ANTIQUAILLE

mais sans en dire la raison. Domergue, qui se charge de ce soin (voir Manuel de l’étranger), explique la chose de la façon suivante : « Antique étant un pur adjectif doit prendre le genre du mot sous-entendu. Antique paraît devoir le genre féminin au mot féminin statue, que l’esprit a d’abord considéré. A l’aspect de l’Apollon du Belvédère et de la Vénus de Médicis, on s’est écrié : Voilà de belles statues antiques, et puis, pour abréger une impression que l’admiration mettait sans cesse dans la bouche, on a dit : Voilà de belles antiques. Tel est l’usage et la raison de l’usage. » Fort bien ; mais s’il s’agit d’un buste, d’un basrelief ou d’un vase? Eh bien, l’usage prévaut, et Littré ne donne au mot dont nous nous occupons, pris dans son acception spéciale, qu’un seul genre, le genre féminin. Au reste, pour nous mettre à l’aise, depuis cinquante ans, à côté du mot antique, trouvé sans doute un peu solennel et dont l’acception pouvait sembler étroite, on a adopté le mot Antiquité. On ne dit plus un amateur d’antiques, un cabinet d'antiques, mais un amateur, un cabinet d’antiquités, et ce néologisme s’étend bénévolement à tout ce qui, dans le commerce de la curiosité, date d’un siècle et de plus. On voit que les amateurs de notre temps n’observent plus guère l’ingénieuse distinction imaginée parles contemporains de Béroalde de Verville. Les marchands, faut-il l’ajouter, l’observent encore moins. Il n’est pas besoin, en effet, d’avoir beaucoup fréquenté l’Hôtel des ventes, pour s’apercevoir qu’on applique généreusement cette dénomination à des objets qui ont à peine dix années d’existence.

Bien que l’emploi du mot antiquité, dans l’acception que nous venons de signaler, soit relativement contemporain, ce mot, toutefois, fut couramment usité, au xvie siècle, pour signifier des ouvrages alors très modernes, mais qui, dans leur forme ou dans leur style, présentaient une analogie même assez vague avec les ouvrages anciens. C’est ainsi qu’une quittance fort curieuse au jioint de vue des usages du temps, publiée dans les Archives de l’art français (2e série, t. II, p. 136), attribue au nommé « Jacques Laboureur, demeurant à Paris, rue Montmorancy », le titre de « tailleur d’antiquités », et ce titre, la quittance en question le justifie par l’exécution de « plusieurs trophées, comme canons, boulets, casques, picz et toutes sortes d’armes », que ledit Laboureur avait sculptés tant à la barrière qu’au centre de la porte neuve de l’Arsenal à Paris.

Personne n’ignore combien, à partir du xvie siècle, le goût de ce que nous appelons aujourd’hui des antiquités fut répandu en France et devint à la mode chez les plus grands et les plus puissants seigneurs. Les anciens Comptes nous apprennent à quelles transactions et à quels voyages donnait lieu la recherche de ces curiosités pi-écieuses. On peut y voir le cardinal d’Amboise équiper de véritables convois pour transporter à son château de Gaillon les objets d’art qu'il a pu ramasser en Italie. Sous le règne de François Ier (1540), on assiste à l’arrivée à Fontainebleau de Jean Le Fèvre avec 123 « quesses, esquelles estoient toutes les médalles, figures de marbre antique », que le Primatice avait été choisir à Rome. On peut encore constater que pendant toute la durée du règne de Herri II, de Charles IX, de Henri III, ce mouvement d’importation se continua non seulement pour le compte du souverain, mais pour celui des grands personnages. Nous n’en voulons pour preuve que les envois signalés par le cardinal d’ Armagnac au connétable de Montmorency (1554-1556). En 1G30, c’est Étienne Quarteron et Claude Yignon, qui expédient à Gaston d’Orléans des cargaisons de statues et de bustes; puis, en 1633, c’est le tour de Richelieu,

et, en 1647, celui de Mazarin — Monseigneur V archevêque Mazzarini — comme portent les étiquettes des caisses. Enfin apparaît le Grand Roi, et voilà Guillaume Boschetto, Charles Errard, Girardon, le duc d’Estrées et vingt autres à la besogne. En 1679, une seule expédition comprend cinquante-trois grandes caisses. En 1G82, cent soixantedix-sept statues prennent le chemin de Paris, et l’arrivée de ces trésors d’art fait une telle sensation, que le Mercure (voir le n° de juillet 1682) signale l’entrée de ces fameux colis dans la cour du Louvre comme un événement public du plus haut intérêt.

Des exemples aussi augustes devaient, on le comprend, être pieusement suivis. Il semble donc que le mot antique aurait dû participer de la vénération générale dont les antiques étaient devenues l’objet. Pendant tout le xvie et le xvne siècle, il est vrai, les meubles décorés d’attributs anciens furent déclarés (( faits à l’antique », et cette qualification était un éloge. Les Comptes des Bastimens à l’année 1568 parlent de chandeliers « enrichis de vazes, avec gauderons, feuillages, masques, guillochis et ornemens antiques ». L 'Inventaire des meubles de la Couronne (1673) mentionne des « vazes d’agathe de forme antique », d’autres ce vazes couverts de lapis, de rapport de forme antique ». Toutefois, par une de ces contradictions assez fréquentes en notre pays, dès le xvi® siècle, la société française, amoureuse de changement et de nouveauté, avait commencé à assigner à ce mot une signification peu gracieuse. « II est vray, écrivait Robert Estienne, que faict à l’antique se dit aucunes fois sans mespris, selon la chose de laquelle on parle ; mais plus communément, par ceste façon de parler nous voulons donner à en-

tendre une chose estre faicte un peu lourdement et avec peu d’art. » (Apol. pour Hérodote, p. 425 et 426.) Ce n’est plus, en effet, les objets vieux de mille ans que le mot antique va signifier désormais dans la conversation et les écrits de cette foule brillante et légère ; c’est tout ce qui a passé de mode, tout ce qui n’est plus dans le goût du moment. Pour Tallemant des Réaux, le château de Rambouillet où trône la célèbre marquise « n’est qu’un bâtiment à l’antique ». ( Historiettes , t. II. p. 219.) La belle châtelaine chez laquelle Bussy-Rabutin passe, en 1640, de si doux instants, a « des meubles à l’antique, mais si conservés d’ailleurs qu’on n’en reconnoissoit l’ancienneté qu’à la richesse des étoffes ». ( Mèm ., t. Ie1', p. 95.) Après cela, nous ne serons pas surpris d’entendre MUe de Montpensier trouver qu’à Chenonceaux « les appartements, quoique d’un antique dessin, sont néanmoins assez beaux ». ( Mèm ., t. Ier, p. 31.) Un siècle plus tard, ce n’est plus le style de la Renaissance qui paraîtra antique et sera qualifié tel, c’est le style Louis XIY. En octobre 1747, parlant des transformations que Louis XV vient de faire subir à l’appartement de la reine, « ces augmentations d’ornements, dit le duc de Luynes, sont faites dans le goût antique, étant nécessaire qu’ils assortissent au reste ; mais cet antique est exécuté si agréablement, que l’on ne peut presque y rien désirer ». ( Mèm ., t. VIII, p. 310.) Dès qu’une forme a vieilli, dès qu’un meuble est démodé, ils sont qualifiés d’antiques, même dans les inventaires : <c Un vieux

lias de buffet à l’antique, des fauteuils à l’antique. »

( Invent . de la veuve Molè de Villy ; Angoulême, 1758.) Et la spirituelle petite-fille de Mme de Sévigné écrit gaiement : « Nous sommes des gens qui donnons dans la mode et qui ne voulons point de vieilleries ; c’est bien assez d’être soi-même une antique sans en orner sa poche. » {Lettre de Mme de Simiane dans le recueil des Lettres de Mme de Sévigné, t. X, p. 115.)

ANTIQUER — APPAREIL

En dépit de ces qualifications malsonnantes et de ces boutades, les Antiques n’en ont pas moins joué un rôle considérable dans l’histoire de l’art français. La Renaissance, en Italie, s’était directement inspirée des chefsd’œuvre de l’Antiquité retrouvés et compris. La France, en s’inspirant de la Renaissance italienne, s’en imprégna en quelque sorte de seconde main. L’influence que les artistes et les modèles venus d’au delà des Alpes exercèrent sur notre goût national n’est pas discutable. Grâce à eux, une transformation complète s’opéra dans nos idées en même temps que dans notre idéal, et l’art français sortit brusquement — trop brusquement peut-être — des voies qu’il avait si longtemps suivies, pour marcher à grands pas vers un but nouveau. On sait quelles glorieuses étapes marquent cette féconde période de notre histoire artistique. Grâce à la vitalité du génie national, nos architectes, pas plus que nos peintres et nos sculpteurs, ne devinrent de plats copistes. Philibert de Lorme, Pierre Lescot, Jean Goujon, Jean Bullant, surent rester profondément originaux; et si Poussin, Le Brun, Claude Lorrain, Pierre Mignard et cent autres allèrent à Rome allumer leur génie au flambeau de l’Antiquité, ils n’en demeurèrent pas moins Français parleur talent et dans leurs ouvrages. L’Antiquité leur donna le sentiment de la forme et de la mesure, mais elle n’entama pas leur individualité, et de même que les chefsd’œuvre d’Eschyle, de Sophocle et de Térence avaient inspiré à Corneille, à Racine, à Molière d’impérissables chefsd’œuvre, sans qu’ils cessassent d’être de leur pays et de leur temps ; on peut dire de même que Puget, Coustou, Coysevox, aussi bien que Mansart et Perrault, sont demeurés la vivante expression du xvne siècle français.

Au siècle suivant, le goût s’éloigna pendant quelques années des modèles grandioses qui avaient si fort ému les artistes de la période précédente. Pendant plus de soixante ans, la passion du joli, du gracieux, domina tout le reste. Mais la découverte d’Herculanum et de Pompéi, la réaction commencée par Vieil et accomplie par David, coïncident avec un redoublement d’ardeur chez les collectionneurs à réunir les antiques et à leur donner dans leurs galeries une place d’honneur. Le catalogue de l’expert Le Brun, dont la vente eut lieu en 1791, c’est-à-dire à l’époque où la toutepuissance de David commençait à s’affirmer, est le reflet fidèle de ces préoccupations dominantes. On y rencontre près de trois cents objets antiques, vases, colonnes, bustes, statues, provenant de l’Egypte, de la Grèce ou de Rome.

Antiquer, v. a. — C’est, en terme d’ancienne reliure, pratiquer avec des fers chauds, sur la tranche dorée ou non dorée d’un livre, des ornements à ramages ou autres. Cette façon, fort en usage au xvie siècle, est sortie des habitudes de nos relieurs et n’est plus usitée que très exceptionnellement.

Antonnoir, s. m. — Voir Entonnoir.

Aornement, s. m.; Aorner, v. a. — Voir Ornement et Orner.

Apas, s. m. — Locution flamande. Pas, marche, pierre sur laquelle on monte. « Ledit Anthonne pour mieux parler au peuple, ala monter supz le plus hault apas de la halle des doïens. » ( Chronique de Tournai, à l’année 1421.)

Apiècement, .s. m. — On nomme ainsi le morceau d’étoffe qui sert à élargir sur le côté la couverture d’un siège, fauteuil ou chaise meublante. Quand le meuble est couvert en tapisserie faite exprès, on n’a pas besoin d’api ècement, parce que la couverture prend exactement la forme du siège. Par contre, rapiècement devient indispensable lorsqu’on emploie de l’étoffe en pièce, laquelle est toujours trop étroite.

Aplomb, s. m. — Se dit de toute ligne ou de toute surface exactement verticale, c’est-à-dire parfaitement perpen-

diculaire à l’horizon. Ce mot vient de ce qu’on se sert du fil aplomb pour déterminer la verticalité. En terme de tapissier, donner l’ajJomb à un meuble, c’est le caler, ou rejeter à l’aide de cales sa masse contre la muraille, et l’empêcher ainsi de tomber en avant.

Apovette, s.f. — Locution picarde. Appui, accoudoir.

Appa, s. m. — Locution forézienne. Crampon de fer.

Appare, s./..- Apparoi, s. m. — Ces deux substantifs ont été employés, aux xive et xve siècles, dans le sens de muraille, lambris ou cloison. D. Carpentier croit y découvrir deux adaptations françaises du latin paries, et l’on peut y chercher la première forme du mot Paroi. Les exemples suivants font connaître l’emploi de ces deux mots, et le sens dans lequel ils étaient usités : « Il convint abatre les apparoiz de la chambre où se tenoit le Roy. » (Joinville, p. 113.) « [II] getta le voirre contre le mur ou apparoy de la maison. » ( Lettre de grâce, 1454.) cc [II]

Fig. 52 et 53. — Appareils de maçonnerie.

se tenoit mussé contre le torchis ou apparoy de son

hostel. » ( Lettre de rémission, 1468). « De si grant force getta l’escuelle en quoy ils buvoient, que elle rompy en plusieurs pièces encontre une appare ou elle féry. » ( Lettre de rémission, 1409.) On pourrait citer d’autres exemples.

Appareil, s. m. — - En terme d’architecture, ce mot sert à désigner : 1° la taille des matériaux employés ; ainsi on dit qu’une construction est de grand appareil quand ces matériaux ont de vastes dimensions ; de petit appareil quand ce sont, au contraire, des matériaux de dimensions médiocres. Au xvne siècle, on employait les mots haut et bas appareil en leur donnant la même signification (voir Daviler, Explication des termes d’ architecture, Paris, 1691, t. Il, p. 375). — 2° Le soin et l’habileté avec lesquels les matériaux sont disposés ; ainsi on dit d’un bâtiment bien construit, et dont les assises de pierre sont bien égales, qu’il est d’un bel appareil. — 3° La disposition et l’ajustement de ces mêmes matériaux.

Pour la première désignation, quoiqu’il soit assez difficile de déterminer la dimension que doivent présenter les matériaux de haut et bas appareil, on peut admettre cependant que les pierres de grand appareil ne doivent pas avoir moins de 0"',45 à O"1, 50 de haut sur O"1, 75 de longueur, que celles de moijen appareil sont comprises entre 0'",30 et O"1, 45, et qu’au-dessous de O"1, 30 on tombe dans le petit appareil, étant donné que la longueur reste toujours à peu près proportionnelle.

La seconde désignation n’a pas besoin d’être davantage expliquée. Quant à la troisième, les divers appareils employés dans la construction sont si nombreux, qu’il nous est impossible de les énumérer tous. Nous nous bornerons donc à noter ici ceux qui sont le plus souvent usités.