ARONDE — ARRIÈRE-CABINET

fication : il désigne le grain de l’étoffe. Les armures constituent la base fondamentale de tous les tissus. Ce sont elles qui donnent au fond de chacun d’eux son apparence plus ou moins compliquée. Cette apparence est obtenue par les multiples croisements des fils, et les variétés de combinaisons de ces croisements sont réglées par l’armure. Les armures peuvent être simples ou composées. Les armures simples ou primitives sont au nombre de trois : le taffetas, le sergé, le satin, et c’est de ces trois bases que dérivent les autres. Ces dernières résultent généralement de l’association plus ou moins ingénieuse des armures primitives. De cette association naissent une infinité de transformations que règlent le goût du jour et les variations de la mode. Les principales produisent des dessins de fond qu’on désigne sous les noms de : flotté , contredit, damassé, chevron, ondulé, serpentine, zébré, losange, bricolé, basiné, etc., etc.

Il est à remarquer que le mot armure, employé dans ce sens, quoique très répandu et fort en usage dans le monde industriel (et bien qu’il soit relativement ancien et mentionné par V Encyclopédie), n’est pas admis, même à titre de néologisme, dans le Dictionnaire de Littré.

Aronde, s.f. — C’est l’ancien nom de l’hirondelle. On appelle assemblage en queue d’ aronde, un assemblage à tenon et mortaise de forme spéciale, et dans lequel le tenon, qui va en s’élargissant, rappelle vaguement la queue de l’hirondelle. (Voir Assemblage.)

Arras, s. m.; Arrazzo, s. m. — On désigna longtemps sous le nom d 'Arrazzi les tapisseries d’Arras qui, chronologiquement, sont des premières qui aient été faites en Occident. Puis, peu à peu, ce nom s’étendit à toutes sortes de tapisseries. Aujourd’hui encore, en Italie, il est synonyme de tenture. Presque tous les grands inventaires du xive siècle mentionnent des tapisseries façon d’Arras. Ces tapisseries, dont la qualité et la valeur paraissent avoir été fort variables, étaient tantôt de fil, tantôt , de laine, tantôt enfin mêlées d’or et de soie. C’est ainsi que, dans F Inventaire de la Bastille dressé en 1420, nous trouvons cc une couverture de lit de tapicerie sur champ noir du fille d’Arras », et plus loin, « un tapiz de salle à personnages d’amour, de tapicerie d’Arras sur laine », et nombre de « tapicerie d’Arras à or et soye ». Il semble, du reste, qu’ Arras, à cette époque, ait produit pour l’ameublement certaines étoffes autres que les tapisseries de haute lice. Nous lisons, en effet, dans les Comptes de Sœur Jehanne La Thiaise, prieuse de T Hôtel-Dieu de Paris (1395) : « Pour la vente d’une chambre de sarge blanche de la façon d’Arras, à demi-ciel, un banquier tout blanc.... Ces choses vendues à Madame la Eoyne Blanche la somme de L francs, valent XL livres. » Il faut remarquer, toutefois, que ce qu’on appelle au xive siècle Drap d’Arras n’est autre chose qu’une tapisserie de haute lice. C’est bien d’un tissu de cette sorte qu’il est question dans la mention suivante empruntée à X Inventaire de Charles V (1380) : « Ung grand drap de l’euvre d’Arras ystorié des faiz et batailles de Judas Macabeus et d’Anthoqus, et contient de l’un des pignons de la gallerie de Beaulté jusques après le pignon de l’aultre bout d’icelle. » Nous citions à l’instant Y Inventaire de la Bastille. Ce document, qui semble avoir été dressé par un personnage très compétent, est un de ceux où nous avons rencontré le plus grand nombre de ces tapisseries d’Arras. Les pièces inventoriées ne s’élèvent pas à moins d’une vingtaine, parmi lesquelles les plus importantes nous ont paru : « Un tapiz d’Arras, de batailles de Lyon, de Bourges, contenant xx aulnes. — Item, une table d’autel de tappicerie d’Arras

à or et soye, où il a un cruxifiement contenant une aulne trois quartiers. — Item, une autre table d’autel de tapicerie d’Arras à or et soye où il a [le] Jugement, contenant une aulne trois quartiers. — Item, une autre table d’autel de tapicerie d’Arras à soye et or, où il a un Saint Sauveur à deux espées, contenant une aulne et trois quartiers. — Item, un tapis de sale de tapicerie d’Arras sur laine de plaisance, à personnages à cheval, contenant xim aulnes un quartier », etc.

On a conservé les noms de quelques-uns des artistes auxquels nos ancêtres furent redevables de ces beaux ouvrages. Nous citerons entre autres : Vincent Bourselle (1367), Iluwart Wallois (1378), Jehan de Croisètes (1389), Robert Polisson (1398), Simon Lamoury (1401), Jehan Lamoury (1404), Colard des Grès (1406), Jehan de Ransart (1407) ; ces cinq derniers émigrèrent à Lille.

Si, au xive siècle, Arras était par excellence le lieu de production des tapisseries de haute lice, sa grande renommée, par malheur, ne devait pas survivre au siècle suivant. Sa fabrication se trouva ruinée par le siège que Louis XI lui fit subir, et par la façon cruelle dont le roi de France traita ensuite cette malheureuse cité. Ces désastres furent suivis de l’émigration en masse des ouvriers et des artistes tapissiers. La Flandre profita de cet exode, et l’on peut dire qu’à partir du xvie siècle la tapisserie d’Arras avait vécu.

Arrêt, s. m. — Dans les serrures et verrous, les arrêts servent à régler la course du pêne. Les poseurs de sonnettes appellent arrêt, et mieux encore pointe d’arrêt, un petit clou qui limite la course des mouvements et des bascules. Les ébénistes emploient également les arrêts de tiroirs qui empêchent ceux-ci de sortir du meuble, et les menuisiers en bâtiment fixent les persiennes au mur avec des arrêts.

Fig. ÎOJÎ. — Tapisserie d’Arras représentant V Adoration des rois mages.

Arrière-Cabinet, s. m. — Pièce de dégagement, qui se trouvait derrière les cabinets de réception ou de travail, et qui remplissait à leur égard l’office de garde-robe. Chez les hommes d’Etat, Barrière-cabinet, inaccessible aux profanes, servait à abriter les dossiers et titres importants dont les