Aujourd’hui, nous dédaignons ces carreaux, qui semblèrent à nos aïeux du xvie siècle réaliser un progrès magnifique. La glace a désormais remplacé le carreau, et celui-ci, éclos au commencement du xvne siècle, ne verra pas probablement la fin du siècle qui s’achève.

On nomme encore Carreau, en terme de parqueteur, l’ais carré qui sert à remplir une feuille de parquet.

Mettre au carreau est un terme qu’emploient les décorateurs, les sculpteurs et les peintres, pour exprimer une des opérations qui leur permettent de transporter d’une surface sur une autre un dessin, un ornement, un sujet, en l’augmentant ou en le diminuant, suivant les dimensions qu’ils veulent donner à l’œuvre définitive.

Carreau. — Enfin on se sert de ce mot pour désigner les petites tuiles, peu épaisses, plates, carrées, hexagones ou octogones, dont on fait usage pour couvrir les planchers, ou pour revêtir les murailles des cuisines, des passages ou des salles de bains.

Autrefois, le mot carreau, employé dans ce sens, avait même une signification plus étendue que de nos jours. Il s’appliquait indistinctement à toutes les matières servant au pavement. Les carreaux pouvaient être de marbre, d’ardoise ou de terre cuite, de faïence et même de grès. Les dalles et les pavés étaient qualifiés carreaux. Dans les Comptes de la ville d’ Amiens (1401), nous notons « j cent de vielz quarriaux de grès, accatépour le prix de xvi sous. » Gilles Corrozet écrit : « Court de carreaux mar brins pavée. » Dans le Compte des constructions de V O stel de la Cheritê près Paris (25 octobre 1520) nous trouvons la fourniture de « quatre-vingt-six charriotz et demy de carreaulx doubles, au prix de xvn sols vi deniers tournois chascun charriot ». Ces carreaux n’étaient autre chose que des pavés. Dans le compte des Ovvraiges de maçonnerye exécutés, de 1548 à 1550, par Guillaume Guillain, maître des œuvres de maçonnerie de la ville de Paris, nous voyons figurer cc le pavement de pierres de liaiz de Nostre-Damedes-Champs lès Paris, faict en façon de carreaulx carréz assis en façon de losanges », etc. Ceux-ci se rapprochent

de ce que nous appellerions aujourd’hui des dalles. De là proviennent du reste ces expressions : « coucher quelqu’un sur le carreau », pour tuer quelqu’un; « mettre les meubles de quelqu’un sur le carreau », pour les mettre dehors de la maison. On lit dans le Journal d’un bourgeois de Paris sous le règne de Charles VI et de Charles VII, au 21 août 1418 : « Aucuns furent tuéz et mis à mort sur les carreaulx tout nuds », et à l’année 1421 : « Ils s’en aboient par desconfort vendre leurs biens sur les carreaulx, et se partoient de Paris comme gens désespérez. » Nous disons encore le « carreau des halles », pour le pavé des halles.

Au siècle dernier, les maîtres paveurs, dans leurs Statuts, ne parlaient que par carreaux. Aujourd’hui, les carreaux de grès sont devenus des Pavés; ceux de pierre, de marbre et d’ardoise sont devenus des Dalles, et c’est seulement aux pavements et aux revêtements céramiques qu’on applique, ordinairement et d’une façon courante, le nom de carreau et celui de Carrelage. On trouvera, à ce dernier mot, tout ce qui concerne cette branche fort intéressante de la décoration intérieure de nos habitations.

Carrelage, s. m.; Carreler, v. a.; Carreleur, s. rn. — Le mot carrelage exprime non seulement l’action de disposer sur le sol une suite de carreaux ou de pièces céramiques s’emboîtant les unes dans les autres, mais encore l’ensemble, le groupement de ces pièces céramiques, et la surface qu’elles recouvrent.

A quelle époque remontent les premiers carrelages appliqués en France à la protection et à la décoration du sol ? Vraisemblablement au vme ou au ixe siècle. Si nous en croyons les découvertes de l’archéologie, ce genre de pavement semble avoir succédé, dans nos constructions, aux mosaïques antiques. N’ayant pas à leur disposition les matériaux variés dont leurs prédécesseurs s’étaient servis, les architectes de cette époque les remplacèrent par de petits carreaux, ou mieux par des morceaux de terre cuite de couleurs différentes, fabriqués dans des moules et combinés de telle manière, que les pièces réunies formaient des dessins d’un intérêt indiscutable et souvent d'une rare beauté.

Les carrelages de la chapelle de la Vierge et ceux de la chapelle de Saint-Cucuphas, dans l’église abbatiale de Saint-Denis, donnent une très haute idée des beaux dessins qu’on pouvait obtenir de la sorte, et montrent que jusqu’à la fin du xne siècle, on employa avec succès ce

Fig. 392. — Carrelage incrusté (xive siècle).

genre de pavements. Au siècle suivant, peut-être même avant, une innovation ingénieuse se produisit dans la fabrication de ces carrelages. On ménagea dans des carreaux assez grands des vides de toute la profondeur du carreau, et ces vides furent remplis ensuite par de petites pièces s y adaptant exactement, mais d’une autre couleur. De cette

CARRELAGE

façon, non seulement on obtint des carreaux plus vastes, et par conséquent moins fragiles, portant un dessin plus ou moins compliqué d’une couleur différente; mais on fut amené tout naturellement à remplacer les carrelages mosaïques par des carreaux incrustés d’ornements.

Un carrelage extrêmement curieux, celui de l’église Saint-Pi erre-sur-Dive , reproduit, avec une scrupuleuse exactitude, dans les Annales archéologiques, fournit un exemple très remarquable des ensembles décoratifs obtenus de cette façon. Cette sorte de carrelages, qui demeura en vogue pendant tout le xive siècle et presque tout le siècle suivant, fut également appliquée aux habitations particulières. Pour cette adaptation, le procédé demeura le même, c’est-à-dire qu’on se servit de carreaux dont la surface supérieure, d’abord estampée, était ensuite remplie, dans les dessins de l’estampage, de terre colorée d’une autre façon, le tout revêtu d’un vernis . plombifère. Mais ces carreaux, au lieu de se prêter à de grandes compositions, constituant les décorations d’ensemble (comme cela avait lieu pour les édifices publics), portaient des motifs isolés, se répétant symétriquement ou formant des dessins par quatre ou par huit, comme à l’abbaye de Yézelay, ou par quinze, comme le carrelage sexagonal de l’abbaye du Paraclet-des-Champs ; ou encore par seize, comme le beau carrelage de l’hôpital de Tonnerre ou celui de l’église de Yincelles. Ces fragments, disposés avec intelligence, permettaient encore des combinaisons nombreuses et variées. Les carrelages du château de Coucy, ceux de la cathédrale de Laon, les portions de carrelages provenant du château des abbés de Yézelay, de la commanderie de Sacy (Yonne), de l’ancien château de Beauté, édifié par Charles V, de l’hôtel de Louise de Clermont-Tonnerre (à Tonnerre), de l’ancien hôtel d’Albret, à Paris, montrent à quelle richesse et à quelle ampleur de dessin on pouvait atteindre, avec ces moyens en réalité très simples.

On possède une assez grande quantité de ces carrelages, conservés aux musées du Louvre, de Cluny, de Troycs, de Grenoble, d’Auxerre, au musée Carnavalet, pour se rendre compte de leur nature et des procédés de fabrication. Les miniatures du xive et du xve siècle nous renseignent, en outre, de la façon la plus complète sur l’emploi de ces pavements si remarquables. Seuls les renseignements écrits

sont assez rares. On ne trouve ces carreaux mentionnés que dans quelques comptes extrêmement sommaires, comme celui des Travaux du château de Breteuil (1329), qui constate le payement de 4 sols 6 d. « pour m quarterons de quarrel » pour réparer les salles et chambres, ou comme celui des Travaux exécutés à Rouen (1334), où il est question de l’achat cc de me milliers de quarreaux » à 8 sols le millier, etc., sans, du reste, qu’on ait d’autres détails.

Remarque curieuse, les chroniqueurs de ce temps sont encore plus réservés à l’égard de ces beaux carrelages, et il faut un fait de guerre d’assez grande importance pour que Froissart nous apprenne qu’Espagnolet, le capitaine chargé de la garde et défense du château de Crémale, cc fit une croûte [mine] en terre qui vuidoit hors aux champs et entroit en la salle, et quand elle fut faite, par dessus il mit les quarriaux et ne sembloit pas qu’il y eût allée dedans terre ». ( Chroniques , IX, 442.) Sans cette particularité, le chroniqueur ne songerait pas à en dire un mot.

Les carreaux incrustés demeurèrent en usage pendant tout le XIVe et une partie du xve siècle, et quoique les derniers fabriqués fassent montre d’une élégance, d’une délicatesse de dessin qu’on ne rencontre pas au même point chez ceux confectionnés précédemment, cependant il est assez difficile de leur assigner une époque certaine, car les potiers chargés de leur exécution continuèrent, jusque pendant le xvie siècle, à se servir de moules et d’estampes qui remontaient à cent ou deux cents ans, comme dessin et comme combinaisons. Toutefois, le moment n’était pas éloigné où les carreaux incrustés allaient complètement disparaître pour faire place aux carreaux peints.

A quelle époque ces derniers virent-ils le jour? Le point est fort controversé. On a produit, il y a quelques années, une suite de documents, qui ne tendraient à rien moins qu’à faire remonter à la fin du xive siècle la fabrication de cette pseudo-faïence. Un acte de 1391 constate que Philippe le LIardi, duc de Bourgogne, fit un accord avec Jehan de Moustiers, d’Ypres, et Jehan le Yoleur, cc ouvriers de quarriaus pains et jolis, pour le servir dudit ouvrage ».

Fig. 394. — Carrelage en faïence exécuté à Rouen en 1542.

L’accord n’ayant pu durer entre les associés, Jehan le Voleur fut chargé seul de l’exécution et prit l’engagement de livrer, en la ville de Hesdin, autant dudit ouvrage qu’il en pourrait faire : « C’est assavoir desdits quarreaux, qui seront faits et ouvrés de grandeur, et pains dudit Voleur des paintures que les voulions avoir; tant ceux qui seront pains

CARRELAGE

à ymaiges et chiponnés, comme ceux qui seront pains à devises de plaines couleurs. » Ces carreaux devaient êtie payés à raison d’un franc d’or les quatre pieds et demi

Fig. 395. — Carrelage du château de Saint-Roch (style du xvie siècle).

(carrés). En 1393, Jehan le Voleur en avait livré sept cent treize pieds et demi.

L’expression, plusieurs fois répétée, de carreaux peints donne bien à penser qu’il s’agit là, sinon de faïence, du moins de terre peinte et vernissée. Mais le doute cependant est permis. Il en est de même pour le document suivant, datant de 1427 : « A Jehan le Courtilleur, potier et faiseur de quariaux, demeurant à Espinoy, pour six cens de quariaux gaunes (jaunes) et noirs, et armoiés les aulcuns, des armes de Saint-Morand, de France et d’Artois, paincturés, pour paver le cuer de l’église, par marchiet fait à lui au pris de xxvn frans (xxvm sols pour franc). » Avec le xvie siècle, l’hésitation n’existe plus, non seulement parce que les documents se font plus nombreux et sont plus explicites, mais parce que les preuves céramiques viennent à l’appui des pièces d’archives. Par les carreaux émaillés de l’oratoire du château d’Oiron, portant la devise des Gouffier et le chiffre de Henri II, par les carrelages du château de Saint-Roch et par la suite des carreaux émaillés aux chiffre et devise du connétable de Montmorency, provenant du château d’Écouen, carreaux qui furent fabriqués, aux environs de 1553, par un potier rouennais nommé Masséot-Abaquesne, on a, en effet, une idée précise des carrelages de ce temps. Ceux de la chambre de Marie de la Tour, duchesse de la Trémouille, au château de Thouars, qu’on voit au musée de Cluny, détachant leur tour d’argent sur un fond d’azur, peuvent également nous édifier sur l’art des fabricants de carrelages de cette époque, alors que des documents variés nous permettent de grouper quelques détails de fabrication, relativement à ces « carîeaux plombés », comme on les appelait alors.

Mais à propos de ce dernier nom, il nous faut ouvrir une parenthèse. Au xvie siècle, on appelait Carreaux plomés, plommés ou plombés, tous les carreaux de terre recouverts d’un émail plombifère. Ce sont ces carreaux lisses et brillants, que Brantôme, dans son sixième discours des Dames galantes , nous montre « fort subjects à faire

glisser ». Au siècle dernier, ce nom de carreau plombé était encore donné aux carreaux de faïence qu’on posait dans les écuries, pour empêcher les chevaux de lécher la muraille. Il s’agit donc bien là de cai’reaux céramiques et non pas de carreaux de plomb, comme Littré a paru le croire. Ceci dit, reprenons notre étude.

Parmi les premiers documents en date, figurent les Comptes du château de Gaillon (1497-1509), qui nous livrent les noms de sept potiers carreleurs, désignation qui distingua ces artisans jusqu’à la fin du xvme siècle. Ces potiers étaient Jehan Behier, Jehan Foursin, Guillaume Jehan Morin, Régnault, Geoffroy et Guillaume Tourouble, et Guillaume Thibault. Les carreaux plombés ou plommés livrés par eux coûtaient de 2 livres 10 sols à 3 livres 10 sols le mille ; les carreaux non plombés, 30 sols le millier.

Les Comptes des bastiments nous offrent ensuite, aux environs de 1550, un nombre assez considérable de devis et d’exécution de pavements en carrelages céramiques. Nous citerons notamment, à Saint-Germain, celui du « petit cabinet de Madame Marguerite, seur unique du roy » ; celui du « carreau de la grande gallerye du Jeu de paulme », mesurant 23 toises 3 pieds de long sur 8 pieds de large, et payé 78 livres 12 sols 2 d., somme assez considérable poulie temps; alors que le « pavement de carreau de la petite gallerye du bout dudict jeu » coûtait seulement 20 livres 18 sols 10 deniers.

A Paris, à l’hôtel de Soissons (1581), nous rencontrons deux maîtres carreleurs, « Guillaume du Mayne, maistre potier de terre et paveur de carreaux de terre cuite, demourant faulxbourg Saint-Jacques »; et Jehan Perigois, également « maistre potier et paveur de carreaux de terre cuite », qui livrent pour plus de 227 écus de leurs produits à la reine Catherine de Médicis. Ajoutons que l’un de ces deux potiers, Jehan Périgois, faisait un commerce considérable de carrelages; car nous avons retrouvé dans l’étude de M° Albert Yver un acte notarié du 28 juillet 1584, par lequel il s’engage à une livraison importante. Cet acte, qui donne une idée des mœurs commerciales du temps, nous paraît mériter d’être reproduit intégralement.

Jehan Périgoy, maistre potier de terre à Paris et y demourant en la grande rue Saincte-Geneviefve-du-Mont, paroisse Sainct-Étienne dudit Mont, confesse avoir vendu à Pierre Chappoint, maistre maçon à Paris et y demourant rue au Mer, paroisse Sainct-Nicolas-des- Champs, à ce présent achepteur, la quantité de vingt-quatre milliers, ung millier plus ou millier moings, de petis careaux servant à paver salles et chambres de trois à quatre poulces en quarré, à compter dix

Fig. 396 et 397. — Carrelage en grès cérame (xixe siècle).

écus pour millier bon carreau loyal et marchand, que ledit Périgoy a promis par ces présentes, sera tenu, promet et gaige rendre, fournir et livrer à son propre compte et despens en la ville de Lagny-sur- Marne audit Chappoint ou au porteur, lequel sera tenu prendre iceulx en la maison de Claude Périgoy, aussi maistre potier de terre, demourant audit Lagny, sçavoir six milliers dedans d’huy en quinze jours, prochainement venant, aussi six milliers le vingt-quatriesme

CARRELAGE

jour d’aoust, tout le reste dedans le dernier jour dudit mois d’aoust..., à raison de deux escuz sol. et dix solz tournois par chacun mil- ; lier, etc.

Un autre acte, passé en 1588, nous montre ce même Périgois ou Périgoy, vendant à Guillaume Poulain 2 milliers de « grands carreaux à paver jeu de paulme », à , 11 écus 1/2 le millier. D’autres actes du même temps ! (1572-1580) nous révèlent les noms de Pierre et Robert

reaux fournis par le potier de terre Montallier (1666). Là, c’est Léonard Mangot, qui carrelle les appartements de Chambord (1668). Un peu plus tard, c’est le carreleur Bremier, qui répare les carrelages de Versailles (1677). Mais à mesure que l’emploi des carrelages se généralise et pénètre dans les demeures les plus modestes, le carreau perd toute importance artistique et abdique toute prétention décorative. Les tapis devenus moins rares, et les par-

Fig. 398. — Grand carrelage de revêtement exécuté par M. Deck. — Exposition de 1878.

Moreau, établis au faubourg Saint-Marcel, et celui de George Tranaille, maître potier, demeurant « rue des Coy- ! peaulx », qui fait marché avec Joseph Foulon, abbé de i Sainte-Geneviève (septembre 1589), de « paver de bout en | bout le réfectouer de ladite abbaye de bon carreau loyal et ! marchant, de six poulces de carré, et faire les bandes et : parquets de carreaux verts, etc. » Le tout à raison d’un « écu d’or soleil la toise ».

Au xvne siècle, les carrelages céramiques furent usités un peu partout, et nous trouvons de nombreuses traces de leur emploi dans les comptes du temps. Ici, c’est le maçon Lestruve, qui pose sous la sacristie de Versailles des car-

quets dont l’usage commençait à se répandre, firent peu à peu reléguer les carreaux dans les lieux de passage, dans les pièces de service et dans les chambres de domestiques. Cependant, au xvme siècle, on semble s’être fortement préoccupé, sinon pratiquement, du moins théoriquement, de tirer de la combinaison des carrelages de terre cuite un décor agréable à l’œil. En 1704, le père Sébastien Truchet, religieux carme de la province de Toulouse, soumit à l’Académie une méthode exacte et facile, pour obtenir, à l’aide de carreaux de deux couleurs, mi -partis par une ligne diagonale, une infinité de combinaisons différentes. (Voir Journal de Verdun, mars 1722.) Plus tard,

CARRELÉ

les combinaisons imaginées par le père Truchet furent réunies en un volume publié par la librairie Etienne Ganeau, et Diderot crut devoir consacrer cinq énormes colonnes de Y Encyclopédie à démontrer que les combinaisons

Fig. 399. — Pendule en cartel ( xvme siècle).

du père Truchet étaient moins nombreuses et surtout moins neuves que ne le supposait leur auteur.

Les fabricants de carrelages du xviii6 siècle ne paraissent pas, toutefois, avoir beaucoup cherché à se servir des recherches ingénieuses de ce savant religieux. Le principal d’entre eux, le sieur Annotin, établi à la Sablonnière, près de Vaugirard, et recommandé par l’architecte Blondel, se borne à vanter la bonne qualité d’argile, la cuisson parfaite et la fabrication soignée de ses carreaux. (Voir l 'Année littéraire, 1768, t. IY, p. 141, et le Mercure de juillet 1768.) Quant aux nouveaux carreaux de terre cuite du sieur Gardet, dont le dépôt était situé rue Regrattière (île Saint-Louis), ils ont plus de prétentions artistiques. « Les planchers, nous dit leur auteur, sont, au moyen de ces carreaux, embellis par différens dessins, variés par des couleurs plus agréables les unes que les autres. » Ces des-

sins, ajoute-t-il, réunissent tout à la fois la beauté, la propreté, la solidité. ( Almanach sous verre, notice de 1789, col. 503, n° 129.) Enfin, dans le centre de l’est de la France, les carreaux de Verdun (en Bourgogne), qui étaient spécialement appréciés, paraissent avoir été d’une simplicité absolue.

Pour en terminer avec la partie historique, ou tout au moins rétrospective de cette notice, nous ne pouvons mieux faire, semble-t-il, que de mentionner l’adresse d’un carreleur poète, dont l’enseigne se lisait, au commencement de ce siècle, rue Coppeau, faubourg Saint-Victor,

De Goblet fils, c’est ici la fabrique.

Tenez choisir des plancbés, des boisseaux,

Des pots à fleurs, des tuyaux, de la brique.

A tout venant, Le Cœur vend des carreaux.

( L’Ami des femmes, lettre xi, p. 125, note.)

Si le xvne et le xviii6 siècle laissèrent péricliter la fabrication artistique des carrelages, notre époque, plus heureuse, a vu renaître cette belle et intéressante industrie. Depuis quelques années, on a recommencé à en fabriquer de fort remarquables. On en a fait en terre cuite peinte, incrustée, en grès cérame et en ciment recuit, qui, par la richesse du dessin et l’éclat des couleurs, atteignent et dépassent tout ce qu’on avait fait jusqu’à ce jour. On en peut dire autant des carrelages de revêtement. Faïence et porcelaine luttent, sur ce nouveau terrain, avec un rare bonheur. Hous disons nouveau, et en effet, ce qui nous reste et ce que nous savons des carrelages de revêtement anciens ne nous laisse pas supposer que ce mode de décoration ait jamais été très en honneur dans notre pays. A l’époque de la Renaissance, toutefois, des travaux considérables furent exécutés dans ce genre. Les Comptes royaux portent des traces nombreuses des sommes payées par François Ier aux Délia Robbia pour leurs « ouvrages d’émail » destinés au château de Madrid. Par Piganiol» de la Force, nous savons qu’au pourtour du rez-de-chaussée et du premier étage de ce château, régnait une galerie formée d’arcades soutenues par des colonnes. c< Ces arcades, ajoute Piganiol, ont un ornement assez singulier : c’est une espèce de faïance qui, lorsque le soleil y donne, jette beaucoup d’éclat. » ( Descr . de Paris, t. IX, p. 271.) Mais, des termes mêmes de Piganiol, il résulte clairement que ce mode de décoration était un fait sinon unique, du moins très exceptionnel. Dans un ordre d’applications moins relevé, nous savons également qu’on importait en France quantité de carreaux de faïence hollandaise pour revêtement. On en trouve la preuve jusque dans les Comptes des bastimens : « 11 décembre [1678] — à Branlard, marchand : pour 2,000 carreaux de Hollande, 620 livres, etc. » Les carreaux hollandais, d’après le tarif de 1664, payaient 15 sols à l’entrée en France par millier. Mais c’étaient là des céramiques relativement modestes, et l’on peut affirmer que les intérieurs de cheminée garnis avec ces carreaux, non plus que les cabinets de bain, cuisines, etc., du siècle dernier n’avaient rien à démêler avec les admirables carrelages que Dech, Boullanger, Loebnitz, etc., exposèrent en 1878 au Champ de Mars.

Carrelé, s. rn. — Étoffe de soie, qu’on fabriquait au siècle dernier, de même nature que le Cannelé et présentant des analogies avec le gros de Tours. « On a fait des carrelés dont le poil était composé d’un fil d'or ou d’argent : ces étoffes ne diffèrent du carrelé de soie, qu’en ce qu’on ne met sur chaque lisse de poil qu’autant de fils que l’on veut pour en faire la figure du carrelé. » (Voir l’article suivant.)