ALOÈS — AMARANTE

la plus grande exactitude ». En outre, on était devenu plus sévère sur la parure du logis et les progrès du luxe ne permettaient plus, comme au siècle précédent, d’attacher simplement une estampe a la tapisserie. Un peu plus de mise en scène semblait nécessaire. Aussi La Martinièrc, « émailleur et pensionnaire du roi », exécutait-il ces quatre beaux tableaux formant calendrier qui figurent dans la collection Richard Wallace, et le propriétaire du Petit Dunkerque offrait à son aristocratique clientèle des « almanachs et thermomètres garnis en bronze doré ». ( Mercure, , janvier 1775.) Avec la Révolution, les almanachs artistiques disparurent. Le dernier connu, qui mérite une mention, est celui de Debucourt, représentant en couleur une marchande de journaux qui distribue ses feuilles. Il est de l’année 1791.

Depuis lors, l’almanach n’a pas cessé de décorer les murailles de certaines de nos pièces, où il a sa place marquée par la nécessité ; mais il a généralement abdiqué, sinon tout luxe d’exécution, du moins tout caractère artistique. Il se borne désormais à rendre des services. On a essayé toutefois, dans ces dernières années, de lui trouver une forme plus élégante. On a inventé les calendriers dont les feuilles se déchirent et fabriqué des tableaux ajourés doués d’un mécanisme enfantin qui permet de leur faire dire le jour, le quantième et le mois. Quelques éditeurs, quelques imprimeurs se sont même efforcés depuis quelque temps de nous rendre les splendeurs de l’almanach d’autrefois. Mais le public n’a pas accueilli avec tous les égards qu’elle méritait cette tentative généreuse. On peut dire que désormais les beaux jours de l’almanach sont passés, et s’il garde encore quelque valeur à nos yeux, ce n’est plus guère, comme l’almanach dont parle Mürger, que par les souvenirs qu’il évoque

Et pendant toute la journée,

Pensif je suis resté devant Le vieil almanach de l’année Où nous nous sommes aimés tant.

Aloès, s. m. — Voir Agalloche.

Aloi , s. m. — Titre légal que doivent avoir l’or et l’argent. Ce mot ne s’emploie guère aujourd'hui que pour les monnaies. Quand les métaux précieux sont mis en oeuvre par l’industrie, on se sert plus ordinairement des mots Titre et Fin. Suivant les étymologistes, le mot aloi était dans son principe synonyme d’alliage et viendrait du mot allouer, variation d’orthographe du mot allier. Desperriers, dans ses Contes, parle « de pièces antiques de monnoye les unes d’argent, les autres d’aloy ». C’est bien là le sens d’alliage. De son côté, Monet écrit : « Faire l’alliage des monnoies suivant la loy, est ne mêler pas plus de métal étranger dans l’or et l’argeant, que la liaison prescrite par la loi du prince. » De là, les expressions de « bon ou droit aloi » et celle de « bas aloi », qui se sont étendues des métaux à toutes sortes de marchandises, pour signifier qu’elles sont de bonne ou mauvaise qualité. Par un Édit de 1554, Henri II fixa l’aloi de l’argent dans le commerce. L’article vu de cet édit interdisait aux orfèvres de travailler l’argent « soit en grosserie ou menuiserie », à un titre inférieur à 11 deniers 12 grains de fin et 2 grains de remède. L’argent à ce titre se nommait Argent le Roi.

Aloir, s. m. — Passage, corridor. (Voir Allée.)

Alude, s. Alue, s. f. — - Basane colorée dont on se sert dans la reliure, et qui était employée autrefois à couvrir des coffrets et à fabriquer des bourses. Au xve siècle, on écrivait Alue.

Alumelle, s.f. — Voir Alemelle.

Aluminium, s. m. — Métal qui est la base de l’alumine.

On fait en aluminium un certain nombre d’objets mobiliers.

Amaire, s. f. — Du Cange (au mot Armaria, 3) cite amaire avec la signification de bibliothèque. C’est, du reste, la seule qui semble lui convenir dans le passage suivant, emprunté au roman à' Alexandre :

Cele estoire trouvons escrite,

Que vous vueil raconter et ratraire,

En un des livres de l’Amaire,

Monseigneur S. Père à Beauvès,

De là fu cist livres retrais.

Toutefois, amaire pourrait bien n’être ici qu’une corruption d’armoire. Les multiples usages de ce meuble s’étendirent en effet jusqu’à la conservation des livres.

Amalgame, s. in.; Amalgamer, v. a. — C’est une opération chimique par laquelle on incorpore l’or, l’argent, l’étain au mercure, de façon à former un composé qu’on emploie à divers ouvrages. Les amalgames d’or et d’argent servent à dorer et à argenter les autres métaux. Un amalgame d’étain est employé pour mettre le tain aux glaces. Les amalgames sont très fusibles à la chaleur. Celle-ci les décompose et, le mercure s’évaporant, les métaux qui étaient amalgamés avec lui restent fixés sur l’objet où on avait déposé l’amalgame. De là le nom de dorure et d’argenture au mercure, si souvent employé.

Aman, s. m. — Sorte de toile de coton que l’on tirait du Levant et qu’on employait à faire des rideaux. « Deux

rideaux d’amant aux fenêtres deux rideaux amant

blanc » ( lavent . du duc de Villars, 1770.)

Amande, s. f. — Ornement architectural dont le nom indique la forme. L’amande a sa place marquée dans les baguettes et les chapelets. Les lapidaires et les miroitiers accordent aussi ce nom à des morceaux de cristal de roche ou de cristal fondu, taillés au rouet et auxquels on donne une forme analogue à celle de l’amande. On se sert de ces amandes de cristal dans la monture des lustres ; on en fait des pendants qu’on mêle avec les boules.

Amandier, s. m. — Bois indigène très compact et très dur. On s’en sert à faire des manches d’outil. Les ébénistes ne l’emploient guère que sous forme de feuilles de placage. On le passe à l’acide sulfurique, ce qui lui communique une certaine ressemblance avec le bois de rose.

Amarante, s. m. et adj. — C’est une des nuances du rouge. Elle tire sur le pourpre. On l’appelle ainsi parce qu’elle imite assez fidèlement la couleur d’une fleur qui porte le même nom. La couleur amarante a été fort à la mode au xvne siècle. On en peignait les bois des meubles, les chaises à porteurs, les carrosses. Personne n’a oublié l’épigramme célèbre de Trissotin ( Femmes savantes, acte III, scène n). Aujourd’hui, cette couleur est encore employée ; mais son nom a peu à peu cessé d’être usité.

On appelle Bois d’amaraxte un bois exotique, utilisé dans l’ébénisterie et la marqueterie. Il est de couleur rouge vineux tirant sur le violet, et de qualité dure. Le bois d’amarante est importé de la Guyane. Longtemps on a cru qu’il provenait d’une espèce particulière. On sait aujourd’hui qu’il est fourni par une variété du Mahagoni ; c’est donc un véritable acajou, et dans le commerce on l’appelle acajou de Cayenne. L’industrie distingue deux variétés d’amarante : l’amarante dur et le tendre. Tous deux cependant ont à peu près les mêmes caractères, les mêmes qualités, la même coloration, sauf que pour le tendre le cœur est d’un rouge vineux, alors que l’aubier est d’un jaune pâle veiné de noir.

L’amarante fit son apparition dans l’ébénisterie au siècle dernier. Ce fut Cressent, ébéniste du Régent, qui le mit à la mode. Il exécuta avec ce bois, en placage encadré

AMASSETTE — AMBRE

de bois de violette, des bibliothèques, des commodes, des bas d’armoire. Leur aspect un peu sévère était égayé par des applications d’ornements en bronze doré, largement chantournés, dont la chaude patine s’exaltait sur un pareil repoussoir. Après lui, Lazare Duvaux fabriqua ou ht fabriquer dans le même genre une quantité de meubles charmants, et nous relevons sur son Livre journal les mentions suivantes attestant la faveur que l’amarante rencontrait dans sa riche clientèle : « 4 novembre 1748 — - Vendu à M. de Boulogne : un écran en bois d’amaranthe garni de satin : 24 livres. » cc Du 17 décembre 1750 — A M. le duc de Rohan : un secrétaire plaqué en bois d’amaranthe, contourné en tous sens avec les ornements dorés d’or moulu : 240 livres. » « Du 16 juillet 1751 — A M. de Preninville : une bibliothèque plaquée en bois d’amaranthe,

Amatir, v. a. — En terme d’orfèvre, c’est ôter le poli du métal, le rendre mat. Ce mot, toutefois, ne s’emploie guère que pour l’or. Pour l’argent, on se sert plus généralement du verbe blanchir. Faire passer le métal du mat au poli s’appelle, au contraire, le brunir.

Amatirste, s. f. — Voir Améthyste.

Amboine (Bois d’), s.m. — Ce bois, employé dans l’ébénisterie et la marqueterie, provient d’Asie. Il est d’un grain très fin, et son veinage offre des dessins capricieux dont les teintes varient du blanc rose au jaune brun. Anciennement, son prix dépassait 4,000 francs les 100 kilogram mes ; aujourd’hui , on lepaye encore 1 ,000 à 1,200 francs, aussi ne l’ emploie-t-on qu’en placages très minces, et en filets pour ornements ou incrustations de meubles de luxe..

Ambolle, s.f. — Voir Ampoule.

de six pieds de long sur cinq de haut, garnie de moulures, en trées et pieds dorés d’or moulu, les portes en laiton et taffetas cramoisi : 360 livres », etc. Quelques-uns de ces très beaux meubles sont parvenus jusqu’à nous, et plusieurs font partie de notre Mobilier national. Le palais de Fontainebleau notamment possède une commode exécutée par Riesener et un bureau plat en bois d’amarante dont les coins sont ornés de têtes de femmes, qui semblent dessinées par Lancret ou Fragonard. Au palais de Versailles, on peut voir un bas d’armoire un peu plus ancien, de ce même bois, avec de robustes ornements de cuivre qui rappellent le style du Grand Roi. Enfin, au Cabinet des antiques de la Bibliothèque nationale, on admire une commode et deux encoignures, toujours de ce même bois d’amarante. Tous deux ont servi comme médailliers à Louis XV.

Ainsi qu’on a pu le voir par l’extrait de son journal, Duvaux écrivait cimaranthe. Cette orthographe était générale à son époque, et si générale même que le Mercure crut devoir protester contre elle. « La plupart de nos plus célèbres auteurs de la langue françoise, lit-on dans le numéro de décembre 1749, écrivent amaranthc : en quoi ils ne sont pas à imiter. »

Amassette, s.f. — Petite palette dont les peintres se servent pour amasser leurs couleurs broyées.

Amboutir, v. a. ; Amboutissement, s. m. — Voir Emboutir, Emboutissement.

Ambre, s. m. — C’est le nom de deux substances qui n’ont de commun que d’être l’une et l’autre agréablement aromatiques. L’ambre gris est une matière grasse qu’on croit provenir de certains cachalots, et qui paraît être une concrétion formée dans l’estomac ou les intestins de ces cétacés. Cette opinion fort ancienne, puisqu’on la trouve dans Marco- Polo (1298), n’a point été réfutée ni même contredite par la science moderne. On rencontre cette précieuse substance sur la côte de Coromandel, du Japon, des îles Moluques et aux environs de Madagascar. On a prétendu récemment que l’ambre gris n’avait jamais été employé à la fabrication d’objets d’art et de curiosité. C’est une erreur. Les anciens inventaires décrivent parfois des objets d’art sculptés en ambre gris ou blanc. Nous citerons comme exemple : « Une petite ymage de Nostre-Dame d’ambre blanc. » ( Invent . du duc de Berry, 1416.) On verra du reste, plus loin, que les beaux ouvrages dont Louis XIV fit présent aux ambassadeurs de Siarn étaient exécutés en ambre de « diverses sortes ».

L’ambre jaune ou succin est, il est vrai, plus généralement employé. On le taille, on le sculpte, on le fouille et

AMBRÉ

on en fait de petits ouvrages précieux. Mais le soin que les anciens auteurs mettent à le désigner par sa couleur prouve qu’il n’était pas le seul dont on se servît pour exécuter ces menues fantaisies. Cette seconde espece d amine est formée d’une sorte de colophane fossile, jaune, diaphane, homogène, et susceptible de recevoir un beau poli. Elle existe en assez grande quantité dans les dunes sablonneuses qui bordent la Baltique. On prétend qu elle provient d’une sorte de conifères fossiles.

L’ambre, qu’il soit gris ou jaune, 11e se recueille que par fragments de peu d’étendue. Aussi Savary parle-t-il avec une grande admiration d'un morceau d’ambre qu’il vit à Amsterdam, en 1697, morceau qui avait plus de deux pieds de diamètre et ne pesait pas moins de 182 livres. Toujours suivant Savary, le duc de Toscane en avait offert cinquante mille écus. De son côté, Furetière dit que, de son temps, on « a veu à Paris un morceau d’ambre jaune d’un pied et demy de haut, taillé en crucifix, avec les figures de la Yierge et de saint Jean ». Peut-être cette pièce unique en son genre estelle celle-là même qui fut donnée, en avril 1687, à M. Constance par Colbert, marquis de Croissy, et que le Mercure de mai suivant mentionne en ces termes : « U11 grand crucifix d’ambre très curieux. » Quoi qu’il en soit, et malgré l’exiguïté de ses fragments, on peut dire que l’ambre fut toujours recherché et payé relativement fort cher. Un extrait des Comptes royaux nous apprend qu’en 1391 il était taxé vingt-six écus l’once. En 1599, l’once valait encore dix écus; et, dans la plupart des grands inventaires, nous le voyons compris parmi les pierres précieuses et les joyaux de prix. C’est ainsi que nous notons dans l’ Inventaire de Charles V (1380) : « Ung ymage d’ambre de sainct Jehan-Baptiste.» Nous relevons également dans Y Inventaire des joyaux du Louvre (1418) : «Un cruxfilz d’ambre » ; dans Y Inventaire de Charlotte de Savoy e (1483): « Ung petit coffre d’embre »; dans un Inventaire cl Anne de Bretagne (1498) : « Ung tableau ouquel a une véronique d’ambre enchâssée en argent doré »; dans celui de Gabrielle d’Estrées (1599) : « Un gros morceau d’ambre dedans une boete de plomb. » En outre, par le Journal d’Héroard, nous savons que le jeune Louis XIII reçut, le 25 mai 1613, de M. de Champvallon, un présent offert de la part de M. et Mme de Lorraine, consistant en « un échicquier d’ambre jaune », qui provenait du cabinet du duc de Juilliers.

Fig. 86. — Coupe en ambre jaune transparent.

Musée de Cluny.

Mais, de tous les objets précieux dont nous avons pu retrouver la mention ou la description, il n’en est pas qui paraissent avoir égalé en splendeur ceux remis par Louis XIV aux ambassadeurs siamois, qui vinrent le visiter en 1687. Parmi ces ouvrages superbes se trouvaient : « Deux miroirs à la bordure d’ambre, avec des glaces des plus grandes qui se puissent faire » ; et le Mercure d avril 1687, qui mentionne ce présent royal, dit, au sujet de ces deux cadres : « On ne peut rien ajouter à la beauté, des bordures, qui sont très larges. On y voit une infinité de Bas-reliefs et de Figures différentes, aussi bien que divers ornemens convenant à l’ambre sur lequel ils sont cizeléz, car il y en a de diverses sortes. C’est le tra-

vail de plusieurs années. » Avec ces deux miroirs, on comptait : « Plusieurs petits Cabinets d’ambre avec des Bas-reliefs très délicatement travaillez, et des Figures de mesme matière, qui en font le couronnement », et « un grand Vase d’ambre gravé de reliefs avec sa garniture d’or », qui était destiné au roi de Siam. On voit que Louis XIY faisait bien les choses. Ajoutons que ce prince possédait parmi ses joyaux un certain nombre de pièces de cette précieuse matière. Nous citerons, entre autres, « un grand vase en forme de gondolle d’ambre jaune orangé, taillé de deux dauphins de relief en dedans, porté par deux dragons dont l’un est à cheval sur l’autre »; et « un grand vaze d’ambre jaune, en forme de nef, travaillé autour du corps de plusieurs bacanales d’enfans, festons, fleurs et fruits, et sur la pouppe est une figure de Neptune sur trois chevaux marins d’ambre blanc », etc.

Avec le xvme siècle, l’ambre perdit singulièrement de son prestige. De nos jours, on n’en fait plus guère que des porte-cigare et des chapelets.

Pommes d’ambre. — Tl est très souvent question de ces sortes d’objets dans les anciens inventaires. Celui de Charles Y mentionne : « Une pomme d’or pleine d’ambre, garnye de pierreries, — Une pomme d’ambre garnye d’or, lozengée de menues perles, — Une grosse pomme d’ambre garnye de six parnpes d’or qui sont à serpentelles, à menues pierreries de perles de grenatz, d’émeraudes. » Ces objets luxueux, qu’on retrouve en nombre dans les Inventaires d’Alix de Frolois, abbesse de Jouarre (1369), de Charles YI (1418-1420), de Charlotte de Savoie (1483), d’Anne de Bretagne, etc., faisaient partie des pommes de senteur que les plus hauts personnages portaient alors sur

Fig. 37. — Coffret en ambre, offert par Louis XIY au roi de Siam.

eux pour se parfumer et pour prévenir certaines maladies. On regardait l’ambre, en effet, comme un préservatif énergique du mauvais air. Olivier de La Haye, dans son poème de la Grande peste de 1348, lui prête « la haulte propriété de resjouir et conforter le cueur », et Jean de La Taille (1574) écrit ;

Poyson ne peult à qui l’a nuire;

Rien n’est si beau ni de tel prix

Pour l’œil ébattre et noz esprits.

Nous parlons plus loin avec quelque détail de ces joyaux. (Yoir le mot Pomme.)

Ambré, adj. — Se disait autrefois uniquement de l’odeur de l’ambre, car l’ambre était alors au moins aussi célèbre comme parfum que comme matière plastique, et

AMBUL AIRE — AMEUBLEMENT

Ménage, tout pénétré de sa suavité discutable, n’hésitait pas à faire dériver ambre d 'ambroisie. On disait donc des gants ambrés, un mouchoir ambré, pour signifier que ces gants et ce mouchoir fleuraient l’ambre, et Voltaire s’écriait :

Un gigot tout à l’ail, un seigneur tout à l’ambre.

Aujourd’hui, ambré s’emploie plus particulièrement pour exprimer un ton jaunâtre qui rappelle la couleur de l’ambre, et dans ce sens on dit « une peinture ambrée », etc.

Ambulaire, s. m. — Promenoir. Ce terme spécial à la Flandre figure dans une Lettre de rémission accordée en 1644. ( Archives du Nord, S. B., 1818.)

Ame, s. f. — Terme d’architecture. Pièce de fer ronde ou carrée dont on arme l’intérieur d’une colonne creuse, pour en augmenter la solidité. L’âme d’une poutre en bois est une barre de fer disposée à l’intérieur de la poutre pour lui donner plus de résistance. L’âme d’une poutre en fer est la partie verticale sur laquelle sont montées les cornières.

Chez les sculpteurs et les fondeurs, on donne le nom d’âme au Noyau autour duquel est coulée la matière, et à l’ébauche en plâtre sur laquelle on applique le stuc.

Ame est aussi une sorte de mandrin en bois, placé à l’intérieur des pièces d’orfèvrerie de peur qu’elles ne se bossellent. « Quatre gobelets en or, ronds avec une âme en bois dedans. » {Invent, des meubles de la Couronne, 1697.)

Les passementiers appellent âme d’un câblé les fils de coton sur lesquels ils enroulent la soie ; et l’âme d’un soufflet est la soupape de cuir par laquelle l’air pénètre dans l’intérieur.

Ame, enfin, est encore employé avec le sens de Devise. (Voir ce mot.)

Amesnagis, s. m. pl. — Locution provençale. Objets, ustensiles servant au ménage. « Premièrement, un coffre..., dans lequel est trouvé plusieurs amesnagis de peu de valleur. » {Invent, de Georges Drumenoir ; Marseille, 1583.)

Améthyste, s.f.; Amatirste, s. f. — Pierre précieuse de couleur violette, formée de quartz transparent coloré par l’oxyde de manganèse. On distingue les améthystes orientales, qui viennent de Ceylan et de la Sibérie, des améthystes occidentales qu’on trouve en Espagne, en France, en Allemagne, etc. Les premières sont de beaucoup les plus recherchées. L’améthyste a été employée jadis à la confection d’objets d’art, de coupes et de vases. On la rencontre mentionnée assez souvent dans les textes anciens sous les noms de matiste, amatisse, amatiste ou amatirste. Exemples : « Une grant escuelle d’amatiste ronde et deux autres petites en façon de cuvettes. » {Invent, du duc de Berry, 1416.) « Pour avoir poly une pierre de matiste en façon d’une petite nef. » {Comptes royaux, 1454.) « Ung grand mirouer de cristal de roche garny d’ébène, avec quatre amatirstes et quatre camayeux (camées). » {Invent, du roi ; Fontainebleau, 1560.) « Une grande coupe de caillou d’amatiste taillé à gaudrons. — Une salière d’amatiste en ovale taillée à godron, etc. » {Invent, desjoyaulx et pierreries du Roy de Navarre, 1583.) L’améthyste était à cette époque d’autant plus recherchée qu’on lui croyait la vertu d’empêcher l’ivresse. C’est ce qui faisait dire à Bouchet {Serèes, liv. III, p. 208), faisant allusion à la bague d’améthyste que les évêques ont au doigt : « Les gens d’ Église portent l’amethissen pour ce qu’elle rend sobre celui qui la porte, comme elle en a le nom. »

Au xvne siècle, l’améthyste servit à la décoration des meubles précieux : « Ung cabinet d’esbcne fileté d’argent à la mode d’Italie, garni de jaspe et colonnes d’amatiste, etc. » {Invent, de Catherine de Sainte-Maure, 1648.)

Ameublement, s. m. — Il est trois mots dans notre langue qui sont presque synonymes et qu’on emploie fré-

quemment l’un pour l’autre ; ce sont les mots Ameublement, Meuble et Mobilier.. Littré les définit tous trois de la façon suivante : « Ameublement. Tous les meubles qui garnissent un appartement, une pièce. — Meuble. Tout ce qui sert à garnir, à orner une maison sans en faire partie. — Mobilier. Ensemble des meubles, de ce qui sert à garnir, à orner une maison sans en faire partie. » On voit que ces trois définitions se ressemblent beaucoup. Hâtons-nous d’ajouter qu’elles ne sont ni très correctes ni très exactes. L’ameublement, en effet, ne se résume pas uniquement dans l’ensemble des meubles qui garnissent ou décorent une pièce, un appartement, une habitation. Pour que cet ensemble constitue un ameublement, il faut qu’il y ait une évidente corrélation entre tous les membres qui le composent. Il faut que les meubles soient du même temps, de même nature, de même bois, couverts de même étoffe. Si cette corrélation n’existe pas, l’ensemble de tous ces meubles forme un mobilier, non un ameublement. On remarquera, en outre, que le mobilier ne comprend pas les tentures. Elles font partie de l’ameublement. Il y a donc entre ce mot et le mot mobilier une différence bien nette et que, selon nous, Littré n’a pas assez accentuée. Pour nous résumer, l’ameublement constitue toujours un ensemble de meubles de même famille, de même ordre. Le mobilier, au contraire, est la réunion, accidentelle ou préméditée, de meubles sans origine commune, sans lien, sans unité. Quant au mot meuble, il sert, pris dans son acception la plus générale, à désigner toutes les pièces et chacune des pièces qui composent, soit l’ameublement, soit le mobilier ; alors que, pi’is dans une acception plus spéciale, il a aussi une signification collective, qui le rapproche du mot ameublement. On dit un meuble de salon, un meuble de cabinet, de salle à manger, etc., pour signifier l’ensemble des meubles meublants qui garnissent chacune de ces pièces. Mais dans cet ensemble ne sont pas compris les meubles purement décoratifs, comme les tableaux, les pendules, les candélabres, qui font cependant partie de l’ameublement. En outre, le mot meuble, qui marque une corrélation bien plus étroite, ne s’applique qu’à une pièce à la fois. On dit l’ameublement d’une maison. L’expression « le meuble d’une maison » serait sans signification précise.

Ainsi (ne craignons pas de le redire) le mobilier, expression la plus large, désigne l’ensemble des meubles de toutes sortes qui garnissent une pièce, un appartement, un hôtel, une maison, sans qu’il soit nécessaire qu’aucun autre lien que l’usage les rattache les uns aux autres. L’ameublement est la réunion des meubles qui garnissent une pièce, un appartement, une maison, à la condition qu’il existe entre eux une unité d’origine, une corrélation qui en fassent un tout logique et coordonné. Le meuble, pris dans son acception collective, est seulement la réunion des meubles meublants qui, garnissant une pièce, ont été fabriqués spécialement en vue d’une destination prévue.

De ces trois termes, le plus récent dans notre langue semble être le mot ameublement. La première fois qu’on le rencontre, c’est en 1575, dans le Testament de Claude de France, duchesse de Lorraine. Cette princesse lègue à Mme de Mouchy, sa dame d’honneur, « sa chambre et l’ameublement d’icelle ». Cette apparition tardive n’est pas, d’ailleurs, pour nous surprendre. L’ensemble d’objets dont ce mot est l’expression synthétique, leur réunion normale, leur groupement logique ne remontent pas à une époque très éloignée. Pour que cette réunion, ce groupement pussent avoir lieu, il fallait, en effet, que le mobilier fût doué d’une certaine stabilité; or nous verrons au mot

Meuble que, presque jusqu’au milieu du xvnc siècle, le mobilier, associé à la fortune de ses possesseurs, à leurs coutumes vagabondes, attaché en quelque sorte à la personne de ses propriétaires, les suivait en tous lieux.

La première forme du mot ameublement semble avoir été Emmeublement, et cette manière d’écrire paraît au moins aussi bonne que celle qui a prévalu depuis. Ernmeublement fut en usage pendant tout le xvne siècle. C’est ainsi qu’on peut lire, dans le curieux pamphlet intitulé \' Me des hermaphrodites : <r Ils parloient de leur emmeublement magnifique, de leurs accoustremens superbes et de leur despence superflue. » Un demi -siècle plus tard, nous notons dans l’ Inventaire du cardinal de Mazarin (1G53) : « Un emmeublement de tapisseries de laine à petit point rehaussé de soie faite à panaches de diverses couleurs. » Loret emploie également cette orthographe, lorsqu’il raconte, dans sa Muze historique, la visite que le cardinal Chigi fit à Saint-Cloud, en juin 1664 :

Son Eminence fut ravie,

Autant qu’en nul jour de sa vie,

Par les pompeux emmeublemens,

Peintures, planchers, ornemens,

Dont cette Maizon fortunée Est somptueusement ornée

Enfin, pour ne pas multiplier ces citations, nous terminerons en mentionnant 1’ cc Emmeublement de taillure

d’or et d’argent , appelé anciennement l’ Emmeublement

de Pan, consistant en un lit complet, un tapis, un dais », etc., que Louis XIY donna en cadeau à Mlle de La Yallière.

A la fin du xvne siècle, la forme ameublement, qu’on rencontre dès 1633 dans le Recueil des gazettes, avait prévalu. C’est l’orthographe adoptée par Bichelet, sanctionnée par l’Académie, et Furetière constate que, seuls, quelques retardataires continuent de se servir de la forme primitive. En 1690, parlant de la proscription que Louis XIV vient d’édicter contre les meubles d’argent, le Mercure mentionne

Les précieux ameublemens Dont l’art surpassoit la matière.

Quelques années plus tard, décrivant l’hôtel de Bretonvilliers, le même Mercure s’extasie sur « la magnificence d’un superbe lit de parade qui, aussi bien que le reste de l’ameublement, est d’une étofe à fond d’or garnie d’une frange de même ». Mme du Deffand, dans une de ses lettres à Horace Walpole, écrit : « MUe Sanadon s’occupe de son ameublement », et Piganiol de La Force, parlant du château de Bellevue : ce Tous les ameublemens sont en Pékin de divers couleurs. »

Ajoutons que le xvmfc siècle, durant lequel notre mot s’acclimata définitivement dans la langue française, est aussi 1 époque où l’on vit apparaître chez nous les plus gracieux ameublements. Les tapissiers n’eurent plus, comme par le passé, la haute main sur la parure intérieure du logis et sur son mobilier. Ce dernier ne consista plus dans la réunion, parfois accidentelle et souvent disparate, de meubles fort riches assurément, mais n ayant entre eux que des rapports éloignés et appelés à des destinations diverses. Des architectes, des décorateurs du plus haut mérite composèrent des ensembles délicats, combinèrent des intérieurs exquis, associant, dans d heureuses proportions, la forme des meubles à celle du cadre qui les enveloppait, et assortissant les étoffes au caractère général des meubles et de la pièce. Comme toujours, quand le goût des belles choses domine, on le porte à

l’excès. Le luxe délicat des ameublements du xvme siècle est demeuré proverbial; aussi ne doit-on pas être surpris qu’en un temps oii les philosophes élevaient fort la voix, ils aient tonné contre ce débordement de somptuosité mobilière. « Il faut assister à quelque encan, écrit un de ces sévères censeurs, pour connoître combien le moindre mobilier est considérable. C’est un amas de mille superfluités qui prouve que la philosophie moderne n’est pas celle des anciens. » Et plus loin, il ajoute : « Tout ce qui sert aux besoins et à la décoration d’une maison est ce qui est maintenant le plus grand objet de luxe et de dépense. On ne peut plus dormir que dans des lits superbes, et habiter un appartement s’il n’est magnifiquement boisé, avec un vernis et des baguettes en or, ou s’il n’est tapissé de quelques damas à trois couleurs. Je passe devant l’hôtel de Myrtal qu’on démeuble en entier, et, à l’aspect des tapisseries et des tableaux qui en sortent, je demande si Myrtal est donc mort, ou s’il change de quartier, et l’on me dit que quoiqu’il eût des meubles d’un grand prix, il ne les trouve pas encore assez précieux, et qu’il renvoie tout ce qui paroit son hôtel, comme des chiffons propres à le déshonorer, pour se procurer tout ce que l’élégance a imaginé de plus beau. Je réponds que Myrtal, n’ayant son mérite qu’en or, fait très bien de l’étaler, et je continue mon chemin. » (Dict. critique, pittoresque, etc., Lyon, 1768, aux mots Meuble et Mobilier.) Mercier, dans son Tableau de Paris (t. Ie1', p. 166), n’est pas moins sévère : « On a donné aux ameublements, écrit-il, une magnificence surabondante et déplacée. Un lit superbe qui a l’air d’un trône, une salle à manger ciselée, des chenets travaillés comme un bijou, une toilette d’or et de dentelles, sont assurément d’une ostentation puérile. Je sais qu’un palais où l’on ne voit que glaces, or et azur m’attriste puissamment. »

Depuis lors, il est vrai, tout a bien changé. La tourmente révolutionnaire, si elle n’emporta pas l’amour du luxe, de l’ostentation, de la dépense, — il est des passions inhérentes à la nature humaine et que rien ne saurait détruire — atténua singulièrement le goût délicat et l’esprit charmant des ameublements du xviii® siècle. L’Empire chercha encore à sauvegarder ces ensembles, à maintenir une certaine harmonie et une artistique subordination entre les diverses pièces composant l’ameublement, mais la grâce lui fut inconnue. Quant aux époques suivantes, elles ne respectèrent ni l’harmonie ni la subordination.

Aujourd’hui, l’ameublement semble être redevenu une des préoccupations intelligentes de notre temps. On commence à comprendre de nouveau, dans toutes les classes de la société, qu’il ne suffit pas de dépenser beaucoup pour être meublé avec goût. On paraît se rendre compte qu’un ameublement doit être en harmonie avec l’âge, les hab'tudes, la situation, la fortune de celui qui le possède, de façon à constituer bien exactement le cadre qui lui convient. On commence à penser qu’il n’est vraiment artistique qu’à condition de n’y admettre que des objets de bonne forme et de bonne qualité, d’éviter le clinquant, de se garder de ces associations de nuances discordantes qui fatiguent l’œil et contrarient l’esprit. Bientôt, sans doute, on estimera que tout ce qui sent le fouillis, tout ce qui affecte des airs d’étalage doit être bain ni, et que, simple ou somptueux, gai ou sévère, notre ameublement doit se garder de tout ce qui pourrait être pris pour une vaine ostentation. Ajoutons encore que si l’ameublement se rattache par des liens très étroits à notre personne, d’autre part, il n’est pas non plus absolument indépendant de la structure générale de la pièce que l’on

AMOLE — AMPOULE

prétend meubler. Des glaces indiscrètement posées, des ta- i pisseries maladroitement attachées peuvent, dans bien des cas, simuler des vides où il faudrait des pleins, et des pleins où l’architecte a placé des vides. Or il ne faut pas oublier que la construction joue dans les édifices le même rôle que l’ossature dans le corps humain. On doit, par conséquent, l’embellir sans la masquer entièrement.

On peut deviner après cela quels problèmes complexes comporte l’ameublement rationnel d’une maison, d’un hôtel et même d’un salon ou d’une chambre.

Aussi des écrivains spéciaux n’ont-ils pas jugé indigne d’eux de s’occuper de la solution de ces questions si intéressantes, et dans ce but nous avons publié une Grammaire de l’ ameublement, et, sous le titre les Arts de V ameublement, une série de monographies que nous recommandons à ceux que ces problèmes préoccupent.

Amole, s. f. — C’est une fiole, une bouteille. Carpentier (sup. Du Cange) cite un passage latin qui donne ce sens au mot amola, d’où vient certainement le français amole : Syndicus commuais teneatur fieri f acere imam pintam de vitro, factam in forma unius amolce... Dans X Inventaire du château des Baux, dressé le 14 octobre 1426, nous relevons :

« Uns grans armaire où a plusieurs megans (tablettes) et dedens yceulx plusieurs choses d’apothecarie, plusieurs amoles plaines d’aigues, etc. » Ce mot, du reste, n’est guère plus fréquemment employé que son congénère Armiole (voir plus loin), qui semble avoir eu exactement le même sens, témoin l’extrait suivant d’une Lettre de rémission, datée

de 1381 : « Henriet saicha une dague et la geta à laditte

femme par tele manière que se icelle dague n’eust encontre une armiole plaine de vin, tenant trois quartes ou environ..., etc. » (Voir, à la colonne suivante, le mot Ampoule.)

Amorce, s.f. — C’est une partie saillante de maçonnerie ou de charpente, qu’on a ménagée sur un mur pour servir à rattacher une construction ultérieure. Les Harpes (voir ce mot) sont des amorces. Dans les restitutions, les Arrachements servent d’amorce pour reconstituer les parties détruites.

Les charpentiers, les menuisiers, les serruriers emploient aussi le substantif amorce pour signifier le trou commencé avec l’amorçoir, et qui sera terminé avec la tarière et le laceret. Enfin, ce mot sert encore à désigner l’extrémité, préparée dans ce but, d’une pièce qu’on veut souder, et la pointe d’une mèche ou d’une vrille.

Amortissement, s. m. — En termes d’architecture et de décoration, on nomme amortissement tout ouvrage couronnant un bâtiment ou une fraction de bâtiment. Ainsi un fronton, un pignon, un attique, une terrasse, un épi, une balustrade, un couronnement crénelé sont des amortissements. Ce mot est passé de l’architecture dans le mobilier et sert souvent à désigner les ornements qui décorent la partie supérieure des meubles à bâtis et à panneaux : cc Six caisses carrées d’argent blanc, ciselées au chiffre du Roy... ayant pour amortissement quatre fiâmes (six) aux quatre angles. » (lavent, des meubles de la Couronne, 1673.)

Amourette (Bois d’), s.m. — Bois de placage employé dans l’ébénisterie et la marqueterie. Il est d’un brun rouge, de qualité dure, et provient des Antilles.

Amphithéâtre, s. m. — Partie d’une salle garnie de gradins étagés, de façon à permettre à un grand nombre de spectateurs de voir ce qui se passe au milieu ou à l’une des extrémités de la salle. Ce mot ne paraît pas antérieur, chez nous, au xvue siècle. La première mention que nous en ayons rencontrée figure dans le Paris burlesque de Claude Le Petit (1654). Loret, en 1659, et le Mercure, en 1673, s’en servent également. Le Mercure de février 1700, dans sa narration du grand bal donné à Versailles par M. le Prince, en l’honneur de Mme la duchesse de Bourgogne, dit : « La principale salle du bal estoit éclairée par un grand nombre de lustres et de girandoles. On avoit construit une tribune au-dessus de la porte, et on y avoit placé les violons et les hautbois. Plusieurs Termes soutenoient cette tribune, sous laquelle commençoient à régner des amphithéâtres qui tournoient tout autour de la salle, à la réserve de l’endroit où estoit Mrae la duchesse de Bourgogne. »

Aujourd’hui, amphithéâtre est surtout employé pour désigner, dans les théâtres, la partie de la salle plus élevée que l’orchestre et qui fait face à la scène, et dans les établissements universitaires, la salle garnie de gradins où certains professeurs font leur cours.

Ampoule, s.f.; Ampoulette, s.f; Ampollette, s.f; Ambolle, s.f; Embolie, s.f; Emboule, s.f. — Sorte de flacon ou de bouteille. Littré prétend que ce terme est seulement usité dans la locution de Sainte Ampoule, signifiant la fiole contenant l’huile sainte qui servait à l’onction des rois de France. C’est une erreur qu’il importe de rectifier, car on rencontre assez fréquemment ce mot dans les textes anciens. Nous relevons, en effet, dans X Inventaire de Charles V (1380) cc quatre empoulles d’or torses et en chascune, à ung esmail ; sont sur le couvercle des armes de France »; dans X Inventaire du château de Vincennes (1418), cc deux ampolles d’argent doré à une longue tige cizelée à

vignettes — - Trois autres ampolles plus petites d’argent

verées pour mettre eaue rose cisellées en façon de Damas ». De son côté, Le Fèvre de Saint-Remy, dans sa Chronique, dit, à propos des noces du duc de Bourgogne et d’Isabelle de Portugal (1429) : ce II y avoit pareillement faicte une licorne bien grande et richement ouvrée, qui par une petitte ampollette, qu’elle tenoit en sa patte devant elle, rendoit fine eaue rose chéant devant luy, comme dit est, en ung bachin, là où se povoient tous ceulx et celles rafreschir, qui là danssèrent ou servirent. » (Ch. clxiii, t. II, p. 159.)

On pourrait citer encore la Chronique rimèe de Ph. Mouskes (t. Ier, p. 19, le Veryier cl’honneur (édit. Cirnber, lre série, t. Ier, p. 353), etc., etc.

Dans le Midi, on écrivait Ambolle ou Embolle, ou Emboule. cc Une grand enbolle de voirre, — une grande emboule avec agras ou vinagre dedans. » (Invent, de la succession Galossa; Rabastens d’ Albigeois, 1565.) ce Ung buffect noyer ouvré de menuzerie dans lequel ne y a rien esté treuvé que quelques petites ambolles verre. » (lavent, de Pierre Bonafous, conseiller au Parlement ; Toulouse, 1568.) — (Voir, à la colonne précédente, le mot Amole, qui présente avec celui-ci des analogies singulières.)

Fig. 38.

Ampoule du xivc siècle.

Musée de Caen.

Fig. 39.

Ampoulettes ( XVIe siècle ).

AMUSOIR — ANGE

7 fi

Ahpoulettes, s. . pl. — Jusqu’au xvme siècle, on a appelé de ce nom ces petites bouteilles doubles remplies de poudre très fine que nous nommons aujourd liui sablieis. Les ampoulettes sont mentionnées par 1 Encyclopédie comme étant encore, en 17G0, d un usage courant siu les vaisseaux marchands, pour mesurer les heures de quart.

Amusoir, s. m. — Petite bouteille destinée a prendre les mouches. « Leurs meubles des champs estoient pareils, une grosse couche, un gros banc..., un amusoir à mouches.» (. La Chasse au vieil grognard, dans Cimber et Danjou, 2e série, t. II, p. 383.)

Anaou, s. m. — Locution provençale. Échaudoir.

Ancastre, s. m. — Voir Encastre.

Ancette, s.f. — Petite anse. (Voir Ansette.)

Anchans, s. f. pi. — Locution forézienne. Montants, jambages d’une fenêtre, d’une porte.

Anche, s.f.; Anchi, s. rn. — Anche est un vieux mot français qui désignait le conduit de bois par où la farine tombe dans la huche. Anchi est une locution lyonnaise également usitée dans l’ancien Beaujolais, qui signifie robinet, cannelle. « Un anchi de tonnai. » (Chapelon,

Fig. 40 et 41. — Andiers de salle (XVe siècle).

Testament de Beïlemine, p. 180.) Ces deux substantifs ont vraisemblablement la même origine.

Ancien, culj. et s. m. — Ce mot se trouve employé généralement en qualité d’adjectif. Sa signification comme tel est connue. Il a sa place marquée entre antique et vieux; car longtemps avant que l’ingénieux auteur des Synonymes francois eût prouvé « qu’antique enchérit sur ancien et celui-ci au-dessus ' de vieux », Béroalde de Verville, dans le Moyen de parvenir, avait observé que « pour estre antique il falloit qu’il y eût mille ans, ancien deux cens, vieil plus de cent ans » ; ces distinctions s’appliquant naturellement à la désignation des objets inanimés.

Au siècle dernier, ancien a été également employé substantivement et dans une acception toute spéciale. Racontant le voyage que Louis XV fit, en novembre 1739, à Ivry, chez M. le Premier, le duc de Luynes constate qu’il y avait « une quantité immense de porcelaine ancienne dans la maison, et entre autres un service d’assiettes blanches de porcelaine de V ancien » ( Mèm ., t. III, p. 77.) Par cette désignation, il faut entendre des porcelaines de la Chine de la catégorie de celles dites d 'ancien liane, qui, à cette époque,

étaient déjà rares, fort recherchées par les amateurs, et qui n’ont pas cessé depuis lors d’être d’un prix très élevé.

Ancillements, .s. m.pl. — Terme ancien qui désigne d’une façon générale tous les ustensiles de ménage. « Escuelles, plaz, lits, cœstes, couvertures et autres ancillemens et aisemens d’hostel. » ( Chronique de la Pucelle, p. 476.)

Ancrage, s. m.; Ancre, s. /'. — On appelle ancre une pièce de fer introduite dans l’œil d’un tirant qui sert à maintenir l’écartement de deux murailles légères. Les ancres peuvent être apparentes ou cachées. Quand elles sont visibles, elles peuvent être simples ou revêtir des formes artistiques et devenir un motif de décoration. Dans les provinces du Nord, on rencontre beaucoup de ces ancres ornées. Celles qui remontent au xveet au xvie siècle figurent le plus souvent une tige se terminant par une demi-fleur de lis. Celles du xvne siècle représentent ordinairement des caractères, des lettres ou des chiffres. Un certain nombre sont groupées de façon à donner la date de la construction. Le système d’attache au moyen d’ancres s’appelle Ancrage.

Ancrier, s. m. — Voir Encrier.

Andier, s. m.; Andei, s. m.; Ander, s. m. — L’ Inventaire de la Sainte-Chapelle , dressé en 1376, porte : Duo cheneti sive anderii ferri, ce qu’une autre leçon de ce même inventaire traduit en français : « Deux chenez de fer. » D. Carpentier cite la mention suivante : « Une payelle, un andier, chacune pièce doit ung denier. » En outre, dans Y Inventaire .du château de Condè (1569), nous notons : « Deux andiers fer fondu, l’un rompu. — Deux andiers fer fondu, non semblables. » Enfin, dans les Actes consulaires de la ville de Lyon, aux années 1552- 1554, figure le payement à Jacques Gimbre, de 20 écus d’or au soleil pour « deux chenets ou andiers remis en l’ostel commun et en la salle du bureau pour la décoration d’icelle ». On est donc fondé, après cela, à considérer andier comme la forme primitive de landier. Nicot prétend, au reste, que ce dernier mot vient de l’anglais endiron, composé de end, qui veut dire bout, et de iron, qui signifie fer, auxquels on aurait juxtaposé l’article. On remarquera également que notre vieux langage possède le mot andein, qui signifie à la fois le chenet, et l’espace compris entre l’écartement des jambes. Enfin, dans le Forez, Ander est encore usité pour chenet, et dans le Limousin, Andei est le trépied sur lequel on place la cuve à lessive.

Andrinople, s. m. — Voir Rouge.

Aneau, s. m.; A net, s. m.; Anelet, s. m.; Anet, s. m. — Orthographes anciennes d’ Anneau. (Voir ce mot.)

Anémomètre, s. m. — Instrument qui sert à mesurer la force du vent. On lit dans le Mercure galant de septembre 1749 : « C’est une machine inventée par M. l’abbé Aubert, de Verdun-sur-Meuse, perpétuelle, sans poids ni roue, et sans qu’on ait jamais besoin d’y toucher, laquelle pronostique, par une musique divertissante, les divers temps qu’il doit faire, les différentes sortes de vent, la pluye, le beau temps, le froid, le chaud, bien plus sûrement que le baromètre. Cet instrument amuse agréablement dans une chambre, parce qu'il forme une musique continuelle et en accord suivant les différens airs qui distinguent les temps, et on se donne ainsi un concert pendant un repas, ou avant de s'endormir, ou à son lever, la machine jouant toujours d’elle-même, à moins qu’on ne suspende pour un temps ses petits carillons. »

Angar, s. m. — Ancienne orthographe de Hangar. (Voir ce mot.) Richelet, Furetière et, après eux, l’ Encyclopédie et le Dictionnaire de Trévoux donnent cette orthographe aujourd’hui abandonnée.

Ange (Lit d’). — Le lit d’ange, tel que nous le trou-

ANGIK — ANGLET

vons au xvn® siècle, sans qu’il nous soit permis de connaître l’étymologie de son nom ni l’époque exacte où il commença de prendre place dans le mobilier français, ressemble beaucoup à ce que les tapissiers de nos jours appellent moins poétiquement le « lit vu de pieds ». cc On nomme un lit d’ange celui qui n’a point de quenouilles ou piliers et dont les rideaux se retroussent. » Ainsi s’exprime le Dictionnaire de Trévoux. Il aurai t^pu dire encore, pour être tout à fait exact, que le ciel, tout en étant de la même largeur que le lit, doit être moins long, sans quoi le lit prendrait le nom de lit à la duchesse , et qu’il doit être entouré d’une galerie chantournée, car si la galerie venait à manquer (comme le fait remarquer M. J. Deville dans son Dictionnaire du tapissier ), notre lit serait simplement un lit à pavillon. Enfin, nous ajouterons que le lit d’ange se différencie encore du « lit vu de pieds » en usage de nos jours, non pas par la forme de son ciel ou dais, non plus que par les rideaux, pentes ou lambrequins qui restent à peu près les mêmes, mais par le pied du lit, qui, au lieu d’être simplement couvert par la courtepointe tombant comme le montre notre figure 42, est généralement protégé par un panneau plein, qui fait pendant au chevet et rappelle, avec une élévation moins grande, sa forme, et, s’il y a lieu, sa garniture (voir fig. 43).

Le premier lit d’ange dont nous ayons trouvé la description figure dans Y Inventaire clu cardinal de Mazarin (1658). Voici en quels termes se trouve décrit ce meuble magnifique : cc Un lict d’ange de gaze de la Chine, fonds de soie et couleur de feu, avec fleurons et syrènes d’or, composé de six rideaux et une courtepointe garnis à l’entour d’une petite dent d’oi', deux desdits rideaux larges de quatre laiz, deux de trois laiz, deux de deux laiz, lesdits rideaux ayant deux aunes moins deux tiers de haut. » Les Etats du mobilier de la Couronne, dressés en 1673 et 1681, mentionnent un certain nombre de lits d’ange, dont quelques-uns sont de toute beauté. (Voir Lit.)

Angik (Bois d’), s. m. — Le bois d’Angik ou d’Angika est employé d’upe façon restreinte et tout exceptionnelle dans l’ébénisterie. Il est originaire de Chine. On en tire aussi du Brésil, mais par petites quantités. Il présente un fond rougeâtre analogue à celui de l’acajou nouveau. Il est dur et compact, et susceptible d’un beau poli.

Anglaise, s. f. — On désigne sous ce nom un certain nombre d’objets mobiliers, mais surtout une sorte de Garde-robe dont la forme est connue, et qui paraît avoir été adoptée chez nous, dans les habitations élégantes, vers le milieu du siècle dernier. Barbier ( Journal . 7e série, p. 247) en signale la présence chez la belle MUe Deschamps. Après avoir décrit la chambre de la célèbre danseuse, de chaque côté, dit-il, cc sont deux cabinets, l’un de toilette, l’autre de lieux à l’angloise,le tout orné de glaces ». Dufort de Cheverny rapporte dans ses Mémoires que la maison qu’il se fit construire en 1760, au coin de la rue Joquelet et delà rue Notre-Dame-des-Victoires, possédait « une garde-robe à l’angloise ». Vers la même époque, on commence à rencontrer ce genre de commodités dans les avis de location : cc A louer grand Appartement au 1er, vis-à-vis la porte du Pont aux Choux. Il y a Antichambre, Salle de compagnie, Chambre à coucher et cabinet sur le devant, Garderobbe, Cabinets et Commodités à l’angloise en aile...., etc. » ( Annonces , affiches et avis divers, n° du 8 octobre 1759.) — « Jolie maison de quatre étages, où il y a, au premier, antichambre, salle à manger, salon, chambre à coucher, cabinet de toilette, garde-robe, boudoir et lieux

à l’anglaise , etc. Présentement à louer, rue Neuve-des-

Mathurins, 1 9. » ( Journal de Paris, n° du 8 novembre 1789).

— « Deux appartemens pour mari, femme et enfant ,

lr0 et 2e antichambre, salon ovale donnant sur la rue de Martigny ; à droite, chambre à coucher avec les dégagements pour communiquer à un grand cabinet de toilette et anglaise..., etc. » {Ibid., n° du 18 octobre 1790.) Ajoutons que le xviii® siècle, si luxueux dans toutes les parties du mobilier, ne laissa pas les lieux à l’anglaise sans décoration et sans parure. Nous n’en voulons pour preuve que la mention suivante, recueillie dans les Annonces, affiches et

Fig. 42. — Lit d’ange, vu en profondeur, d’après Delafosse.

avis divers du 22 mars 1762 : « Beaux lieux à l’anglaise dont toutes les pièces sont en marbre avec fontes dorées d’or moulu, tuyaux et cuvettes de plomb et coffre en bois de chesne. » (Voir Garde-Robe et Lieux.)

Anglet, s. m.; Onglet, s. m. — Petit angle; était aussi employé, au xve siècle, dans le sens de coin, avec la même signification que nous donnons aujourd’hui à ces mots : cc l’angle d’un mur » ou cc l’angle d’une pièce ». On lit dans le Roùmans de Berte ans gratis piés :

En un anglet m’alai toute seule acouter Pour pardire mes heures

Et Froissart écrit : cc Adonc me trait-il à une part en un anglet dans la chapelle du chastel d’Oîtais, et puis commença à faire son conte. » Du mot anglet, on avait même fait le verbe Angler, qui voulait dire cc se cacher ».

De nos jours, anglet est employé en architecture pour désigner de petites cavités fouillées en angle droit,